黑魔女：沉睡魔咒 Maleficent (2014) - 電影

由於孩子看了預告的魔女飛天好神往、嚷嚷著要看《黑魔女 2》，因此我們家終於趕在本週新片上映前補完了五年前的《黑魔女：沉睡魔咒》（而且接著上週《弒婚遊戲》更加有感）。記得以前我對翻案童話電影沒接觸過也意興闌珊，因此從 2015 年採原典微調立場的《仙履奇緣》後才開始追起迪士尼真人童話片，不過這週回頭看《黑魔女：沉睡魔咒》真是驚艷！它憂傷而美麗、它黑暗而溫暖、它世故而童真，爸媽看了很有感更心有警惕、孩子看了入口即化知道了正邪很複雜人人有選擇。
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人文剝奪自然

《睡美人》童話，有義大利巴席爾版、法國貝洛版、德國格林兄弟版、與美國迪士尼版，不變的是有個公主被下詛咒、16歲會刺指見血陷入長眠、而下詛咒的都是個莫名的憤恨女巫... 在過往從獵巫傳統的中世紀到仇女傳統的 18-19世紀，我們今日回頭看都知往往人生事業國家民族要是有什麼崩潰失敗不順利、把責任推給不聽話的女子當代罪羔羊就好。不過到 20 世紀中葉儘管看似已不再獵巫也不那麼仇女，那也是美國郊區化家電化性別分工安置乖女性的年代，1959年迪士尼《睡美人》視角也很保守地把仙女們分為好女人與惡女人，談談女人怎樣造福下一代別造成傷害。

當然這世上是有瘋女人與惡女人的，但她們的瘋與惡從哪裡來？她們的瘋與惡無可化解嗎？21世紀最新的睡美人故事，就在 2014 年《黑魔女：沉睡魔咒》，竟從一個女孩與一個男孩的相遇開始娓娓道來，告訴我們男孩會如何長大成為世故男人、女孩又會如何長大成為世故女人。這男孩與女孩當然身處童話故事奇幻世界裡，但他們那國王城堡公主王子的格局又非常寫實地中世紀。中世紀貴族開墾田園打造城堡聯姻子女擴張基業看似和我們很遙遠？但其實今日開墾家園打造事業男主內女主外生養繼承人的（美式）資本世界邏輯，恐怕是千年西方文明擴張的一脈相傳。

（本片的負心國王如 1959 年動畫一般叫作 King Stefan，本片在他之上還加了個 King Henry ，突然令我好奇這有沒有在影射 1135-1154在位的英格蘭諾曼地王朝末代國王 Stephen of Blois ？這位史實的 King Stephen 上面那位是 Henry I、他也是從小被送進宮中當國王隨從、他也是在國王駕崩之際星夜趕來爭奪王位成功的、而且他的統治期間有一大半都在跟另一位被他搶奪權利的女性領袖打繼承戰爭 The Anarchy、最後輸給對方而讓對方的繼承人繼了自己的英格蘭王位展開新王朝... 這一切，是不是有那麼一點神似？）

電影世界觀，首先是人文與自然的對立，化為遙遙相望的森林「魔域」The Moors 與對面的人文「王國」The Kingdom ，並一次次強調那邊王國都是由明君或暴君這些集權的個人統治，宛如一個父親當一家之主或公司老闆發展基業；而這邊森林大家自足共生不分階級，只有個法力高強的保護者 Maleficent 每天和大家嬉遊生活，宛如一個母親只要打點家裡照顧好孩子就心滿意足。在此，「人文vs自然」儼然與傳統分工中的「男性vs女性」疊合了。在西方歷史從中世紀以降，人文總是要不斷擴張汲取自然為我所用的、很遺憾地男性也往往是要不斷獵豔汲取女性為我所用的。
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男性剝奪女性

Maleficent 雖仍是到處亂跑的小女孩，卻已是森林的慈愛母性代言人，可惜這故事要談一個慈愛母性如何隨著成長世故而消逝、變為我們身遭常見的憤世嫉俗中年女子。男孩 Stefan 與女孩 Malificent 的相遇，儘管是天真無邪兩小無猜，但男孩女孩不同的社會養成已悄悄萌芽：女孩守成只盼美好生活永如一日、男孩進取總是在意擁有想要更多，小時候可能是從森林中帶一顆石頭回去當紀念品、少年時則可能是從異國上到個少女作為戰利品。而長到青年出職場時，要娶到個賢妻幫我做家事好衝刺事業；待長到壯年事業要功成名就時，則要從賢妻體內拿出個繼承人了。

