黑色大理花懸案：懷舊謎情的性感，俐落粗暴的銅管 - 電影配樂

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復古的色調、場景的考據、真實與想像之間的流竄與徘徊，名導布萊恩狄帕瑪 (Brian
de Palma) 於2006年交出的犯罪／推理／奇情電影《黑色大理花懸案》(The Black
Dahlia)，試圖將美國小說家詹姆士艾洛伊 (James Ellroy) 的同名作品，釋放出字裡行
間的名利、權力與社會黑幕，但近年來，狄帕瑪的敘事邏輯顯然逐漸模糊喪失，名導功力
已不復當年血紅氣色，《黑色大理花懸案》能帶給我的娛樂價值，除了複製華麗的 1940
洛城年代，另外就是 Mark Isham 讓人驚豔的配樂。

打從序曲開始，我就彷彿閱讀到前輩大師 Jerry Goldsmith 的音符聲影，一切皆如此相
似：飽滿的銅管、俐落的切奏、迷情的懷舊旋律，顯然為《鐵面特警隊》的咀嚼再製，畢
竟 Mark Isham 給人的印象並非如此，所以我不免好奇導演是否有給 Isham 一些暗示：
「既然《鐵面特警隊》為詹姆士艾洛伊另一部類性質作品，那《黑色大理花懸案》就不妨
參考前輩所寫的典範唄。」

序曲開場的小號獨奏，為奠定本片懷舊／懸疑／情慾基調的主題動機，並由小號手出身的
Isham 本人錄製。緊接著，是一段打擊、銅管、急促弦樂交雜的動作描寫，配合劇本揭
示的種族武裝衝突，也是我對 Isham 動態管絃能量的驚奇之處。

相似之處，亦於〈Death at the Olympic〉現聲，從埋伏、竄出、追逐、打鬥到死亡悲劇
，Isham 操弄動態管絃的技巧都顯得相當老練－－特別是管樂的豐沛力道，曲末以鼓聲搭
配孤高的小號主題，彰顯對於悲劇發生的無能為力，同樣頗具 Goldsmith 的處理模式。

第二首〈At Norton and Coliseum〉主要在描述電影唯一的槍戰，即被人發現分屍命案的
前夕。樂曲前段的懸疑打擊，通常被作為主角辦案／警察部門的襯樂，類似手法亦出現在
〈Mr. Fire Versus Mr. Ice〉前段，不過那段是在處理拳擊場面；〈At Norton and
Coliseum〉後段隨著槍聲響起，繁複管樂與定音鼓的急促切奏也同時產生。就動作音樂而
言，Isham 的暴力氛圍算是作得不錯，惟獨過多侵略性質的不協和音，會讓聽者感到害怕
。

相較之下，〈At Norton and Coliseum〉開場的抒情觸感柔和許多。此段主題為描寫愛情
，而且還是「朋友女友不可戲」的三角戀，〈The Two of Us〉則有更完整的陳述，迷離
爵士的小號奏鳴，簡直就是 Isham 的個人演出空間。

導演處理三角戀的態度轉折，其實有瑕疵的，由於個人道德意識壓迫使然所造成的曖昧情
慾，導演經營得虎頭蛇尾，一場天雷地火將餐桌炸成杯盤狼藉的做愛場面，看了教人傻眼
噴飯，毀了劇本這段男女支線，於是，他們再怎麼賣力親吻撕扯彼此衣物，畫面依舊毫無
感染力，倒是配樂〈Dwight and Kay〉所揮灑的汗水和體液，讓人耳有共鳴。嗯，差勁畫
面與優秀音符的千古絕配，在這又一次顯現。

以案件作命名的曲目〈The Dahlia〉，可以聽見序曲開場的獨奏動機，所轉化的深沉變奏
，並作為播放受害者生前錄製膠捲影片的配樂，其實此段曲目有點像 Christopher
Young 的迷惑語調，例如中段提琴所共鳴的低沉樂句，而虛假影片女體與真實刑案屍體，
兩造身體錯置造成警探們後續精神衝突、虛無與壓抑，或多或少也藉由詭譎音符緩緩陳述
。最終，〈Nothing Stays Buried Forever〉是探尋刑案真相的旅程終點，曲末溫暖收場
，以〈Dwight and Kay〉作結，算是一個差強人意的結束；縱然收尾不優秀，Mark
Isham 的《黑色大理花懸案》仍是帶給我聆聽上的娛樂感，扎實的錄音效果同時讓敲擊樂
器增色不少，誠如前言，樂迷不僅可以聽到迷離復古與充沛銅管的剛柔衝突，亦可驚豔於
Mark Isham 調製大時代氛圍的罕見嘗試。



Music Composed by Mark Isham
Orchestra Conducted by James Shearman
Trumpte Solos Performed by Mark Isham
English Horn Solos by Jane Marshall
Orchestrated by Brad Dechter, Frank Bennett and Mike Watts
Recorded & Mixed by Simon Rhodes at Abbey Road Studios, London

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