內含部分劇情，介意者請慎入!!!
若說華人喜劇之王是周星馳，三谷幸喜便可稱得上日本喜劇界的龍頭。他和宮藤官九郎
是少數專攻喜劇，卻不流於低俗無聊，既能讓人笑得前俯後仰，又能帶來發自內心的感
動，令人感受到濃厚人情味的風格化編劇。他們的劇情總能推陳出新，充滿俯拾皆是的
創意，令人絕倒讚嘆。特別是三谷幸喜，很少見到那個編劇能像他一樣跨足舞台劇、電
視電影，部部叫好又叫座的。他上一部作品『魔幻時刻』在台票房不俗，看過的人無不
豎起大姆指，『鬼壓床了沒』在日本更是賣翻天，目前票房已將近四十億。可惜我除了
一部1993年的日劇『活得比你好』（織田裕二、石黑賢主演），還無緣拜見這位知名編
導的其他作品。
在網上一查才知道，『活得比你好』的劇情之所以乏善可陳，沒讓我留下深刻印象，一
來因為它是三谷幸喜不擅長的醫療嚴肅題材，二來該劇製片不經同意，便將劇中笑料全
盤刪去，且大幅刪改劇情，當年名氣還不大的三谷幸喜只有自嘆倒楣的份。也難怪後來
他會在『心情直播不NG』一片中，將這種不尊重他人的演藝圈生態，大大嘲諷一番。
這次促成我進戲院看『鬼壓床了沒』的最大動力，其實還不是慕三谷導演的名，而是它
在金馬影展的賣座程度與絕佳口碑。據說票在半小時內被秒殺，一票難求；觀眾無不笑
得合不攏嘴，帶著滿足的笑容離開戲院。這樣的反應充份勾起我的好奇心，忍不住想看
，是什麼樣的劇情和拍攝手法，能讓在台灣聲勢不如以往，而且還是沒有大場面的日本
電影，有這麼大的票房號召力？
沒做多少功課就進戲院的我，感受到的是一連串出乎意料的發展，所帶來的強烈衝擊與
爆發力。
三谷幸喜愛用同一班底的演員，為他們量身打造最合適的角色，各重量級演員也不計排
名，紛紛爭取參演機會，在演藝圈是出了名的。但是這種豪華陣容，與香港賀歲片那種
眾星雲集、每人插個花以添喜氣的奢侈又有不同。三谷幸喜筆下的角色無論大小，都有
鮮明的性格與不可或缺的作用。雖說這些角色換個名不見經傳的小演員，甚至素人來演
也無不可，但由大牌來詮釋，卻多出顛覆他們過往形象的驚喜，以及其演技實力所相互
激盪出的火花，讓人看得津津有味，大呼過癮。
此外，導演所追求的，是在社會上奮力打滾的小人物的故事。這類平凡人物交由大牌演
員詮釋，本就帶有十足的趣味性與可看性。特別是像市村正親、淺野忠信這些在我印象
中，鮮少以喜劇形象示人的正劇演員，會如何卸下強烈的明星光環，不顧形象地搞笑，
將無足輕重的角色演得恰如其分，既不搶去主角光采，又能讓觀眾過目難忘，實在也考
驗他們的演戲功力。
就結果來說，三谷導演並沒讓這些演員的影迷失望，沒讓慕名而來的觀眾失望，也沒讓
純抱著好奇心進戲院的人（比如我）失望。原名『了不起的亡靈』的『鬼壓床了沒』，
光是故事創意就令人嘆為觀止。誰會想到讓一個武士幽靈在法庭上作證人，只因為他是
被指控殺妻的男人唯一的不在場證明，也就是──當時這男人正被「鬼壓床」，一整天
都動彈不得？
這樣匪夷所思的設定，讓人忍不住要一睹為快，迫不及待想知道後續發展。導演也沒給
觀眾閒下來用大腦思考的時間，整部片不但節奏緊湊，而且出奇不意的笑料總能精準戳
中觀眾笑穴，令人笑到前俯後仰喘息不能，早就忘了邏輯理性為何物。
