風吹樹倒，而暴雨究竟會不會來？-暴雨將至 - 舞台劇

風吹樹倒，而暴雨究竟會不會來？
【評動見体《暴雨將至》】

場次：12/1（四）19:30
撰文：于念平

從古希臘戲劇開始，情節推演就是劇本一個不同於其他文學文本的特點，幾乎在任何一個
（好的）劇本文本裡都找得到情節推演，情節推演是吸引觀眾繼續看下去的手法，也就是
創造謎團或未解的事物。在《哈姆雷特》中，鬼魂直到與哈姆雷特獨處才開口說話，這時
鬼魂的身份之謎團以及出現原因才終於解開了，而在這之前觀眾是不會離開座位的，但情
節推演還沒結束，鬼魂的談話內容使另一個主題浮現：「復仇」，這時新的謎團出現，這
位丹麥王子是否會進行復仇，以及如何復仇，而在這發生之前，觀眾依然會好好的坐在位
子上，戲劇理論家David Ball在他的著作《Backwards and Forwards》中對劇本寫作做了
以上的這種分析，而拿這種劇本分析方式來看這次動見体劇團的《暴雨將至》，會出現什
麼結果呢？

結果是，《暴雨將至》中看不見任何上述這種情節推演。與其說是戲劇，這場戲所帶給觀
眾的觀影經驗更像是閱讀，有時是詩、有時像散文，有時則帶有小說的特點。如果坐在第
一排觀戲，你會感覺自己深入了這個殘破的、內在壓力高漲的家庭，你就在他們之中，而
不難看出編劇在田野調查裡所做的努力，如果要寫出一個扭曲的家庭，只要看看你身邊的
「普通」家庭就可以獲得很多寫作靈感了。

《暴雨將至》呈現一個扭曲的家庭，大兒子孤身一人，與二嫂擔起照顧老父的重擔，與在
中國開工廠的老二相比，事業不成功家庭也不美滿，但老二與妻子之間卻是互相精神虐
待、充滿壓力的關係，而夾在中間卻渴望愛的女兒也深受這種環境的影響，表現出受虐性
格,並將對愛的渴望轉嫁到祖父身上，她在祖父身上看見了受困的自己，也從那得到類似於
父愛的情感。老三小妹嫁去澳洲，看似比較快樂，卻也有許多不為人所知的秘密，而他們
的共通點就是，一談到誰來照顧老爸，話就不投機。

角色在舞台上以最日常的、卻也最非常的方式表演、移動、生活，在閒話家常裡，編劇成
功的寫出了日常的暴力與與壓抑，文字如同影像，在適當時機引發我們的感受，即使表面
是什麼都沒發生，但廣播裡正談論一個關於死亡的笑話。在本齣戲裡面的時間感是很折磨
人的，因為台上的時間就是觀眾的時間，而且它同時是外在的，也是內在的時間，對角色
來說漫長的一分鐘，被以導演手法極盡拉長，觀眾與角色同時經歷那種在時間中動彈不得
的感覺。

編劇以「大樹」為意象去表現失智、中風的老父親，大樹與「漫長的時間」之間的關係讓
這樣的意象十分生動，相對於家中眾人的忙碌、躁動，老人家被困在輪椅上、被困在肉身
中，精神的時而出現只是偶然，而對他來說時間就這樣一秒、一秒的過，二兒子對他說：
「爸我得回去了，他們會留在這裡照顧你，放心，一切都會跟以前一樣。」似乎暗示了不
管時間如何過去，這膠著的情況總是會無止盡的延續。

乍看之下沒有情節推演，日子一天天的過，簡直像在看別人過日子，不過，每一齣戲的劇
名都深具意義，當我們回到劇名，「暴雨將至」事實上就是一個情節推演的手法，我們不
知道那暴雨所暗示的是什麼東西，而在觀看過程中，這對即將要發生的事件的期待是處於
潛在的狀態，潛在在一段長久的沈默、一個角色未完成的行動、一個角色在角落中的
掙扎。

縱使沒有高潮迭起的劇情，但情節推演的作用在此可說是非常成功，因為在此，我們想解
開的謎團不在台上，而在觀眾自己心中，劇中所呈現的家庭與親屬關係是如此真實，也許
有人聯想到自身處境，或至少不自覺的將自己帶入，體驗同樣的掙扎。角色在台上呈現最
私密的一面，並在時間、空間轉換中轉換臉孔，掙扎與衝突不會被解決、我們「被迫」目
睹這無解的難題，看著不會成長與改變的角色卻無能為力，而這不就是現實中大部份時候
最真實的情況嗎？

本齣戲的團隊並不是要做一齣「好看」的戲，他們想帶給觀眾的似乎是一種近乎閱讀的觀
影經驗，讓我們隨著角色呼吸、笑、感到痛苦難耐，並在累積到極點時，回到劇場的形
式，以肢體表演釋放積壓的力量，這樣的力量延續到終場，將前面所累積的情緒濃縮、以
更具像的暴力呈現在觀眾眼前，而當暴力再次沈潛於表面，觀眾卻因為已經看過了它的真
面目而無法不感到害怕，而也許這就是《暴雨將至》要呈現的東西，暴雨就是所有潛藏在
表面下的東西，它隨時都準備好浮出表面，但在本齣戲中暴雨究竟有沒有來，則沒有一個
定論。

簡言之，這不是一齣「好看」的戲，卻是一齣「好」戲。


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