※ 引述《qpqpqpqp68 (誠實可靠小郎君)》之銘言：
: 文章開頭 我一定要請大家幫阿偉先QQ
: 我個人認為很糞的原因如下
: 1.兇手殺人都是因為突發狀況 臨時起意 並沒有預謀性的犯罪
: 如果是預謀性的犯罪 那之後解釋的動機跟從中心機使詐誤導他人
: 會讓本劇比較有更多的可看性
: 就像是主題的 天黑請閉眼 一開始就知道自己是殺手
: 所以會用各種方式 去誤導大家去懷疑別人 來達成自己殺人的目的
: 忽然臨時起意 欠缺計畫的殺人 完全少了這種彼此懷疑的氛圍
: 只是在各種隨機應變 走一步算一步 完全就是很LOW的兇手
: 2.在最後拍出兇手行兇時刻都是用回憶的方式
: 那根本誰都有可能是兇手 完全看導演心情而已
: 說不定是毓秀跟在澄芳後面
: 之後因為某某動機 例如單純你不借我錢 本姑娘不開心
: 或是其實你家公司副業是地下錢莊 殺了妳之後說不定不用還錢啦
: 而且第一集毓秀從半山腰出現 不論是不是上廁所
: 走路上山去民宿........?? 搭車搭到一半尿急 阿車哩??
: 也可能真的是曉彤殺光所有人的
: 單純只是因為報復裸照事件
: 從阿偉綁架逃出來以後 遇到藍跟澄芳談判
: 最後覺得他當初要是有刪照片就好了 所以開槍發洩
: ...............所以每一個人都有可能是兇手啊!!
: 用這種中間補鏡頭的回憶方式 爛透了
: 3.太多東西沒演出來 少了完整性
: 例如時光膠囊 連最後片尾 也是沒出現
: 為何開車的柏蒼沒看到白的車 若青有看到
: 根本就像是被腰斬的連續劇 草草結尾
: 4.結尾完全與觀眾期待的不符
: 喔 原來柏蒼是兇手喔 那我們繼續去看時光膠囊吧!
: 大家怎麼忽然這麼豁達 難道當兇手是阿偉的時候 兇手才該死嗎??
: 自己朋友是兇手就各種覺得無所謂 沒關係了
: 如果結尾這樣 芳姐拿起槍抓狂掃射所有屁孩
: 然後全部放在地下室陪阿偉 最好還拼成某個形狀
: 像積木那樣 然後在開始介紹下一部戲 積木之家
: 保證觀眾都說是神作啦!!!
: 太森77了 氣死寶寶了!!!!!!!! 糞作
原PO雖然用詞直接了點，不過論點是蠻清楚有據的
臨時起意殺人在推理作品中不少見，甚至也有直接用兇手犯罪的當下作為開場
觀眾在找到關鍵證據的過程中，看著兇手跟偵探明裡暗裡的過招反而更刺激。（註一）
但我只能說本劇實在太貪心，或者說浪費
用上了各種推理要素和形式卻把它們當成三色蔬菜在炒
像是在角色關係跟劇情鋪陳都還遠遠不夠的第二集，就演出了犯人的自白
但犯人卻在隨後就退場了
代表觀眾沒有機會感受到兇手試圖嫁禍或誤導他人的緊張感。
一樣就白案來說
為何都有自白了還要讓亞正這個局外人偵探再整理對觀眾來說已經「結案」的時間軸？
這種過程簡直就像玩推理遊戲你早就發現矛盾跟兇手了
你卻非得要跟著主角的思考邏輯走一遍才能破關一樣煩躁
而亞正局外人的身份，也缺少了當事人在整理過程中發現矛盾的衝擊性：原來自己被欺騙
的不信任感。
還有更多「浪費」的地方：
打破第四道牆的屍體發言只用來無關痛癢的閒聊，而非跟觀眾對話、或是說真心話加厚角
色關係。（註三）
有暴風雨山莊的背景卻缺乏了互相猜忌，只有毓秀很緊張可是變笑柄。
嫌疑犯兼法醫，屍體狀態不可信。
用上密室狀況卻又馬上不把密室當一回事。
看似時間軸手法的上山跟下藥過程不值推敲。
偵探姍姍來遲！結果只是來領便當的，要你來前情提要我何不重看呢？
編劇也可能是想藉此嘲諷偵探這個定位，但行事上只顯出角色的愚蠢。
或許有人說《天黑》重點在描繪人性，而非推理辦案
是沒錯，《天黑》不管在映前映中的宣傳都走群像劇路線
但最後卻只顧著琢磨柏蒼一個角色（可憐的藍，就是個笨犯人）
完全忽視了足足四個角色的時光膠囊
以及放棄和當年殺手遊戲的過程互相呼應、這些各種今昔對比的機會
更別說許多角色之間的事件和關係懸而未決了
要說描繪人性的轉變也一樣難以說服觀眾。（註二）
《天黑》是個好的嘗試，但可惜在能駕馭推理前就試圖推翻推理本身
與其說觀眾的負評是在苛求臺劇走好之前就得飛得漂亮
不如說是製作本身常常過於貪心而畫大餅了吧，真的很可惜。
（註一）這種手法在《神童小偵探》（Q.E.D.）裡有很多精采的故事。
（註二）經典的人性推理可以看宮部美幸的作品，或是東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》
（註三）有看推理的一定馬上想到乙一的《夏天、煙火、我的屍體》
此手法關鍵之處在於「屍體」本身是全知還是限知？
全知用於跟觀眾對話，限知在於誤導或是提示讀者
但《天黑》卻將此搞得模糊不清，淪為噱頭。
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: 文章開頭 我一定要請大家幫阿偉先QQ
: 我個人認為很糞的原因如下
: 1.兇手殺人都是因為突發狀況 臨時起意 並沒有預謀性的犯罪
: 如果是預謀性的犯罪 那之後解釋的動機跟從中心機使詐誤導他人
: 會讓本劇比較有更多的可看性
: 就像是主題的 天黑請閉眼 一開始就知道自己是殺手
: 所以會用各種方式 去誤導大家去懷疑別人 來達成自己殺人的目的
: 忽然臨時起意 欠缺計畫的殺人 完全少了這種彼此懷疑的氛圍
: 只是在各種隨機應變 走一步算一步 完全就是很LOW的兇手
: 2.在最後拍出兇手行兇時刻都是用回憶的方式
: 那根本誰都有可能是兇手 完全看導演心情而已
: 說不定是毓秀跟在澄芳後面
: 之後因為某某動機 例如單純你不借我錢 本姑娘不開心
: 或是其實你家公司副業是地下錢莊 殺了妳之後說不定不用還錢啦
: 而且第一集毓秀從半山腰出現 不論是不是上廁所
: 走路上山去民宿........?? 搭車搭到一半尿急 阿車哩??
