2009/2/19 Mag姐專訪文字檔 - 中視

2009/2/19 Mag專訪文字檔

聽完Mag姐的訪談後，就決定要留此段的文字內容，

因為，訪談內容和她的文字一樣有溫度，在這邊分享給大家。

以下是完整訪談逐字檔。^^


<<光陰>>

Q:光陰戲壓那麼久難道沒有很失望嗎？

A:我當時跟我的編劇好朋友杜先生，另外一個大編劇杜先生都每天通電話，天啊！是不是

　我們兩個人自己太自以為是，怎麼東西送過去都壓那麼久，其實心裡七上八下，而且做

　很多最壞的打算，可是那時候自己有個聲音告訴我自己，因為經過歲月的洗禮之後，我

　開始領悟一些事情，它非得時機對了，人對了，所以才會是好的，你也不需要強求，所

　以正在我們要放假的時候，電話就來了，所以剛剛好。


Q:那一個月在MAG姐家讀劇本的趣事。

A:其實沒有讀一個月啦，是前後加起來時間經歷一個月，但其實有點斷斷續續的，那個讀

　本大概加起來五、六次吧！但其實我們大概就是面對劇本開始讀，可是因為剛開始讀本

　就是希望大家第一培養默契，第二有很多演戲經驗比較不行的，像是Tender他的戲劇經

　驗沒有那麼多，那像娟娟也沒有太多戲劇經驗，還有馬念先其實也稍嫌資淺，那當然一

　起把默契建立以後，當然一起融入腳色，我可以提供給大家我在做這段角色，怕他應該

　是在裡面會不會看偏了或是不在同一條船上，那過程當中，其實在讀本的時候，就發現

　到大家其實都在同一條船上，大家都知道角色的樣子了，可能我的台詞或者我的三角形

　給大家很多的一些幫助吧，所以但是因為過程當中，只對年輕這一輩的，於是所以要一

　人多角，要茜茜她一會張媽、一會張奶、一會汪奶，他們家的人都她包了，那許毅源只

　要是台語部分，許毅源也要包了，然後什麼阿公啦什麼許媽、許父都他包了，那復邦也

　是都把陶家包了，那朱磊把朱家都包了，所以一人多角的時候，其實很好玩，因為劇本

　都很長，兩個小時的劇本，你一天要讀兩三本，所以大家都用快捷鍵，但是情緒還要在

　裡面，所以常常會看到那麼大字用看板展示加快的聲音在唸台詞，那在唸的時候大家其

　實都會笑，那有些人學鄉音其實都學不來，學孫爸鄉音學不來，所以大家都還會來說我

　會我會，大家都搶著要演孫爸，其實沒有一個人講那是對的。所以趣事都在這些小地方

　，那再來就是讀完本後，大家都很累，我們就吃，所以每天都在讀本吃讀本吃讀本吃，

　甚至有時候到晚上12點才剛8、9點吃完晚飯，我們的探班就幫帶我，那陣子不知道為什

　麼對吃那麼渴望，一大包鹽酥雞，一千塊鹽酥雞可以在半小時內殺光。對，其實好玩的

　地方都在默契漸漸培養中，那其實比較晚加入讀本的是怡蓉，因為她那時候有別的案子

　在掙扎，那她是最後幾次才加入，那加上大家都稍微有點熟了，怡蓉是最不熟的一個，

　所以她一開始跟大家讀本的時候，她覺得很害羞，但她覺得好好玩喔！她就瞪大了眼睛

　在看大家一人多角，然後她就私下跟我講說好好玩喔～明天可不可以？那還滿有趣的。

　因為你要知道我們戲裡面180以上的男丁真的非常多，然後一千塊的鹽酥雞對他們來說

　根本不算什麼，加上我們戲裡面的女生都滿哥們的，大家久了也不遑多讓，大家都滿能

　吃的。


Q:劇中的經典台詞都是怎樣推敲出來的？

A:我覺得有了一定的順序以後，你對有些事情一定的有些感觸，我本來就是一個特別愛感

　觸的人。我今天剛剛在路邊看到有兩個人可能在塞車，我看到旁邊兩個人在對話，我聽

