鬼夜之迷離夜，香港鬼魅都市傳說再現 - 電影

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(以下有雷，請慎入)



近年香港電影因顧及內地市場，鬼魅片產量大減，改編自香港作家李碧華鬼魅系列的《鬼
夜 - 迷離夜》，號稱繼《見鬼》《三更》10年來最恐怖鬼片，少了內地市場包袱全片更
顯港味十足。由六段驚悚怪談組合的《鬼夜》，分為《迷離夜》、《奇幻夜》上下兩部片
子，每段短篇皆由不同導演獨立拍攝，首先上映的《迷離夜》分別為《贓物》、《放手》
、《驚蟄》，由任達華、李志毅、陳果執導。

第一段短篇《贓物》，由任達華自導自演、李碧華編劇。原在工地擔任散工的關富強（任
達華飾）因遲到沒了工作，不願領補助淪為被救助的對象，為了生活而盜取有錢人骨灰向
死者家屬勒索，最後惹鬼上身。在詭譎氛圍裡掀開故事序幕，深夜的香港街頭、面色蒼白
的陰魂、陰冷與慘綠的色調搭配嚇人的音效，是這三個短篇中最有鬼魅氣氛的一則，卻也
是最道盡社會現實面的一則，充滿控訴社會不公的隱喻。

關富強在兩次解聘時都大喊：「呢個世界唔公平！」道盡多少人心聲，反觀林雪飾演的地
主飽鬼，生前死後都不願意與人分享，寧願邊吃邊吐邊喊飽，卻一口一口將好處吃盡。「
起樓無樓住，斬叉燒無叉燒食！」，打工仔以血汗為人作嫁，辛苦了大半卻落得一場空的
悲哀似都寫在這句話裡。

從一開始小女孩鬼魂在街頭四處求人收留，到鬼魂自己出面贖回自己骨灰，兜了一大圈還
是如同你我一般被困在：「生仔要床位、讀書要學位、做人要上位、死左要靈位」這無法
改變的命運裡，做人也好、做鬼也罷，圖的都只是個溫飽與安身之處，似乎又應了《倩女
幽魂》燕赤霞那句名言：「人生不逢時，有時比做鬼還慘」，人一窮比作鬼還淒涼。

第二段短篇《放手》，李志毅編劇執導。何可（梁家輝飾）與蘭姐（陳慧琳飾）為在同一
商場內開業的同行，故事發生在何可的算命攤在歇業前夕。陳小婷（顏卓靈飾）與老師發
生不倫戀，懷孕後選擇投海自盡，心有不甘的她對同樣已懷孕的師母 - 張太（陳瀅飾）
展開報復，最後在何可和蘭姐的開導下，選擇「放手」離開。

有別於前一段短篇的緊湊壓力，這段故事顯得詼諧輕鬆，從撞鬼到驅鬼、台詞到演出，都
有著逗弄觀眾大笑的片段，色調也屬三段故事內最為明亮的。相較李志毅1988年早期作品
《血衣天使》那股女性復仇的狠勁，《放手》演的是八股的故事內容、說的卻是勸人放下
的智慧，故事內最為無辜的是懷有身孕的張太，被背叛與被拋棄的都是女性，而始作俑者
張生卻顯得無事。隨著時代的演變、成長智慧的增進，該如何選擇「放手」的方式，復仇
、死亡、放下，看似走不出來的困境，其實換個選擇故事最後結局就會大不相同，握在手
裡的或許是他早已不記得的「愛」，放手後擁有的是屬於自己的人生。

第三段短篇《驚蟄》，由《三更2：餃子》導演陳果執導編劇，講述在銅鑼灣鵝頸橋下專
職「打小人」的朱姐（邵音音飾），於驚蟄夜與三位奇怪客人發生的事情，分別為闊太惡
婆婆（顧美華飾）、黑道人士梁震嬰（盧海鵬飾）、面無血色的女鬼（陳靜飾），前兩位
客人只是拉開此夜驚悚序幕，陳靜所飾的詭異神秘少女才是重點。朱姐受託接下最後一筆
生意，並讓女鬼親自敲打這「三男一女」洩恨，當鞋子打到小人身上時，聲聲鏗鏘有力，
似要將滿腹怨氣一次宣洩而出，隨著小人畫紙支離破碎、警消嗚笛聲四起，女鬼的淒涼遭
遇也浮現在觀眾眼前。

《驚蟄》絕對是三段短篇中最令人過癮的一則，邵音音與顧美華飾演的惡婆婆你來我往的
詼諧對話，稍稍舒緩了緊張氣氛，將這陰森的打小人儀式添了幾分趣味。與黑道人士盧海
鵬一段反諷時事的對話更是令人拍手叫好，藉由與香港特首名字同音的「梁震嬰」，暗諷
為上位的不擇手段、憑印象為自我辯解的醜態，這段對話也成了在香港上映前夕的最佳宣
傳利器，一放上高登便引起網民大聲叫好，間接為港人發聲一吐沉積已久的怨氣。

邵音音充滿層次感的演技十分出色，從虛應客人的無奈自嘲、與「梁震嬰」的詼諧對話、
遇見女鬼的心虛悔恨、見死不救的私心、求女鬼饒子一命的痛哭，將觀眾情緒一步步領向
詭譎氛圍，即便是間接殺人兇手，卻也令人不禁感到心疼，下屆金像獎女配角或能見到這
位老戲精之名。

「爆炸糖」陳靜也是一大亮點，平靜神秘的姿態現身、打小人時眼中含淚的不甘、最後原
諒朱姐的淡淡無奈，在《低俗喜歡》金像獎加持後，陳靜的演技更為內斂穩重，不再只是
露露性感的小女生，即使是來索命報復卻依舊淒美的令人心疼。陳靜近來也遭負面纏身，
姑且不論息影一事是否屬實、或是八卦炒作，總覺得影壇若少了這位實力派正妹演員，勢
必為一大損失。

李碧華的作品雖說是鬼怪故事，卻更有著都市傳說的色彩，秉持著「靈異詭秘而非廉價靠
嚇」的精神。《鬼夜》並不是一部想嚇人的鬼片，每段故事背後都有各自的意涵，真正可
怕的依舊是故事裡所闡述的現實人心。下部《奇幻夜》不知是否會在台上映，這般充滿濃
厚港味的鬼片依舊十分吸引人，屆時應該還是會走進戲院觀看。

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