麥特戴蒙 好劇本都在電視圈 - 電影

麥特戴蒙談好萊塢創意困境：好劇本都在電視圈

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BY嚒ELINA嘢Nꀲ016-07-29電影

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眾所期盼的《神鬼認證：傑森包恩》終於上映，麥特戴蒙最近頻頻出現在媒體上宣傳電影
，不過在談論這部可預期的賣座鉅片之餘，他還談論了電影產業所面臨的危機，以及過去
因片商的故步自封造成製作電影時困難重重的經驗：如今片商對於獨立電影或原創電影已
漸漸失去信心，商業大片的重開機及續集只會越來越常見，變成電影影集化。

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麥特戴蒙：好萊塢劇本題材正在縮水



麥特戴蒙曾表示，願意回歸《神鬼認證：傑森包恩》是因為有合作良好的編導

麥特戴蒙感嘆：「ꀱ 千萬到 6 千萬的中預算製作已經快要消失了。 2012 年我們要拍《
熾愛琴人》的時候，沒人願意投資，可是這部電影明明就有導演史蒂芬索德柏、影帝麥克
道格拉斯和我一起參與，結果最後只有 2 千 3 百萬的拍攝資金。如果是 15 年前，會有
超過 5 間公司跟你爭取」，「史蒂芬索德柏當時跟我說，如果我們現在是拍《爆料大師
》的話，大概也只能上 HBO 了。」



《熾愛琴人》最後由 HBO 出資，美國只有小銀幕播映，在當年獲得艾美獎七項大獎

從影二十幾年，麥特戴蒙先後證明了自己在獨立電影及商業大片都能游刃有餘，不過或許
是因為這樣的經驗，讓他對不同預算的電影製作特別有感。他認為現在越來越少大成本製
作的「戲劇性電影」，至少對於好萊塢的影業龍頭們而言，他們已經無法放膽冒險，因此
市場上只會產出越來越多已知會賣座的系列電影。



當時麥特戴蒙與班艾佛列克這對哥倆好，年僅 27 歲就拿下奧斯卡最佳劇本。

年紀輕輕就靠著《心靈捕手》得到奧斯卡最佳劇本，可看出麥特戴蒙非常在乎電影劇本的
內涵。他提到，由於 DVD 市場的萎縮，片商的獲利來源減少，只好砍掉其他電影的預算
；更重要的是，片商越來越看重全球票房，因此希望電影要有較高的普遍性——也就是取
市場的最大公約數，能吸引越多觀眾買票進場越好。這就出現了一種尷尬的情況：故事越
來越不特別。

大銀幕的多元性碰到瓶頸，小銀幕倒是百花齊放，麥特戴蒙：「電視作品正在蓬勃發展，
那裡有非常多傑出的劇本，正產生比電影還要大的力量。他們在那裡綻放自我，而我們的
獨立電影找不到這樣的資源。」

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面對同樣現象，名導看法大不同



詹姆士卡麥隆拍出了影史最賣座的兩部電影：《鐵達尼號》、《阿凡達》

不過針對一樣的問題，《阿凡達》的導演詹姆士卡麥隆卻有較積極的看法——他認為突破
困境的最好辦法，就是提升觀影體驗。《阿凡達》使用 3D 技術創下空前的成功，成為影
史上最賣座的電影，讓後續的 3D 電影如雨後春筍般出現，不過往往無法達到卡麥隆的品
質與標準，讓片商漸漸卻步這樣的模式。



《阿凡達》的 3D 模型及大量的動態捕捉、虛擬場景技術，寫下電影史的里程碑

然而，因應電視及網路平台的崛起，卡麥隆仍認為要掌握技術，向片商展現更多的企圖心
；因為這樣才能凸顯電影的特質，與小銀幕的觀影體驗有所區別。詹姆士卡麥隆：「我覺
得電影銀幕可以再大一點， 3D 電影的亮度及動態捕捉的感應範圍也要提升，才能呈現最
好的觀影效果。這需要花很多錢，不過只有片商願意投資，才能向觀眾感受到十足的誠意
。」

這樣的「解決辦法」，看起來只有名導有機會執行——畢竟這就像個賭注，不一定投注了
就能回收，再大的片商也無法讓每部電影都享有如此優渥的資源，也不是每種類型的電影
都用得上尖端技術。



Amazon、HBO及Netflix的成功造成電影業不小的衝擊

卡麥隆接著提到最根本的問題：「盜版依舊是最大的阻礙，不僅重創了電影產業及電影人
的尊嚴，也降低了看電影該有的享受」，他繼續說，「若觀眾只從小小的銀幕上看電影，
就失去原本應有的觀影及社交體驗。」的確，進電影院跟在自家沙發上看電影的感受完全
不同，對於電影人而言，當然希望觀眾都能進場看電影。或許他一再倡導要提升拍攝或播
放技術的原因就是：他擔憂觀眾糢糊了電影的邊界。

儘管麥特戴蒙與詹姆士卡麥隆關注的點不一樣，依舊能看出他們對美國電影產業的憂心忡
忡。無論是商業大片或獨立製片，都面臨資金不足的窘境或是原創精神的危機，再加上影
集及網路串流平台可能會瓜分掉更多市場，如何從上游製作及下游行銷著手改變，是當前
電影人面臨的最大課題



其實兩人對於電影的看法真的天南地北
但我覺得如果兼顧視覺和劇情
何不寫電玩遊戲劇本

騙你的
我覺得好劇本應用在電影其實資源更多
大家可以更敢拍
至少電影分級制可以幫劇組玩電視劇不敢玩的
例如李翰祥的金瓶梅系列
異形系列
前提是小心中資
因為他們資金優渥卻是個人治國家

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