　不到他們的聲音，但我就會替他們編故事，那如果我第一個想到是正在吵架的話，我就

　編另外一個背道而馳的版本，我就是常喜歡這樣去(不清楚字)逆水行，有點吻合到我就

　會自己覺得很快樂，所以我是一個很愛編故事的人，那就很愛對心裡有感觸，不管看MV

　也會有感觸、看個小狗路邊昏倒也會有感觸。其實我常常在教比我之前的這些編劇們說

　，其實我鼓勵大家成立Blog的原因不是展現自己，我覺得的是讓自己內化，讓自己看到

　心裡的感觸時候，怎麼樣用文字傳達出來讓別人感受到。這個鍛鍊久而久之他會變成在

　劇本你要陳訴一個感覺的時候，你不會辭窮、你不會那麼直白，你會有很多隱喻、你會

　有很多情緒或往周圍蔓延，所以我覺得對很多人性或感觸，我不敢說它們都是經典台詞

　，我覺得因為經過我的沉澱之後，投射出來的我的感觸，所以你讀起來時候、你看起來

　的時候，可能會有更深一層的感覺，並不會是浮光掠影。


Q:如何揣摩陶復邦當時與妮妮交往、結婚的心情？

A:其實在我們這個輩分，五中段、五頭或是五尾，其實有很多的男生，有三分之一的男生

　娶的，其實不是娶生命中最真情的那段愛，那我真的很想表達那種遺憾感，但是怎麼把

　那種遺憾變成見面的力量？我覺得…其實我看到有人變淡，我回去高雄開同學會，我常

　常看到我同學已經開始等待變老，很怕也很擔憂，然後我很想跟大家分享一種，我們生

　命中可能錯過很多事物，我們可能遺憾歲月，精華歲月都奉獻給我們的家人或我們的陰

　錯陽差，但是我覺都不要有放棄的感覺，你真的不知道你下一個轉角有什麼會在等著你

　，你根本不知道…你不認真努力你怎麼可以輕易說放棄。那其實復邦這個角色是拿來

　給多人做檢討，我知道大家常常說復邦黑了、復邦黑了，可是其實每一個我看到的時候

　，是心疼一展，我覺得他把這個角色詮釋的很好，覺得我怕大家在說復邦黑了的時候等

　於一展黑了，但還好我其實是多慮了，大家其實應該都很聰明會跳脫，那復邦黑了的時

　候，其實我都心有戚戚焉，覺得大家在分析別人遇到事情的狀態都是很理性、頭頭是道

　，其實事到臨頭的時候，我覺得我們深陷其中的時候，真的很多時候都太多盲點、都太

　多的無能為力，無能為力是我很想放在復邦的角色裡的，放棄。


Q:最想修改光陰中的哪段光陰？如果出光陰SP版的話。

A:其實關於永安的身世之謎，這個BUG的彌補，我後來其實滿自責的，我覺得我沒有補好

　，但其實當時我補這個BUG補了六個版本，後來我考慮到製作費，場景的安排，各方面

　以後，我送出了這個版本，但其實送出這個版本的時候，一送出，我就很遺憾，可是因

　為當時他們第二天就要拍了，因為茜茜急著殺青，因為她有日本的通告，所以我送出，

　可是我送出的那一夜，我幾乎沒辦法睡覺，我自己就覺得很有問題。可是接著後來，就

　趕後面劇本以後，一直到我到現場去探班的時候，茜茜已經去日本了，復邦含著淚水

　我講說可不可以他跟茜茜都覺得那個BUG對他們來說，那個彌補對他們來說反而是更大

　的遺憾，所以想拿掉。我覺得當時看到復邦那個神情，我真的很想挖洞鑽進去，我真的

　覺得我傷害了不只陶復邦和汪茜茜，而傷害了楊一展跟賴雅妍，所以我就拜託製作人把

　它拿掉，那但是…我現在其實真的滿後悔如果當時這個…因為後來當然他們已經拍了，

　而且為了整個播出長度的關係，勢必得放進去，那我也了解製作人的為難，雖然我那天

　有轉達過去讓DVD發行的時候，這個片段能夠剪掉，那偉忠哥也承諾我了，那但是現在

