黃金比例下的溫情流露 — 《羅馬 ROMA》 - 電影

推 callTM : 劇情就那時代幫傭的生活 唯一發生的事就是懷孕跟渣 12/21 15:23
→ callTM : 渣....劇情有張力跟拍攝手法有張力差很多好嗎。 劇 12/21 15:23
→ callTM : 情那麼簡單我比較想知道啥是沒張力到劇情。 lol 我 12/21 15:23
→ callTM : 看都沒有吧 12/21 15:23


Cuaron的劇本只是主題單純，但他的劇本在呈現這個主題上則一點都不單純。即使台詞沒
有把很多事情講明，但它都用畫面演出來了，能不能夠接收到則是觀眾的問題。電影劇本
不是小說，我們在判斷一個劇本好不好的時候就是得看畫面上show出了些什麼。跟早期的
侯孝賢和阿巴斯比起來，Cuaron的羅馬已經非常不像單純的風景畫了。


這樣講可能口說無憑，直接舉個例子：Cuaron怎麼操作水在故事中的意義。


電影中最明顯的一個意象就是水。劇本中一而再再而三出現一堆跟水有關的符號。電影開
頭就是拍水中的正午顯影配上飛機飛過的陣陣轟鳴，然後我們才知道原來那水是克萊奧每
天用來清掃主人家中的髒污用的。人物遭遇大事時每每也是跟水有關；天上下著冰雹時，
媽媽明明心裡煎熬卻不敢承認丈夫早就外遇逃家，於是把一眾孩子叫進屋裡哄騙說去親戚
朋友家一起過節，而一旁的克萊奧則憂心忡忡自己等等告知懷孕會被開除；下雨已經夠憂
鬱了，下冰雹難道不是憂上加愁嗎？這種以景諭情的方式，你如果把冰雹換成白日青天，
洽當否？


再看，在親戚一家時，那堆生活糜爛的中產搞到森林起火後，又是克萊奧與小孩子們得幫
忙提水滅火。水總是在主人的階級造成的麻煩事後出現，到此還只會是巧合嗎？而稍早之
前，克萊奧告知親戚自己懷孕後被請去喝新年酒，畫面又特寫了摔破在地的酒與酒碗，對
比克萊奧擔憂的表現，這不就是覆水難收的妙喻？


水，在片中就是一個環繞著人物的心境與定位不斷打轉的符號。克萊奧的心情是用
水表現，克萊奧為主人的付出也是用水表現的。而克萊奧展現的強大母性，更是與水直接
相關的一個特質。人之出世就是孕育在母親的羊水中。克萊奧不只是真的有過孕婦的身分
，更重要的是她渾然天成的母性。水與飛機轟鳴的音畫反覆出現，根本就是在對應最後那
場海灘邊救援家中幼子的戲。水與飛機轟鳴出現時每每就是克萊奧在幫家裡打掃，最後水
變成巨浪，飛機轟鳴變成海浪長波涾沱的浪濤聲，克萊奧就不只是在打掃，而是甘冒風險
衝進浪裡救人了。


事實上Cuaron在電影中安插的意象還遠遠不只這些。當克萊奧跟著主人一家去過聖誕節
時，她被友人拉去一旁閒聊，牆上掛著的那堆狗頭根本就是Cuaron精心算計過的符號：克
萊奧跟她的同族，難道跟這些白人們眷養的狗有差異嗎？狗，是人類最好的夥伴，但狗不
會是人。於是克萊奧即便對自己的主人好，對主人的孩子們好，他們的地位卻永遠也不會
齊一。女主人一家會幫克萊奧處理懷孕的困難，但心情一不好也是對其肆意責罵。但這些
卻都無法阻擋克萊奧繼續以母性包容一切。


克萊奧的社會身分是主人的狗，但Cuaron卻又讓你見到了這人的母性具有的力量。這種社
會身分與人性力量的拉鋸，根本不是一個俗常的劇本能表現出來的。更可怕的是Cuaron自
己寫的劇本並不是靠複雜的情節設計來辦到這點，而是提供種種能讓他使用以景喻情、喻
理這樣更貼近電影音畫本質的手法的背景條件來做到。這種可怕的創作直覺，要說沒有寫
出張力的話，我想以散文式的影像風格創作的電影大約有90%都可以去死了吧

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艾德華：我知道很多人都會覺得一個上百歲的吸血鬼愛上16歲的女孩有多荒唐。他們肯
定會想：一個有一世紀歷練的文藝青年會和愛看醜女貝蒂的女孩聊些什麼呢？
刀鋒：上帝阿！打從預告片上映時我就覺得你們這對狗男女噁心死了！
每晚我都做同一個惡夢，追著同一個小白臉，手中緊握著要捅進他胸口的木樁。
但每一個晚上......我總在釘死那個混蛋前就醒了！ By 刀鋒戰士

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