高雄國藝中心5年後完工 後現代三廳院 比下仿古兩廳院
中國時報
三明治、乳酪蛋糕和大魟魚的關係，恐怕連達爾文都不清楚。然而，一座預計耗資
八十三億、五年後完工的高雄國家藝術文化中心，卻試圖透過藝術的介面，以後現
代綠建築重新銓釋這段三角關係。
荷蘭著名建築師 侯班設計
建築雄偉壯麗的台北國家兩廳院，曾為國內西方藝術的茁壯注入一股活泉。但隨著
政經情勢著重南北平衡，即將在高雄縣市交界處衛武營新建的高雄國家藝術文化中
心，除了規模更勝台北之外，在後現代綠建築的風貌下，如何凝聚呈現本土藝術精
髓，也讓各界十分期待。
廿年前，台北市中山南路中正紀念堂側，重簷歇山彷古宮殿的屋頂，搭配豔麗的朱
紅樑柱與銘黃色琉璃瓦，採中國傳統古典建築風格的國家兩廳院啟用，曾引起國際
藝術界的矚目。無數檔期的國際級藝術家到此演出，更滋養台灣正萌芽的西方藝術
幼苗。
上個月廿三日傍晚，在南台灣國家級三廳院的高雄國家藝術文化中心國際競圖會上
，宣布由荷蘭麥肯諾建築師事務所的建築師法蘭馨．侯班（譯音），贏得首獎及設
計監造權。接著從四月廿一日起，五件參加決選的國際作品，更將在中心預定地高
雄衛武營展出一個月。
乳酪蛋糕魟魚 生態綠建築
法蘭馨．侯班的得獎作品，讓評審認為符合現代生態綠建築的趨勢。外型遠眺像一塊
令人垂涎的大乳酪蛋糕，制空往下望則頗像一尾大魟魚。
這棟律動感很強的後現代建築設計，為三層樓建築，地下室是停車場及貨物進出口，
最上層為屋頂，並設計為開放式的公共藝術空間；中間一層則有五個劇場，並採用大
窗口與戶外榕樹視覺結合，展現國際級地標的企圖心十分強烈。
法蘭馨說，靈感來自戶外一棵大榕樹，透過「三明治」式的建築構造，讓表演藝術的
劇場能與戶外流動空間結合，使民眾有如置身在大榕樹下欣賞藝術演出。
三劇院兩劇場 容納六千人
文建會副主委洪慶峰指出，為讓這座南台灣劇場與世界接軌，預定一年內完成規畫設
計，二○一二年完成國際級音樂廳（二千三百席）、戲劇院（二千席）、中劇院（八
百至一千席）等三劇院及兩座小劇場（二百至五百席）和相關服務設施。
同時，還編列七點六億元的經常門經費，計畫辦理藝術表演人才及團隊的培育、節目
策畫，以及表演藝術推廣與交流等相關事宜。
文建會衛武營籌備主任林朝號也說，高雄國家藝術文化中心最初定位為「南部兩廳院」
，目的是希望提升南台灣地區表演藝術場地的設施水準。所以它不是一個區域型的文化
中心，而是一個超越地域觀念的「國家級表演藝術中心」。
擔任高雄縣政府藝術顧問的新象藝術中心創辦人許博允認為，高雄國家藝術文化中心
無論從佔地面積、演展功能、建築設計風格及經費等各方面，已遠遠超越台北兩廳院
，未來將是代表台灣的國際藝術新地標。
硬體軟體規模 都遠勝台北
他還說，台北國立中正文化中心占地面積廿五公頃，高雄國家藝術文化中心涵蓋腹地
廣達近六十八公頃；高雄三廳院也比台北兩廳院的演展功能強許多；至於兩地國家廳
院的興建經費，台北是七十億元，高雄則為八十三點六億多元。兩相比較，勝負已見。
值得注意的是，南台灣藝文界期盼，紅樑綠瓦的台北國家兩廳院，在傳統中國外衣下
滋養了國內西方藝術蓬勃發展力；但未來擁有超現代風貌的高雄國家藝術文化中心，
營運重心卻應在全球化風潮下找到本土藝術的根。如此南北廳院銜接一起與國際接軌
，才真正有意義。
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中國時報