　對我來說最大遺憾我是真的覺得我彌補了這個BUG，錯誤停在我失誤的那一筆就好，而

　不要一錯再錯，那這是很大的遺憾。其他的部份的話，我覺得有一些遺憾的地方，因為

　其實我今天看到這個題目，我想一下全劇有一百多小時之外，其實也很多東西有一點沒

　辦法仔細的推敲出來，但近期的來說，我對後面幾集鬆散，我其實超遺憾的。因為我的

　劇本，我快沒有體力，我沒有辦法把劇本成就起來之外，我覺得拍攝上面，我覺得大家

　也因為累了，我覺得大家也鬆散，然後再加上最後幾集我有告訴大家我們必須多漲兩個

　小時又五十分鐘的情節給中視，以致於大家每一場戲有點在拍的時候都故意把節奏拉慢

　、拉長，回憶很長，然後加上回憶，反而已經沒有時間放了，最後一集的時侯其實才是

　真正播放一點經典畫面，第一是沒有時間放，第二是又怕回憶太多被大家罵吧。所以整

　個它的結構是鬆散，尤其當我要給中視的五十分鐘帽子來協助下一齣請問芳名的時候，

　我其實有跟…在這一點上有跟珮華姐…我有說我很愛跟珮華姐發脾氣，可是她很包容我

　。我也要謝謝我當時也發了脾氣，我覺得這個戲的Ending是不能國語播的，它必須用一

　個節奏感成就這個Ending，所以最後幾集其實是滿大遺憾的，我真的很希望最後幾集能

　提早，如果我能更早一點完成我的劇本，我能到現場去跟大家不管是在旁邊唱軍歌幫大

　家加油打氣或怎麼樣，讓大家在撐住完成在最後的時候，再再用腎上腺素把最後的部分

　拍好可能會更好。那尤其有幾場戲，我跟幾個編劇討論的說滿有遺憾的，不知道大家有

　沒有感覺到，就是永安跟陶伯伯對話，在最後的對話，陶伯伯昏倒前的對話，這場戲其

　實我們在寫劇本的時候，我們幾個編劇都還滿感動這場戲，它應該是一個悲傷的氣氛跟

　感動的氣氛，可是我不知道為什麼，後來劇組會選擇用喜劇的方法呈現，這東西對我來

　說，也有一些…就它的味道沒有進入。那在最後幾集有幾場戲是真的它跟劇本原本要投

　射出來的情緒其實有差距的，所以我在看最後幾集時候，幾乎每一天都是爆衝，呵呵，

　我都立刻要打電話給珮華姐，雖然已經結束、已經無力回天了，可是我覺得要檢討，我

　們自己知道自己犯了哪些錯誤，下次我們才能更穩進。這是我目前我覺得最最最大遺憾

　的地方，在最後幾集。


Q:一美身世梗的想法。

A:其實一美的身世之謎一開始就設定了，其實有很多網友非常聰明後來都推敲出來孫媽那

　句話是有語病的，「以下是孫媽媽的口述歷史。」口述是有語病的。那我其實一直埋，

　那我這個埋的東西我都用很點的東西在放，可是我當時，我一開始要埋一美身世之謎的

　時候，其實就給自己一個目標，這個東西是我就是要挑戰所謂的爛梗，我知道當身世之

　謎的預告一出來時候所有人都說爛梗，原來光陰的故事也有今天什麼什麼…我其實看到

　鄉民們這些反應的時候的穢言，回去都在偷笑。因為我就是想要告訴大家說，因為身世

　之謎在我們這代其實不少見。我自己小時候的班長，他就是有這樣的身世，包括我自己

　，在我們家我自己在辦一些東西，重新整理那個戶口名簿就發現，我自己都在戶口名簿

　上都是領養的身分，我當時還驚訝，熟悉我部落格的人也知道我們家滿複雜，但我們家

　感情都很好，這重點。再回來講身世之謎這個地方，所以我當時就很想，我覺得有一些

　真實人性的故事是可以被挖掘的，為什麼一定要用那麼戲劇性？要闡惡隱善？那我一直

　很想要表達的是說其實每個人都有他的立場，可是每個人只是私心多了一點，阿芬有她