但這不代表電影從頭到尾都在嬉笑怒罵，放任想像力天馬行空地遊走，該嚴肅該正經的
場面，導演照樣編排得有模有樣，用搜集來的資料為創意紮下理論根基，造成以假亂真
的效果。比如如何在法庭上證明一般人看不見的鬼魂存在，以增加作證的可信度；即便
證明了鬼魂存在，當控方反將一軍，要辯方律師證明證人的人格無缺，以讓口供具有可
信度，劇情該如何進展，導演也都能提出合理的解釋。
到現在，還未認真去查過資料的我，都沒弄清楚歷史上究竟有沒有「更科六兵衛」這名
武士？
雖然「好笑」是這部片最大的看點之一，但若整部片只是好笑，或許會帶來一時的歡樂
，卻不會真正打動人心。在我看來，這部片最值得稱道的，是導演描寫「人的感情」的
細膩。比如被指控殺妻的男人，到後來關心的竟不是自己的清白，而是武士亡靈搶去所
有關注的焦點與新聞頭條，讓自己的存在感變弱，道出人性的脆弱與可悲，也恰恰呼應
片中阿部寬（飾演菜鳥律師深津繪理的老闆）的一句話：
「法庭就像劇場，法庭上的人就是演員，陪審團是觀眾，不用心演出，就無法讓他們打
從心底感動。」（只取大意）
又比如深津繪理雖是個熱血律師，為他人的事忙碌奔走，卻也會在不經意間傷害或忽略
自己最親的人，只關心自己的感受。就像她嘴裡說著深愛父親，卻沒想過好好了解他，
只把父親最愛的電影DVD擺在家裡做裝飾，一次也沒放來看過，以致她竟不知道父親最
常哼的歌，就出自這部電影。
就連看起來最和氣善良，生前也是忠義之士的六兵衛，被問到為什麼要幹鬼壓床的勾當
時，都只能以「幽靈不就是這回事嗎？」這個牽強的理由一語帶過；傾畢生之力研究他
生平的歷史學者，說到底也不過是想盡力為祖先翻案罷了，最終完全缺乏有力的證據來
強化自己的理論。
人與鬼都有大大小小的缺點，都不完美。所幸三谷幸喜並沒把他們寫得面目可憎。相反
地，他賦予這些角色溫情與善良，讓人在不經意之間，便被深深觸動。比如淺野忠信飾
演的歷史學者，也就是六兵衛的後代，與他隔空「四目相對」那場戲，明明是略帶喜感
、戲劇化的一幕，我本來也笑得正開心，見他如願以償而傻傻地哭出聲來，眼淚卻莫名
其妙地泉湧而出，模糊了我的視線。想來，這就是喜劇最高的「悲喜交融」境界吧。
其他大大小小的哭點，在此就不一一列舉了。看完只能佩服三谷幸喜的巧思，能將這一
連串雜七雜八的事件和人物前後串連，安排得首尾呼應，環環相扣，圓滿合理，最後又
能結束得這麼漂亮。雖有勵志的部分，但不會過度沉溺，流於說教；雖有溫情的部分，
但不會變質成灑狗血，總能適可而止，讓人笑著笑著情不自禁流下淚來，又哭著哭著忍
不住破涕為笑。
三谷幸喜受訪時曾說過，喜劇就是要讓人使勁全力去笑，看完後能馬上忘得一乾二淨的
東西。但就算忘了在靈異照片裡笑得人畜無害的西田敏行，忘了在法庭上跳踢踏舞的阿
部寬，忘了裝模做樣拿出一根香蕉的深津繪理，忘了抱著愛犬忘我地在地上滾的中井貴
一，忘了皮笑肉不笑的小日向文世……也無所謂，只要電影帶來的那份感動能長留心中
，讓人回想起這部片，心中便湧上一股暖意，重新燃起面對未來的勇氣，那就夠了。