這真是我在迪士尼近年看過最黑暗的情節：不懷好意的情人甜言蜜語前來敘舊、然後狠狠把女人身上重要部位切下來當戰利品回去換功名！這場戲既是薄情負心、又像約會強暴，更恐怖的是儼然從女人身上奪走了最珍貴的事物、而且奪走這事物有助男人在公司裡的接班地位！這事物在電影中首先是具象明白的雙翼，那是女人過去的獨立自由，但打拼事業的男人正是要剝奪女人的自由、養在家裡打點一切為我所用，在不可告人的黑暗背後餵養男人成就台前的功名基業。割掉翅膀，還只像是婚姻隱喻而已。

但這場剝奪大戲，我個人認為更進一步的是生育隱喻：從女人的肚子裡挖走她最珍貴的事物！此片不久後很快生出的公主 Aurora 技術上來說當然不是 Maleficent 生的，但在本片皇后幾乎架空只客串一場戲的格局下，「母親」的角色與其情懷很顯然是由後來被 Aurora 稱為「教母」的 Maleficent 擔綱。無論如何 Maleficent 被利用剝奪拋棄了、負心漢 Stefan 馬上功成名就找了更體面的（但也一樣免洗的）女人過上更體面生活，而把帶不出門見不得光的 Maleficent 藏起來。

於是，《睡美人》經典的魔女駕到「怎沒邀請我」，給此片賦予了一個「棄婦復仇」之寫實意義：野心男人不論調情還是婚姻，甜言蜜語滿口真愛通通是幌子！想想現世多少成就自己功名而能犧牲背後女子小人的傑出男人們，怎不怵目驚心？
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受害者轉嫁壓迫

在這場既是「人文vs自然」也是「男性vs女性」的戰爭中，代表自然的魔域與代表女性的仙女皆敗陣，《睡美人》中的三位傻氣仙女在此變成滿臉陪笑的庸碌女性，她們知道這場戰爭打下去不樂觀，只能前來人文城堡委屈求全輸誠國王，而挺不起脊骨只能輸誠的庸碌之人做什麼事自然都左支右絀做不好。面臨壓迫仍激進反抗絕不噤聲的女人還是Maleficent，絕不像三仙女飛行進場一堆眼花撩亂討人歡心的花俏動作與嘻嘻哈哈，她就直挺挺大步進來單刀直入"Well well well"，受害的 Maleficent 已從純情少女磨成世故魔女！我們凡人大概花個20年、本片快速濃縮在20分鐘。

魔女往往有其成因，加害的心靈往往只是在轉嫁受害。看此片這憤世嫉俗的 Maleficent 面容滄桑了、顴骨剛硬了、甜美笑容變成了不屑冷笑，本來在森林裡保護照料大家的慈母、現在成了森林中不怒自威人人害怕的嚴母。嚴母倒也不會隨便對無辜孩子發脾氣、倒是閒暇沒事愛欺負外來男性小兵、或是對出走輸誠的三仙女捉弄取樂，彷彿我這被人欺負的失敗一生儘管無法動搖壓迫者、仍能轉而欺負他人出一口惡氣。從此人文自然對立與男女兩性對立的世界觀定型，所有嘗試跨界的她都要懲罰，男性世界既築起針對她的鋼鐵高牆、她也必針對男性世界築起她憤恨的荊棘圍籬。

而轉嫁壓迫的終極之舉，就在詛咒 Aurora 公主。這位並非親生但在劇情概念上顯然是女兒的Aurora，如同一個被辜負母親的新生兒，她承載著母親投射自身美好童年的美麗祝福、卻也承載著母親投射自身少女幻滅的成年詛咒：三仙女的聰慧美麗之成長祝福我都加碼、但少女長到16歲離家那天將陷入長眠凍結人生！因為離家那天情竇初開初經落紅成為女人、而成為女人那天終將被滿口假愛的男人世界傷害。這個永恆沉睡的詛咒，何嘗不是一顆憤世孤心給予的保護與祝福？千萬女孩活在美好夢想中、千萬女人卻一輩子失落，那何不成為「睡美人」永恆凝結在 16 歲最美一刻？
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母職的絕望與希望