　的立場，私心稍微多了一點，可是到最後還是做出了那麼為女兒、為朋友的事情，孫媽

　媽也是、一美也有很感人的地方，我覺得每一個人他跟立場，碰到一件事、一個狀態的

　時候，我們其實只要稍挖都可以挖到每個人最善良、最可愛、最溫馨、最能撼動觀眾的

　部分，我們幹麼給觀眾驚嚇，不給觀眾溫暖，我想給觀眾溫暖。所以當時就想要挑戰這

　個梗，所以當時在寫這段的時候，我有茶泡好放在桌子旁邊，然後電腦打開，磨拳擦掌

　，然後就說「好啦！今天就要跟這一大段戲拼了！」，就是這樣的氣勢，這個所謂的今

　天拼了大概耗時差不多三個禮拜吧…這段戲整個完成大概要三個禮拜。結構上面是怎麼

　樣，然後才能再往深的每個人心境跟他的台詞去琢磨，然後還要反覆檢查，所謂要反覆

　檢查是有時候我們今天站在孫媽的立場去檢查這段戲她的位子，然後明天你要換到阿芬

　媽媽的立場去檢查，然後明天你要換到一美立場、孫爸立場，你要換很多立場、你要多

　檢查，他才會是個圓滿的，而且真的夠每個人立體度的戲。


Q:微談一下最後幾集不得已刪掉沒寫出來的劇情。

A:有一些部份，譬如說再美口述當中跟他們家吃不合男朋友是有去他們家吃飯的，那個

　過部分有顯示再美對朱磊的一些情愫。那所以這個部份是沒有被呈現出來，還包括家

　柱也有一點感情未來可以期待的伏筆。那還有…


Q:是不是想將每個人寫個結局出來？

A:我覺得故事沒有真正的結局，沒有一個故事真正走到結束，因為所有故事都一直在長

　，所以我只是希望給大家一個方向，給觀者一個留白的方向，你自己在去填滿，我希

　望給每一個角色都有一個觀眾可填滿的，因為我們可能會把自己投射在不同的角色上

　，所以我本來期待是可以稍微給大家都有一個方向投射，此外還有…其實我還想要寫

　兩個媽媽呵護下的一美是真的那麼幸福或者還是有些矛盾的地方？所以我們也安排一

　長串戲是一美會來不及去做綜藝節目的執行製作，她會帶著孫媽媽跟阿芬媽媽去參觀

　她的錄影現場，然後我們當時還打電話請吳宗憲先生，就是我猜的主持人，希望能客

　串一場戲，然後就有那種孫媽媽跟阿芬媽媽像劉姥姥進大觀園一般的，那阿芬媽媽一

　向都在日本受了一些比較高尚的，那孫媽就比較鄉土一些，會有一些有趣的事情會發

　生。那這些事情會發生只是為了要突顯就是…其實我們以為的幸福，他都有背後要努

　力的地方，比如說孫媽和阿芬媽有口角的時候，一美要怎麼去跟這兩個媽媽用她的方

　式去說我都愛妳們，妳們也都愛我，還是要晚一點點就是說很真實的，不可能事情都

　那麼完美，它有一些摩擦才會有感動。這塊戲其實都設計好了，也都情商了，但是後

　來也都拿掉了，那最重要的是其實在我原本的規劃底下，復邦跟茜茜的結局是有兩個

　版本的。第一個版本就是現在你們看到的，只是把他想像的好看一點。第二個版本就

　是其實復邦和茜茜是沒有在一起的，但是復邦在妮妮的身上放下了，真正學會了放下

　了，跟真正學會了初戀是我們生命中一段美好的東西，它永遠不會消失，它已經存在

　那裡了，但是我們還有未來的路要走，在復邦這邊跟妮妮找到兩個人的…終於他們可

　以溝通了，終於他們邁向一個新的人生，他們都放下了一天。那以前已經住在身體裡

　面，但我們不能一直提著他們當我們的包袱。那茜茜那邊，我本來一直希望我說過我

　一定要給…許茜茜一個幸福，可是我當時候另一個版本許給茜茜幸福是她到了加拿大

　以後，她跟保羅就可能不愛保羅，那保羅對她的愛可能也…雖然大家都說他是聖保羅