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若說華人喜劇之王是周星馳，三谷幸喜便可稱得上日本喜劇界的龍頭。他和宮藤官九郎
是少數專攻喜劇，卻不流於低俗無聊，既能讓人笑得前俯後仰，又能帶來發自內心的感
動，令人感受到濃厚人情味的風格化編劇。他們的劇情總能推陳出新，充滿俯拾皆是的
創意，令人絕倒讚嘆。特別是三谷幸喜，很少見到那個編劇能像他一樣跨足舞台劇、電
視電影，部部叫好又叫座的。他上一部作品『魔幻時刻』在台票房不俗，看過的人無不
豎起大姆指，『鬼壓床了沒』在日本更是賣翻天，目前票房已將近四十億。可惜我除了
一部1993年的日劇『活得比你好』（織田裕二、石黑賢主演），還無緣拜見這位知名編
導的其他作品。
在網上一查才知道，『活得比你好』的劇情之所以乏善可陳，沒讓我留下深刻印象，一
來因為它是三谷幸喜不擅長的醫療嚴肅題材，二來該劇製片不經同意，便將劇中笑料全
盤刪去，且大幅刪改劇情，當年名氣還不大的三谷幸喜只有自嘆倒楣的份。也難怪後來
他會在『心情直播不NG』一片中，將這種不尊重他人的演藝圈生態，大大嘲諷一番。
這次促成我進戲院看『鬼壓床了沒』的最大動力，其實還不是慕三谷導演的名，而是它
在金馬影展的賣座程度與絕佳口碑。據說票在半小時內被秒殺，一票難求；觀眾無不笑
得合不攏嘴，帶著滿足的笑容離開戲院。這樣的反應充份勾起我的好奇心，忍不住想看
，是什麼樣的劇情和拍攝手法，能讓在台灣聲勢不如以往，而且還是沒有大場面的日本
電影，有這麼大的票房號召力？
沒做多少功課就進戲院的我，感受到的是一連串出乎意料的發展，所帶來的強烈衝擊與
爆發力。
三谷幸喜愛用同一班底的演員，為他們量身打造最合適的角色，各重量級演員也不計排
名，紛紛爭取參演機會，在演藝圈是出了名的。但是這種豪華陣容，與香港賀歲片那種
眾星雲集、每人插個花以添喜氣的奢侈又有不同。三谷幸喜筆下的角色無論大小，都有
鮮明的性格與不可或缺的作用。雖說這些角色換個名不見經傳的小演員，甚至素人來演
也無不可，但由大牌來詮釋，卻多出顛覆他們過往形象的驚喜，以及其演技實力所相互
激盪出的火花，讓人看得津津有味，大呼過癮。
此外，導演所追求的，是在社會上奮力打滾的小人物的故事。這類平凡人物交由大牌演
員詮釋，本就帶有十足的趣味性與可看性。特別是像市村正親、淺野忠信這些在我印象
中，鮮少以喜劇形象示人的正劇演員，會如何卸下強烈的明星光環，不顧形象地搞笑，
將無足輕重的角色演得恰如其分，既不搶去主角光采，又能讓觀眾過目難忘，實在也考
驗他們的演戲功力。
就結果來說，三谷導演並沒讓這些演員的影迷失望，沒讓慕名而來的觀眾失望，也沒讓
純抱著好奇心進戲院的人（比如我）失望。原名『了不起的亡靈』的『鬼壓床了沒』，
光是故事創意就令人嘆為觀止。誰會想到讓一個武士幽靈在法庭上作證人，只因為他是
被指控殺妻的男人唯一的不在場證明，也就是──當時這男人正被「鬼壓床」，一整天
都動彈不得？
這樣匪夷所思的設定，讓人忍不住要一睹為快，迫不及待想知道後續發展。導演也沒給
觀眾閒下來用大腦思考的時間，整部片不但節奏緊湊，而且出奇不意的笑料總能精準戳
中觀眾笑穴，令人笑到前俯後仰喘息不能，早就忘了邏輯理性為何物。