總之 Aurora 在隱瞞中長大了，她有王室血統但父王從不顧，國王完全沒要照顧陪伴她成長甚至連露面都懶得露，只想等她 16 歲長大成人再接回宮裡加入婚配繼承的事業，古今中外多少王公貴族豪門世家不也如此？公主一輩子見不到爸爸、身旁永遠只有手忙腳亂的保姆與奶媽，卻不知被男性世界壓抑隱藏的角落裡，每每一雙神秘眼睛怯生生地噓寒問暖看顧著。豪門子弟，生下來就從母親身邊被剝奪，送去訓練培養異化長大成為接班人，渴望簡單親情的母親每每被擋在門外關在後宮裡；但同樣渴望簡單親情的兒女，就算有重重建制阻撓，一樣能找到重回母親身邊的那條路。

全片最療癒的一刻，是一臉天兵的 Aurora 自以為的開心抓包「妳是我神仙教母！」在這劇情格局就是母親無誤啦。話說艾兒芬寧片我也看了大概七八成，看她冷豔深邃看慣了倒是從沒看到她這麼天真傻氣，彷彿其他電影扳久了的一張臉在這片一次花枝亂顫全部笑回來！有當過媽媽的也許都能感同身受，看著這些天兵亂跑的搗蛋鬼總是「小惡魔」「小野獸」地又好氣又好笑，也赫然發現曾幾何時這種看到一切都覺美妙的童心希望離自己已經多遙遠。

也許也就在這種時刻，當母親含辛茹苦已被磨光的人生竟能重燃希望火花：也許我年輕那次失敗了，誰知孩子這次不會開花結果？也許我曾誓言保護女兒絕不受這黑暗的男人世界再次傷害，但又怎忍阻礙她與我過去一般的熱情追尋？只是徹底否定愛的絕望詛咒，唯有希望頂天的真愛之吻方能破除；就猶如人間千千萬萬保護欲過重的世故母親，總要個醍醐灌頂卸除心防才能放手讓女兒獨立。那，這足以醍醐灌頂的真愛在哪裡？
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真愛自生，不假外求

此片實是討論「愛」的故事，也並不只是那「真愛之吻」，而從 Aurora 降生那刻就有各種不同品質的愛環繞她身遭。國王老爸擔心她安危而拼命保護，但這缺席隱藏的愛一藏16年沒打算見面、一見面毫無喜悅擁抱只想著原本計畫亂了套，這愛恐怕是愛其身分與功能甚於愛其人；第一線照料長大而被 Aurora 稱為「阿姨」的三仙女也是愛的，只是這三人多少有點不假思索的庸碌認份，彷彿做功德做善事一般可敬歸可敬、卻缺乏自覺，因此也總是愛得左支右絀地經不起各種日常考驗；倒是對 Aurora 愛恨交織的 Maleficent ，那愛才是在衝突掙扎當中慢慢磨出的自覺。

當遠方又一個青年男子前來，這王子公主的「真愛之吻」情結降臨時，也許人人都難以抗拒一個外來的好人家子弟帶我家女兒走，畢竟這殘酷社會的家庭組成歷來都走男性拯救的老路，誰叫這中世紀社會乃至 20 世紀現代社會裡，能拋頭露面獨立行走商場政界的恐怕都還是男性，沒男人的寡居女性若沒遺產等於被社會拋棄。但即使在中世紀歐洲，不也都曾經出現 Beguinage這種獨身女性的互助經濟社群？也許女人世世代代總是懇求男人的愛卻總不可得，但孑然一身的女人何嘗不能從自身產生源源不絕的愛？

於是這「真愛之吻」不假外求，養育女兒的母親自己就可以做到！這不是初見面男子的浪漫調情、不是保姆奶媽行禮如儀的慈善恩情、而是母親自己愛恨交雜辯證挑戰後建構的親子默契：這愛經歷過嫉恨、經歷過養育、經歷過失落、也建立了希望，而後知道愛恨重量的血淚母親，其真愛是將守護 16 年的女兒解凍甦醒、讓她出去成長冒險不怕流血，外面男人是什麼樣子且先保留、那都是屬於女兒自己掌握的笑淚人生！也許，正是要母親以一吻大方祝福女兒獨立出走，女兒也才能幫助母親找回自由的翅膀、卸除母親的枷鎖？
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做我的翅膀，飛越鋼鐵與荊棘

