《盜夢偵探》預告片 - 時光之硯部落格
http://blog.yam.com/YenC/article/10075158
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「眼看日本的動畫創作者已經快要登陸月球了，
他們的美國同業們還繼續在兒童遊樂場裡的沙坑玩耍...」
這麼兇狠的說法，出自紐約時報的《 盜夢偵探（Paprika）》評論。這部來自日本導演今
敏的最新作品，前兩天終於放出英文版預告片（一般版、HD480p、720p、1080p）。 看完
的當下情緒興奮到快爆炸，倒不是因為它多麼熱血，而是畢竟很少預告片能夠如此地鮮豔
淋漓、讓你看到一部電影的天馬行空與神采飛揚。
年初的時候就曾經在《千年女優》的文章裡提到，沒能夠趕上去年金馬影展的神秘場，真
是殘念。如今距離日本首映過了整整半年，終於美國也要上《盜夢偵探》了。羨慕之餘也
不禁思考起紐約時報那頗不留情面的評論。到底這個說法公不公平？
其實我並不清楚《盜夢偵探》的主線劇情，只知道它改編自筒井康隆的科幻小說，而整個
故事是類似《入侵腦細胞（The Cell）》虛實交錯的設定。從預告片看來，和《入侵腦細
胞》一樣無視邏輯、極盡華麗的視覺風格是毫無疑問的；而從角色樣貌的繽紛變化、現實
與夢境的空間扭曲，到人體撕裂變形的超現實場景，以及今敏永無止盡的奔跑意象... 《
盜夢偵探》的大膽與恣意妄為更是可以預期。
所以令人興奮無比。而且這擺明了不是一部可以讓小孩子看懂的卡通吧？
因此而想說，日本的動畫市場夠大、觀眾年齡層夠廣、動畫歷史又夠長，所以技術已經發
展得非常成熟了。於是便有像今敏這樣的導演、把眼光放在成年的觀眾市場，然後走出放
眼全球電影界沒有多少作者能夠與之匹敵的瀟灑路線。看看《千年女優》流暢的運鏡與轉
場，看看《盜夢偵探》的人物變形、時空切換，雖然我是個絕對的宮崎駿崇拜者，仍舊不
能不承認：他確實成就了一些宮崎老大不曾辦到的東西。
反觀美國的電影界，如今每年動輒五部十部的動畫陣容，卻沒有一片不以十幾歲以下的孩
子為主力目標。即便是最優秀的、連成年人都能樂在其中的皮克斯作品如《海底總動員》
、《超人特攻隊》，仍舊要以讓兒童「看得懂而且會喜歡」為前提。也許對市場規模的預
期是個因素，八大片商的動畫往往要行銷全球，而小朋友的市場是十分可觀的；再加上三
維動畫的製作成本與耗時都比二維動畫巨大數倍，為了回收成本總不能瞄準小眾市場。所
以以此來跟《盜夢偵探》比較並不公平。
但是難道沒有屬於成年人的動畫市場嗎？理查林克萊特的《心機掃瞄》算是半個嘗試，而
魅惑力滿點的《 駭客任務動畫特集（THE ANIMATRIX）》更是我的最愛。但這些畢竟都屬
於邊緣作品。那麼，有沒有畫給大人看的商業動畫大片呢？也許有人會回答，其實《星際
大戰》、《300壯士》， 甚至《魔戒三部曲》與一大票每年最花錢也最賣錢的商業大作，
早就跟動畫相去不遠矣。
好吧，我只是仍舊期待著，能看到更多像《盜夢偵探》這麼特別的預告片罷了。
然後忍不住要回頭看看，那我們呢？
前兩天有機會先睹為快國內最頂尖的動畫公司為博物館所做的一段宣傳動畫。坦白說，我
們的技術層面從shading、rendering、物體表面的質感到場景的打光、運鏡等等，都出乎
我意料地擁有世界級的水準。但是那段動畫的問題出在：角色不夠可愛。雖然肢體動作靈
活、表情豐富，但就是缺乏生動的形象以及讓人一看就知其心思的情緒感染力。
看看人家皮克斯的經典短片《 鳥鳥鳥（For the Birds）》，沒有龐大的場景，沒有複雜
的運鏡，更沒有一句對白；有的只是一整排又賤又可愛的藍色小鳥瞪著一雙大眼睛、從頭
到尾緊湊的表情與肢體動作。然而那劇情與意念卻能清晰無比地傳遞給觀者，而這就是一
個優秀作者說故事的能力。就像《天空之城》裡的機器士兵、《風之谷》裡的王蟲、以及
《神隱少女》裡的無臉男，如何不靠對白而只透過角色就把故事說好，是台灣的動畫創作
者接下來該學習的課題。
只是，說故事的能力畢竟要靠經驗累積，非短期之內一蹴可幾。目前應該先期待的，是台
灣的市場口味。那天問了在片商工作的朋友，她說《盜夢偵探》目前似乎還沒有片商買進
，而且坦白講這部片應該「很難賣」。我雖然覺得不可思議，但也找不到好的理由可以辯
駁。台灣的戲院市場已經夠小了，而這類風格特殊的動畫片市場在哪裡，還真的難有前例
可循。雖然我相信有許多年輕影迷跟我一樣對它充滿期待，但是這些期待真的能累積而成
值回成本的票房嗎？
總之我只能繼續等待，希望哪天真的能進戲院、在大銀幕上觀看《盜夢偵探》了。
--
「天使的眼淚滴落人間，但那幸福終究不夠灑在每一個人身上。」
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琢磨影音, 琢磨文字, 琢磨自己的地方