　，可是大家其實回頭去想想，在那麼充促的愛情之下，它可能比較多的不是…完全瞭

　解之後的愛，它是某一種被美化的愛。所以他們勢必真的經歷相處之後，兩個人會變

　成…更瞭解以後，可能他們更可以做像親人一般的人，可是我本來希望茜在加拿大找

　到另外一段幸福，而那個幸福我本來情商柯叔元來演一個跟張叔非常相像的人，希望

　叔元用他演技很好，演出另外一個人。那本來是希望要傳的一個訊息是，就是說其實

　…一開始茜茜跟娟娟就有講過他們在尋找生命中的張叔，那那個人他用無盡的…就是

　一種更包容的，不像復邦那麼的孩子氣、那麼天真的愛情，那這個人用巨大的一個包

　容度給予了茜茜一個幸福，所以這是另外一個版本的Ending。不是大家都不喜歡這個

　第二個，我跟編劇群們都喜歡第二個，可是製作人珮華姐跟雅妍跟一展，他們都希望

　我能夠成全復邦和茜茜。


Q:最後為什麼會排到許毅源和孫一美在一起？

A:其實官網的故事大綱是很早很早的版本，這個版本裡面，譬如說復華，常有人問我復

　華的結局是不是不一樣？但我覺得那個版本是在很早期的時候對這個戲的角色一個概

　念，可是其實我印象當中，我一直覺得我設定復華是要在課業上面壓力要…本來可能

　他是進了…本來我的設定是他進了台大以後，才有…就是雖然考取台大，但是面臨精

　神上的問題，那是另外一種遺憾。可是那在推年代的時候，有發現一些就是這樣的戲

　會跟其他人的年代會逗不太起來，所以才會提早送他去真善美。所以那個故事大綱，

　是我給大家一個初步的…每一個角色初步的概念。可是許毅源跟孫一美的東西，說實

　在在那個時候，寫企劃案的時候，我們還沒有很確定是說…在什麼時候要讓…是復邦

　跟一美跟茜茜的感情要在糾纏久一點再送許毅源上壘呢？還是什麼…我不太確定…我

　在寫故事大綱的時候，我不知道什麼時候要送他們，所以我本來就是希望他們能壓後

　一點，不要像一般戲劇的走法，在一開始的時候就給了大家…其實命運好像一條線了

　…其實命運很多岔路的！很多陰錯陽差的！很多曲折的過程！導致了一個可愛結果，

　本來祝福是一種愛就是放在孫一美的身上的，然後她祝福是一種愛以後，也會得到屬

　於她真正的幸福，所以當時不敢把這個部份先披露出來，我本來就不希望給觀眾一些

　期待，其實會有點…說真的，我一開始的時候，沒有看過Tender的表演，其實我會有

　一點點擔心他扛許毅源的角色，在一開始的時候，不過我們讀了幾次劇本之後，我覺

　得他有一種味道，可是那個味道，我有跟他跟他聊過一下，可是他那個味道在電影裡

　面表達出來的時候會更美、更棒，可是八點檔戲劇是一個棚內機器作業，它有時候需

　要一些比較技巧的、比較把感情要融合在技巧裡面的東西。我這樣形容好了！常常要

　講一段台詞的時候，分別要分三個鏡位去看，其實在友台戲更最明顯，你可能看左、

　看中間、看右邊這台機器，有時候有些僵硬的走位，那我覺得這些對Tender的表演來

　說…但在電影的鏡頭下，在單機作業下面，會非常的立體度，所以我當時其實很害怕

　，那拍得過程當中，我也一度覺得Tender有點…有幾集Tender的魅力被削減了，那時
　
　候我還有努力打電話給製作人，也請大家幫我轉話給Tender，就是說加油！不要害怕

　你用你自己的方法，我也打電話給製作人說請導演多給Tender一點空間，因為他的表
　
　演很細膩，細膩是你要讓他靜下來表演，你不要給他太多外在的設計，他就會非常帥