不論母親還是女兒，在此片真愛放手後的正邪對戰，還是要脫離那人文建制與男性規訓結合的枷鎖：那對 Maleficent 傷害至鉅的鋼鐵，不但以鋼刀折翼、以鋼劍癱瘓、以鐵籬阻絕、以鐵網捕獵、以盾牌鐵牆圍堵... 鋼鐵意象佔滿畫面密度越來越高到極時，代言性別與工業雙重剝削的大魔王 Stephen終於也穿著密不透風前所未見的厚重鎧甲降臨了。在這父親壓制母親抵抗的性別對戰中，父親城堡立起了象徵人工禁錮的鋼鐵之牆、母親森林豎起了象徵憤懣孤心的荊棘之籬；然而上一代的性別戰爭俱往矣，下一代兩性關係能走出什麼新路子？誰也不知道，還要等下集繼續前進。

本片畫面豐富意象滿滿，更棒的是 1959 動畫電影裡黑魔女身旁各種妖魔鬼怪，在 2014 真人電影中儼然都成了她憤懣孤心的具象化。就在折翼後撐起拐杖那天，救了小跟班「你從此就是我的翼」，不但有 Sam Riley飾演的人形一直當個分身讓她事事自我挑戰來回辯論、也有她身為被獵鳥類所想進階的獵食猛獸、有她身為被欺負女子所想化身的噴火巨龍、當然更有她折翼之後再也無法的自由飛翔。《睡美人》傳統童話裡本就有各種豐富形象、也可能早就各有其符號暗示？本片倒是以一個清楚貫串的「性別剝削、自我療癒」之敘事主軸將這一切鮮明形象串起來賦予了意義。
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看 Maleficent 又被折翼又被鐵網又被銅牆鐵壁包圍、但終究她不為女性對男性救主的依戀與憤恨所惑、而能在自身找到愛的力量進而重拾雙翼重獲自由，我突然覺得續集《黑魔女 2》的 Bebe Rexha 片尾曲 "You Can't Stop The Girl"真適合這勵志故事！不過也許這首還是太有戰鬥感、比較適合文明與自然全面開戰的續集？首集《黑魔女：沉睡魔咒》終究還是訴求外界男性建制風風雨雨於我如浮雲、我們母女間即使孑然一身仍能自體圓滿實踐愛，那也許還是 Lana del Rey 夢幻吟唱幽幽道來的 "Once Upon A Dream"，更能體現這對母女幽微遙遠仍信心認定的美夢成真吧？
https://www.youtube.com/watch?v=ihgvGPlSkXE


跟著孩子在家看首集《黑魔女：沉睡魔咒》的經驗，是比上戲院看續集《黑魔女 2》來得愉快多了。一來續集戰鬥太多死亡太過寫實、首集基本還守在童話式爭戰拉扯無人死傷（只有個自作孽不可活），二來續集已超展開和經典童話故事不太相關、而首集仍聚焦經典童話做翻案對話擴大聯想思考，三來續集節奏快角色多世界觀龐大已有點像成人娛樂片、而首集仍像個說書人般為孩子們娓娓道來一個神秘的童話故事，四來續集有點太陽光明亮直爽歡快、首集則巧妙地在黑暗中看見瑰麗也在憂傷中看見希望。

而首集最令我們家喜歡的特色，也許是這位導演 Robert Stromberg ？《黑魔女：沉睡魔咒》目前仍是他唯一的執導的劇情長片，他此前多年經驗都在美術與視效部門，看得出來他喜歡用美術畫面說故事，文戲倒是精簡省話許多（我愛的 Ella Purnell 竟只兩秒剪影XD），往往劇情就在旁白講古翻過一頁一頁的大螢幕繪本中順水推舟說下去，而許多引人聯想的情懷僅靠畫面構圖物件意象乃至一顰一笑就點到為止盡在不言中。也許這種童書繪本敘事風格不是傳統劇情片影評與觀眾所愛？不過我家孩子心得滿滿我們就很愛！不知這週去看《黑魔女 2》的版友們比較喜歡哪集呢？
https://www.youtube.com/watch?v=APYrn4VxLsw

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