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「眼看日本的動畫創作者已經快要登陸月球了，
他們的美國同業們還繼續在兒童遊樂場裡的沙坑玩耍...」
這麼兇狠的說法，出自紐約時報的《 盜夢偵探（Paprika）》評論。這部來自日本導演今
敏的最新作品，前兩天終於放出英文版預告片（一般版、HD480p、720p、1080p）。 看完
的當下情緒興奮到快爆炸，倒不是因為它多麼熱血，而是畢竟很少預告片能夠如此地鮮豔
淋漓、讓你看到一部電影的天馬行空與神采飛揚。
年初的時候就曾經在《千年女優》的文章裡提到，沒能夠趕上去年金馬影展的神秘場，真
是殘念。如今距離日本首映過了整整半年，終於美國也要上《盜夢偵探》了。羨慕之餘也
不禁思考起紐約時報那頗不留情面的評論。到底這個說法公不公平？
其實我並不清楚《盜夢偵探》的主線劇情，只知道它改編自筒井康隆的科幻小說，而整個
故事是類似《入侵腦細胞（The Cell）》虛實交錯的設定。從預告片看來，和《入侵腦細
胞》一樣無視邏輯、極盡華麗的視覺風格是毫無疑問的；而從角色樣貌的繽紛變化、現實
與夢境的空間扭曲，到人體撕裂變形的超現實場景，以及今敏永無止盡的奔跑意象... 《
盜夢偵探》的大膽與恣意妄為更是可以預期。
所以令人興奮無比。而且這擺明了不是一部可以讓小孩子看懂的卡通吧？
因此而想說，日本的動畫市場夠大、觀眾年齡層夠廣、動畫歷史又夠長，所以技術已經發
展得非常成熟了。於是便有像今敏這樣的導演、把眼光放在成年的觀眾市場，然後走出放
眼全球電影界沒有多少作者能夠與之匹敵的瀟灑路線。看看《千年女優》流暢的運鏡與轉
場，看看《盜夢偵探》的人物變形、時空切換，雖然我是個絕對的宮崎駿崇拜者，仍舊不
能不承認：他確實成就了一些宮崎老大不曾辦到的東西。
反觀美國的電影界，如今每年動輒五部十部的動畫陣容，卻沒有一片不以十幾歲以下的孩
子為主力目標。即便是最優秀的、連成年人都能樂在其中的皮克斯作品如《海底總動員》
、《超人特攻隊》，仍舊要以讓兒童「看得懂而且會喜歡」為前提。也許對市場規模的預
期是個因素，八大片商的動畫往往要行銷全球，而小朋友的市場是十分可觀的；再加上三
維動畫的製作成本與耗時都比二維動畫巨大數倍，為了回收成本總不能瞄準小眾市場。所
以以此來跟《盜夢偵探》比較並不公平。
但是難道沒有屬於成年人的動畫市場嗎？理查林克萊特的《心機掃瞄》算是半個嘗試，而
魅惑力滿點的《 駭客任務動畫特集（THE ANIMATRIX）》更是我的最愛。但這些畢竟都屬
於邊緣作品。那麼，有沒有畫給大人看的商業動畫大片呢？也許有人會回答，其實《星際
大戰》、《300壯士》， 甚至《魔戒三部曲》與一大票每年最花錢也最賣錢的商業大作，
早就跟動畫相去不遠矣。
好吧，我只是仍舊期待著，能看到更多像《盜夢偵探》這麼特別的預告片罷了。
然後忍不住要回頭看看，那我們呢？
前兩天有機會先睹為快國內最頂尖的動畫公司為博物館所做的一段宣傳動畫。坦白說，我
們的技術層面從shading、rendering、物體表面的質感到場景的打光、運鏡等等，都出乎
我意料地擁有世界級的水準。但是那段動畫的問題出在：角色不夠可愛。雖然肢體動作靈
活、表情豐富，但就是缺乏生動的形象以及讓人一看就知其心思的情緒感染力。
看看人家皮克斯的經典短片《 鳥鳥鳥（For the Birds）》，沒有龐大的場景，沒有複雜
的運鏡，更沒有一句對白；有的只是一整排又賤又可愛的藍色小鳥瞪著一雙大眼睛、從頭
到尾緊湊的表情與肢體動作。然而那劇情與意念卻能清晰無比地傳遞給觀者，而這就是一
個優秀作者說故事的能力。就像《天空之城》裡的機器士兵、《風之谷》裡的王蟲、以及
《神隱少女》裡的無臉男，如何不靠對白而只透過角色就把故事說好，是台灣的動畫創作
者接下來該學習的課題。
只是，說故事的能力畢竟要靠經驗累積，非短期之內一蹴可幾。目前應該先期待的，是台
灣的市場口味。那天問了在片商工作的朋友，她說《盜夢偵探》目前似乎還沒有片商買進
，而且坦白講這部片應該「很難賣」。我雖然覺得不可思議，但也找不到好的理由可以辯
駁。台灣的戲院市場已經夠小了，而這類風格特殊的動畫片市場在哪裡，還真的難有前例
可循。雖然我相信有許多年輕影迷跟我一樣對它充滿期待，但是這些期待真的能累積而成
值回成本的票房嗎？
總之我只能繼續等待，希望哪天真的能進戲院、在大銀幕上觀看《盜夢偵探》了。
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「天使的眼淚滴落人間，但那幸福終究不夠灑在每一個人身上。」
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