　、非常有魅力，那所以在一開始設計Tender這個角色，確實我會很擔心、我非常的擔

　心，那說真的其實寫到美元已經配在一起的時候，其實過程當中，我就一直接到劇組

　的電話說Tender很好，所以就越寫越放心了，所以就給他很多…很難這部戲，我還對

　Tender滿抱歉、真的很難，而且他都有在挖心掏肺的，尤其是他在砍他爸爸那邊的戲

　。


Q:馮媽這個角色是真的…還是假的…？

　A:其實我小時候在村子就有類似像這樣子的媽媽，或是隔壁村子，我覺得眷村很奇怪，

　它每一個村子都有一個像這樣子的典型人物，那每一個人代表的不太一樣。我記得我

　隔壁村子有一個奶奶，她就瘋了，但她兒子是將軍，她幾個兒子都是將軍，然後每天

　都打扮的漂漂亮亮就站在那邊，其實你跟她說話的時候，她會跟你說得頭頭是道，很

　有學問的一個奶奶，可是有時候你騎腳踏車經過的時候，她會拿拐杖打你，那我那時

候常常在想說…我自己很愛經過這個奶奶身邊，我每天放學都故意經過，我就是想看

今天奶奶會打我還是會跟我多講幾句話，那每天都在完這個遊戲，所以馮媽這角色有

我小時候對這樣子的人物的一種投射，我替遺憾，我不知道他們躲在哪個世界裡，可

是我覺得我長大以後，我替他們高興，我覺得他們的世界未必不好，他們該閃躲…加

上我媽媽耳朵現在很背，可是當她想要聽的話，她都聽得清清楚楚，當我們在說些她

不想聽的話的時候，她自動耳朵就超級背。那我覺得這是人某一種本能，其實我們自

　己也常常找尋想聽的、或是想看的、想知道的事，其他我們都關掉，譬如一開始大家

都不想要陶家的戲…其實我後來發現有些逃避陶家的戲的人，他們本身的個性或他們

身邊發生的事情有類似陶家，所以他們不喜歡再去面對或是再去挖掘太深的東西。


Q:選擇眷村的原因。

A:選擇眷村是因為我小時候在眷村的印象是各省都有，我隔壁的那些媽媽們都是本省媽

　媽，她們也有她們的，就是從娘家的一些親戚，漸漸的…因為眷村房子很便宜，或是

　用些仲介商法、人脈，就可以住在附近，所以我們那個村子大概一半都是所謂的…如

　果大家要說本省人或外省人的話，就一半一半。那我從來都沒有發現到大家在那起任

　何衝突，而且我覺得眷村有一種魅力，反而他們就是集體起來抵抗外侮，只要住在村

　子裡的人就叫家人，誰家有事誰家關照，那我其實要選擇眷村也是因為它是一個太融

　合的地方，其實它反而不是大家…不認識眷村的人，它那麼…局限於所謂的外省人，

　我覺得它是代表了一種…反而是一種族群融合。那我也有看到友台的網站上面，有人

　說一聽到眷村就不想看，那我就說人都會逃避一些事情，可能你不相信這世界上有種

　族融合的事情，所以你就不想要去聽種族可融合的事情。那其實在光陰裡面，我們沒

　有要把我們的主題放成我們的議題，我們只是選擇的一個地點，它叫眷村，然後我們

　在裡面就是人跟人相愛的事情、人跟人融合的事情，那…我也替沒有看到的人，你的

　選擇可能帶了一點遺憾或者是偏頗，其實可以試試看，但我要預告的是說光陰II不見

　得會在眷村發生，我只是覺得應該讓外面的世界的光陰的故事，更大的光陰的故事…

　因為我覺得現在光陰做出成績來，中視的長官們該給我們有利的資源了吧。請讓下一

　個編劇在沒有綁手綁腳的情況下，能創作更好的屬於光陰的故事它不等於眷村故事也

　不等於神奇的故事，它就是我們曾經那麼溫暖的故事。


Q:省籍問題。

A:我覺得大家被催眠的時候，很嚴重、很嚴重…可是我們真的在…生活在一些地方的時

　候，我覺得…我自己感覺的不嚴重、不嚴重…我覺得人都有一個本能，當你一直撩撥

　它說…經濟很不景氣、經濟很不景氣，新聞也報、什麼也報的時候，你就覺得經濟真

　的很不景氣，可是如果你換個立場去想的時候，其實我們以前也很窮困，我們還是照

　樣過日子的…還是可以過得結結實實的，讓它更飽滿，在…那危機就是轉機，在很多

　谷底的時候，它就是要跳起來的時候，其實樂觀看待你就不會那麼惶恐。可是如果人

　家一直催眠你說惶恐就惶恐。省籍的問題也是，我覺得它有點…其實我們被催眠了。


Q:小說部份。
A:(海神OS：牽扯層面有些複雜…略)


