高雄電影節短片推薦 噩夢定格-奎氏兄弟 - 電影

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「我們希望創造一個世界，是透過汙穢的玻璃所看見的」
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形貌殘破的偶，撐著細緻講究的華服與沾附其上的厚重塵埃，眼窩空洞、顱骨半剖、手掌
隨時脫節而去，脫離甜美的定義太遠，反像是一方噩夢裡的定居者，隨奎氏兄弟囈語孜孜
矻矻。
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以風格作為辨識，奎氏兄弟延續捷克偶動畫大師伊利唐卡、楊斯凡克梅耶褪色童話的詭譎
感；以內容作為區別，波蘭文學家布魯諾舒茲文字間的光影婆娑或華麗荒涼，鉅細靡遺地
轉化成奎氏兄弟創作的內裡。東歐的美學、文學一直是創作過程的精神所向。
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出生費城近郊的史蒂芬奎與提摩西奎，在費城藝術學院畢業的前後幾年，是奠定藝術風格
的時期，特別是1967年與1969年兩次被喻為「天啟般的關鍵時刻」，將先前所根基的美國
文化徹底刨根而起。首先，青少年時期就與〈科學人雜誌〉封面設計師、也是插畫家、自
然主義者的魯道夫弗羅德結識，兩人不時拜訪魯道夫位於費城的工作室。在為1969年〈科
學人雜誌〉”Ecological Chemistry”專題封面的設計，畫稿中飽含力道的筆觸帶給奎氏
兄弟極大的震撼。另一個「關鍵時刻」是發生在1967年的「Polish Poster Art」展覽現
場，這次展覽呈現大量的歐陸歌劇、戲劇、電影元素，其超現實、前衛、不遵守邏輯秩序
的模式，將「隨機性」深植兄弟日後創作的靈魂。
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「突發狀況，是我們所喜愛的。就像獵人設了陷阱，要捕捉的其實是那些許確實存在的瘋
狂」。迷離的、神秘的、夢囈的、斷裂的、封閉的，是所能給予作品的形容詞，也是「在
不確定性裡摸索方向」的創作模式所會呈現的樣貌。奎氏兄弟的劇本往往是給尋找資金用
，當攝影機開始運轉劇本就給扔在一旁，拍攝內容的選擇不再只是服務創作者的想像、反
倒由創作過程意外閃現的靈光帶領創作者一探究竟。
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若真有什麼能讓奎氏兄弟甘願遵循的，楊考斯基的音樂與布魯諾的文字是少數特例。「讓
你聽到畫面、讓你看到音樂」奎氏兄弟是這樣形容楊考斯基的作品，深信以音樂非邏輯性
的章法才能探索到未知的領域。因此當劇本寄給楊考斯基後就要他不斷大膽地嘗試來衝擊
兄弟倆的想像力，收到的成品通常也不標示為哪段情節所譜，奎氏兄弟會隨機地將前一天
拍攝的畫面配上音樂對對看，若發現不契合就重拍，為的就是挖掘出樂章當中的畫面性。
至於布魯諾舒茲的影響，就用這段話當作最直率的告白，「他暗地裡催化著我們每一部作
品，即使著手改編其他作者的作品，談版權時律師還是跟我們說，『就用改編布魯諾的心
態來進行吧』，能這麼說真是美好極了」。
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奎氏兄弟的作品，像是各自存在的方盒擁抱不同的時空維度。失語的偶進行著一再重複的
儀式，可以是《噩夜航程》夢遊般搬著梯子、或《沉靜夜之婚姻危機》隨歌聲韻律墊起腳
跟的女孩，因為沒有語言、因為行為詭譎，他們很容易與人類或者說觀眾作為區隔，自成
規則。正因這顯著的風格與其謎樣的意識迷宮，茱莉泰摩邀請奎氏兄弟操刀《揮灑烈愛》
裡佛烈達車禍後彌留的段落。咸認為奎氏兄弟畢生經典的《鱷魚街》，被鬼才導演泰瑞吉
利安收入影史十大動畫之列，更是英國權威雜誌「視與聽」於2012年舉辦的影史排行榜中
少數被提及的動畫片之一。
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高雄電影節場次：
《噩夢定格-奎氏兄弟A (諾蘭嚴選)》
10/29 20:00 光點華山
10/30 18:00 光點華山
11/04 19:10 電影館
11/06 14:50 電影館
http://www.kff.tw/home02_1.aspx?ID=$3219&IDK=2&EXEC=L&AP=$3219_SK-288
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《噩夢定格-奎氏兄弟B (數位修復)》
10/22 21:30 in89 駁二
10/25 22:00 光點華山
10/30 16:40 in89 駁二
10/30 19:50 光點華山
http://www.kff.tw/home02_1.aspx?ID=$3234&IDK=2&EXEC=L&AP=$3234_SK-311
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狂熱球專欄：http://www.hypesphere.com/archives/80837

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