三明治、乳酪蛋糕和大魟魚的關係，恐怕連達爾文都不清楚。然而，一座預計耗資
八十三億、五年後完工的高雄國家藝術文化中心，卻試圖透過藝術的介面，以後現
代綠建築重新銓釋這段三角關係。
荷蘭著名建築師 侯班設計
建築雄偉壯麗的台北國家兩廳院，曾為國內西方藝術的茁壯注入一股活泉。但隨著
政經情勢著重南北平衡，即將在高雄縣市交界處衛武營新建的高雄國家藝術文化中
心，除了規模更勝台北之外，在後現代綠建築的風貌下，如何凝聚呈現本土藝術精
髓，也讓各界十分期待。
廿年前，台北市中山南路中正紀念堂側，重簷歇山彷古宮殿的屋頂，搭配豔麗的朱
紅樑柱與銘黃色琉璃瓦，採中國傳統古典建築風格的國家兩廳院啟用，曾引起國際
藝術界的矚目。無數檔期的國際級藝術家到此演出，更滋養台灣正萌芽的西方藝術
幼苗。
上個月廿三日傍晚，在南台灣國家級三廳院的高雄國家藝術文化中心國際競圖會上
，宣布由荷蘭麥肯諾建築師事務所的建築師法蘭馨．侯班（譯音），贏得首獎及設
計監造權。接著從四月廿一日起，五件參加決選的國際作品，更將在中心預定地高
雄衛武營展出一個月。
乳酪蛋糕魟魚 生態綠建築
法蘭馨．侯班的得獎作品，讓評審認為符合現代生態綠建築的趨勢。外型遠眺像一塊
令人垂涎的大乳酪蛋糕，制空往下望則頗像一尾大魟魚。
這棟律動感很強的後現代建築設計，為三層樓建築，地下室是停車場及貨物進出口，
最上層為屋頂，並設計為開放式的公共藝術空間；中間一層則有五個劇場，並採用大
窗口與戶外榕樹視覺結合，展現國際級地標的企圖心十分強烈。
法蘭馨說，靈感來自戶外一棵大榕樹，透過「三明治」式的建築構造，讓表演藝術的
劇場能與戶外流動空間結合，使民眾有如置身在大榕樹下欣賞藝術演出。
三劇院兩劇場 容納六千人
文建會副主委洪慶峰指出，為讓這座南台灣劇場與世界接軌，預定一年內完成規畫設
計，二○一二年完成國際級音樂廳（二千三百席）、戲劇院（二千席）、中劇院（八
百至一千席）等三劇院及兩座小劇場（二百至五百席）和相關服務設施。
同時，還編列七點六億元的經常門經費，計畫辦理藝術表演人才及團隊的培育、節目
策畫，以及表演藝術推廣與交流等相關事宜。
文建會衛武營籌備主任林朝號也說，高雄國家藝術文化中心最初定位為「南部兩廳院」
，目的是希望提升南台灣地區表演藝術場地的設施水準。所以它不是一個區域型的文化
中心，而是一個超越地域觀念的「國家級表演藝術中心」。
擔任高雄縣政府藝術顧問的新象藝術中心創辦人許博允認為，高雄國家藝術文化中心
無論從佔地面積、演展功能、建築設計風格及經費等各方面，已遠遠超越台北兩廳院
，未來將是代表台灣的國際藝術新地標。
硬體軟體規模 都遠勝台北
他還說，台北國立中正文化中心占地面積廿五公頃，高雄國家藝術文化中心涵蓋腹地
廣達近六十八公頃；高雄三廳院也比台北兩廳院的演展功能強許多；至於兩地國家廳
院的興建經費，台北是七十億元，高雄則為八十三點六億多元。兩相比較，勝負已見。
值得注意的是，南台灣藝文界期盼，紅樑綠瓦的台北國家兩廳院，在傳統中國外衣下
滋養了國內西方藝術蓬勃發展力；但未來擁有超現代風貌的高雄國家藝術文化中心，
營運重心卻應在全球化風潮下找到本土藝術的根。如此南北廳院銜接一起與國際接軌
，才真正有意義。
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