Q:劇中的經典理論，如撞球理論…。

A:其實它就是一個生活感觸，你有了感觸就是想跟大家說，其實不經一番碰撞的，人不

　會悟出，或是不會找他屬於他的方向或他的歸屬，其實太平順的人生是可怕的，那反

　而失去的過程中美好也是遺憾的。那你要套用到許毅源的身上的時候，你要找這個角

　色有可能會從什麼東西悟出這個道理，所以我就反推法，大部分的。就先有…對人生

　有一些感觸，你要套在角色，這個角色可能他會用什麼地方悟出這個道理，在找到才

　會是真實感的比較立體。


Q:許毅源追孫一美那一年發生了什麼事？

A:我的設定是一美她是…她也不是自卑，她就是覺得不可能。這個事情曾經發生在…屢

　屢發生在我自己愛情事件裡，我一天抱怨沒有人愛我，可是其實後來我才發現說有一

　個人在我旁邊喜歡我好一陣子了，我都不知道，我還誤會他喜歡的是我最好的朋友、

　同學，有一個誤會。結果後來，弄很久以後了他快瘋了，我才知道原來他每次故意找

　我一點小碴、故意幹麼…原來他喜歡的人是我，他一直想要暗暗的追求我。所以這種

　東西常常會發生在一種…當你的好朋友、你覺得你的好朋友，你真得很喜歡她，你覺

　得她一切都比你強的時候，我覺得常常會發生在這個旁邊俾女似的女生身上。所以我

　就把這個自身經驗套在一美身上，所以這就是這個解答。


Q:朱夫人後來中風的設定是…

A:朱夫人也是我真實生活中的取材，我母親呢，有一位以前就是她的地位啊…各方面都

　比我們這些人，我母親這輩的這些人還好…我們的長官夫人。那這個長官夫人她每天

　都趾高氣昂的，可是後來她…我母親從基隆搬離，然後我們到南部住下以後，有一天

　…隔了很多年，幾十年之後，有一天夫人她就是在她女兒的陪伴之下，走進我們村子

　裡，沿街吶喊著我媽媽的名字，就要見我媽媽一面，然後那時候她的身體就已經很疲

　弱了，腳也有點行動不便，那我媽看到她時候就很感觸，就把她當時這個長官夫人有

　多麼刁難他們這些窮困的人啊…或是什麼什麼的事情講給我們聽…我知道這個故事是

　倒推，我是先看到她很感性的，幾十年之後千里迢迢來找我媽，在逗上以前故事，我

　對這故事是超有感覺得，所以我把她放在朱夫人身上。


Q:Mag姐不是孫一美？

A:我當然不是孫一美，但是每一個角色都有借用到我的事件，陶復邦有借用到我的事件

　、汪茜茜也有借用到我的事件，人要寫她最熟悉的、最有感觸的故事，他才會寫得深

　入，所以每個角色都有我聽到的、我親身發生的，或什麼什麼的事情…在借用他們的

　…借屍還魂。


Q:那麼戲裡哪個演員的表演讓妳最驚豔？

A:我其實覺得每一個都滿驚豔的，我覺得嘉千…滿讓我…真的我覺得拋下那個…嘉千那麼

　年輕，揣摩孫媽，然後加上嘉千這陣子一直再跟屏風做一些舞台劇的演出，那我覺得果

　然李國修老師就是我的恩師，有在表演上面幫嘉千做很多很多的功課，然後提供了很多

　很多的養分，所以嘉千這次的孫媽媽真的…每一個都滿驚豔的，但嘉千是讓我最驚豔的

　一個角色！那還有一個角色也是，讓我有一點驚訝，就是其實陶伯伯這個角色，我當時

　在寫的時候我的…他的大嗓門、他的什麼…可是我其實沒有太…我沒有一定要往我身上

　追尋一個立體的東西，那個就跟你們一樣在逃避某些東西，後來我也不知道為什麼黃仲

　崑黃大哥演出來的陶伯伯，連我姊姊、連我媽媽的老朋友都打電話說…跟我爸爸簡直像

　極了，太像了…百分之九十九的像…所以每次我就…其實我當時在寫得時候，我覺得我

　有閃躲太像我爸爸的部份，只是沒想到加上黃仲崑詮釋，他根本不認識我爸爸，但沒想

　到他可以…他竟然演出我爸爸，然後每次我跟他講這個事情，看到他眼眶都紅了，我就

　想要叫他爸的時候，他就說他改天要去南部幫我爸上墳…。


Q:關於許毅源改變。

A:在我的設定裡面許毅源認識孫一美以後一路都在改變，他其實改到最後的時候，他其實

　開始出現最大的自卑點是…自卑感在於他不確定這個改變，自己到底是不是真的自己，

　所以包括孫媽媽在講說，其實你不是一個…不是你身體裡面住著以個流氓，而是現在那

　麼好的你一直住在你身體裡面，你自己沒有發現說…很多話都已經點醒他，去接受現在