但這不代表電影從頭到尾都在嬉笑怒罵，放任想像力天馬行空地遊走，該嚴肅該正經的
場面，導演照樣編排得有模有樣，用搜集來的資料為創意紮下理論根基，造成以假亂真
的效果。比如如何在法庭上證明一般人看不見的鬼魂存在，以增加作證的可信度；即便
證明了鬼魂存在，當控方反將一軍，要辯方律師證明證人的人格無缺，以讓口供具有可
信度，劇情該如何進展，導演也都能提出合理的解釋。
到現在，還未認真去查過資料的我，都沒弄清楚歷史上究竟有沒有「更科六兵衛」這名
武士？
雖然「好笑」是這部片最大的看點之一，但若整部片只是好笑，或許會帶來一時的歡樂
，卻不會真正打動人心。在我看來，這部片最值得稱道的，是導演描寫「人的感情」的
細膩。比如被指控殺妻的男人，到後來關心的竟不是自己的清白，而是武士亡靈搶去所
有關注的焦點與新聞頭條，讓自己的存在感變弱，道出人性的脆弱與可悲，也恰恰呼應
片中阿部寬（飾演菜鳥律師深津繪理的老闆）的一句話：
「法庭就像劇場，法庭上的人就是演員，陪審團是觀眾，不用心演出，就無法讓他們打
從心底感動。」（只取大意）
又比如深津繪理雖是個熱血律師，為他人的事忙碌奔走，卻也會在不經意間傷害或忽略
自己最親的人，只關心自己的感受。就像她嘴裡說著深愛父親，卻沒想過好好了解他，
只把父親最愛的電影DVD擺在家裡做裝飾，一次也沒放來看過，以致她竟不知道父親最
常哼的歌，就出自這部電影。
就連看起來最和氣善良，生前也是忠義之士的六兵衛，被問到為什麼要幹鬼壓床的勾當
時，都只能以「幽靈不就是這回事嗎？」這個牽強的理由一語帶過；傾畢生之力研究他
生平的歷史學者，說到底也不過是想盡力為祖先翻案罷了，最終完全缺乏有力的證據來
強化自己的理論。
人與鬼都有大大小小的缺點，都不完美。所幸三谷幸喜並沒把他們寫得面目可憎。相反
地，他賦予這些角色溫情與善良，讓人在不經意之間，便被深深觸動。比如淺野忠信飾
演的歷史學者，也就是六兵衛的後代，與他隔空「四目相對」那場戲，明明是略帶喜感
、戲劇化的一幕，我本來也笑得正開心，見他如願以償而傻傻地哭出聲來，眼淚卻莫名
其妙地泉湧而出，模糊了我的視線。想來，這就是喜劇最高的「悲喜交融」境界吧。
其他大大小小的哭點，在此就不一一列舉了。看完只能佩服三谷幸喜的巧思，能將這一
連串雜七雜八的事件和人物前後串連，安排得首尾呼應，環環相扣，圓滿合理，最後又
能結束得這麼漂亮。雖有勵志的部分，但不會過度沉溺，流於說教；雖有溫情的部分，
但不會變質成灑狗血，總能適可而止，讓人笑著笑著情不自禁流下淚來，又哭著哭著忍
不住破涕為笑。
三谷幸喜受訪時曾說過，喜劇就是要讓人使勁全力去笑，看完後能馬上忘得一乾二淨的
東西。但就算忘了在靈異照片裡笑得人畜無害的西田敏行，忘了在法庭上跳踢踏舞的阿
部寬，忘了裝模做樣拿出一根香蕉的深津繪理，忘了抱著愛犬忘我地在地上滾的中井貴
一，忘了皮笑肉不笑的小日向文世……也無所謂，只要電影帶來的那份感動能長留心中
，讓人回想起這部片，心中便湧上一股暖意，重新燃起面對未來的勇氣，那就夠了。
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