: 也可能真的是曉彤殺光所有人的
: 單純只是因為報復裸照事件
: 從阿偉綁架逃出來以後 遇到藍跟澄芳談判
: 最後覺得他當初要是有刪照片就好了 所以開槍發洩
: ...............所以每一個人都有可能是兇手啊!!
: 用這種中間補鏡頭的回憶方式 爛透了
: 3.太多東西沒演出來 少了完整性
: 例如時光膠囊 連最後片尾 也是沒出現
: 為何開車的柏蒼沒看到白的車 若青有看到
: 根本就像是被腰斬的連續劇 草草結尾
: 4.結尾完全與觀眾期待的不符
: 喔 原來柏蒼是兇手喔 那我們繼續去看時光膠囊吧!
: 大家怎麼忽然這麼豁達 難道當兇手是阿偉的時候 兇手才該死嗎??
: 自己朋友是兇手就各種覺得無所謂 沒關係了
: 如果結尾這樣 芳姐拿起槍抓狂掃射所有屁孩
: 然後全部放在地下室陪阿偉 最好還拼成某個形狀
: 像積木那樣 然後在開始介紹下一部戲 積木之家
: 保證觀眾都說是神作啦!!!
: 太森77了 氣死寶寶了!!!!!!!! 糞作
原PO雖然用詞直接了點，不過論點是蠻清楚有據的
臨時起意殺人在推理作品中不少見，甚至也有直接用兇手犯罪的當下作為開場
觀眾在找到關鍵證據的過程中，看著兇手跟偵探明裡暗裡的過招反而更刺激。（註一）
但我只能說本劇實在太貪心，或者說浪費
用上了各種推理要素和形式卻把它們當成三色蔬菜在炒
像是在角色關係跟劇情鋪陳都還遠遠不夠的第二集，就演出了犯人的自白
但犯人卻在隨後就退場了
代表觀眾沒有機會感受到兇手試圖嫁禍或誤導他人的緊張感。
一樣就白案來說
為何都有自白了還要讓亞正這個局外人偵探再整理對觀眾來說已經「結案」的時間軸？
這種過程簡直就像玩推理遊戲你早就發現矛盾跟兇手了
你卻非得要跟著主角的思考邏輯走一遍才能破關一樣煩躁
而亞正局外人的身份，也缺少了當事人在整理過程中發現矛盾的衝擊性：原來自己被欺騙
的不信任感。
還有更多「浪費」的地方：
打破第四道牆的屍體發言只用來無關痛癢的閒聊，而非跟觀眾對話、或是說真心話加厚角
色關係。（註三）
有暴風雨山莊的背景卻缺乏了互相猜忌，只有毓秀很緊張可是變笑柄。
嫌疑犯兼法醫，屍體狀態不可信。
用上密室狀況卻又馬上不把密室當一回事。
看似時間軸手法的上山跟下藥過程不值推敲。
偵探姍姍來遲！結果只是來領便當的，要你來前情提要我何不重看呢？
編劇也可能是想藉此嘲諷偵探這個定位，但行事上只顯出角色的愚蠢。
或許有人說《天黑》重點在描繪人性，而非推理辦案
是沒錯，《天黑》不管在映前映中的宣傳都走群像劇路線
但最後卻只顧著琢磨柏蒼一個角色（可憐的藍，就是個笨犯人）
完全忽視了足足四個角色的時光膠囊
以及放棄和當年殺手遊戲的過程互相呼應、這些各種今昔對比的機會
更別說許多角色之間的事件和關係懸而未決了
要說描繪人性的轉變也一樣難以說服觀眾。（註二）
《天黑》是個好的嘗試，但可惜在能駕馭推理前就試圖推翻推理本身
與其說觀眾的負評是在苛求臺劇走好之前就得飛得漂亮
不如說是製作本身常常過於貪心而畫大餅了吧，真的很可惜。
（註一）這種手法在《神童小偵探》（Q.E.D.）裡有很多精采的故事。
（註二）經典的人性推理可以看宮部美幸的作品，或是東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》
（註三）有看推理的一定馬上想到乙一的《夏天、煙火、我的屍體》
此手法關鍵之處在於「屍體」本身是全知還是限知？
全知用於跟觀眾對話，限知在於誤導或是提示讀者
但《天黑》卻將此搞得模糊不清，淪為噱頭。
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