　的幸福吧！不要不相信！其實我們人有的時候，有…有一款人，他老是覺得自己離真實

　的幸福有距離、很遙遠，他不相信自己能得到那個幸福，所以當幸福來臨時候，他會害

　怕、會懼怕，所以我們常常聽到什麼逃婚啊…落跑新娘啊…我覺得大概都源至於對幸福

　那麼接近、就在下一步時候的惶恐。那其實許毅源的改變是一路都在改變，他只差一個

　關卡，那個關卡我們都以為是…可能是孫媽媽的一番教誨或是孫伯伯的一番教誨或是誰

　的一番教誨…或者是一個巴掌什麼的…但我覺得…我當時我在設定這個情節，我就覺得

　這個一巴掌應該是他要自己…要置之死地而後生…所以置之死地而後生就是真正的…孫

　一美真實的跟他說分手，我們真正的徹底分手，不在是我以前一樣鬧脾氣的分手，就是

　分手，而這個分手會讓他更堅信是說…讓他心裡最大的反芻是說…原來失去這些東西，

　我有那麼、我會這麼巨大的痛苦跟這麼大的不捨跟這麼…他自己才意識到說這個幸福已

　經不是他要或不要的問題，我記得茜茜跟他說過，現在不是我相不相信有幸福，而是我

　要這個幸福，其實茜茜這句話就等於當時許毅源的心境，所以徹底的真的有一個結束點

　面對的時候，你才知道說你有多傻，才是當頭棒喝，才是整個自卑再被擊潰，變成我不

　要再…我不要再我被我的自卑真正擊倒那個霎那，就是谷底，所以他要反彈。但這個反

　彈的過程當中，還是…並不是立刻衝到孫一美家去又把她親了一頓，然後就和好了，我

　反而覺得說他這個反彈是真正的開始…真正的相信自己是現在這個好人許毅源，而不是

　當時人家說得許毅源你不是人，他開始認識自己是這個好人的時候，再加上身邊人那麼

　多的好人告訴他說，我們需要你這個好人。你知道人當被需要，我們要付出去…別人需

　要我的時候，我會快樂，可是他一直在付出，他一直在對孫一美付出，當有人知道告訴

　我們也有需要你的時候，那個力量就會加起來。我覺得是真正的…他…真正的許毅源出

　現了。下次我會把這些全部大白話的寫在戲裡面，就不要用那麼留白的…空間給大家，

　但有時候我以為到一些地方要留白是因為要留空間給大家自己去反芻的，那下次我會琢

　磨這個中間點找到平衡的狀態，再跟大家對話。



<<個人>>

Q:哪部八點檔對您的影響很深？

A:小的時候好多喔～什麼八月桂花香、京城四少，這些戲都好經典，真的非常經典，那時

　候看的時候，我其實小的時候就受這些戲劇之癢，所以我就很想很想，念國小的時候就

　告訴自己說我想要當導演，所以這些戲劇給了我那麼大的影響，我相信也給了其他很多

　創作者一些養分。那一樣的，現在我們在做這些事情的時候，我們也希望能夠讓很多的

　觀眾，你們可以成為我們的後繼，然後讓我們，讓我們先栽下樹苗，然後慢慢的一起培

　育這些樹苗茁壯。我覺得台灣以前的戲劇可以亞洲地區獲得那麼大的迴響，我們一定還

　可以，我們那個本質都還在，只要大家多怒力，而且不要短視、不要依功。


Q:偶像劇的想法。

A:偶像是劇有很大的市場，而且比較好推動，就因為他們有很多俊男美女，而且，可能因

　為現在的戲劇選擇變多了，韓劇、日劇，包括大陸那邊的戲劇，選擇多了以後，我覺得

　偶像劇是…痾…台灣的偶像劇確實有一群觀眾有需求，因為它很淺白、它很浪漫、它有

　唯美的畫面，可是我在這個地方，偶像劇我真的我自己有一點不滿足了，我覺得我還想

　多跟大家說些什麼，那這些對那些偶像劇製作人他們的禁忌，他們覺得不需要那麼多，

　可我覺得那應要多一點，應該我們我還覺得說以前寓教於樂以前覺得很八股，但現在覺

　得都好好，好真誠，所以我還是想要做一點這個事情，所以偶像劇越走越年輕、越走越

　陽光、青春以後，我反而覺得我不太能加入那個時段，或是在意心裡蠢蠢欲動，我不太

　能夠，所以我開始尋求其他的可能性，因為剛好這個時候，八點檔中視偉忠哥、珮華姐

　有這個契機，一切都那麼剛剛好，都是真的剛剛好。所以因為這個剛剛才開始製作，心

　理有很大感觸是我自己也覺得這麼剛剛好。


Q:下一個故事是什麼？

A:其實我覺得在不一樣的平台上面，要為那群觀眾，屬於那一平台的觀眾，要量身設計，

　我覺得有些時段的分類，或者是觀眾分類越多的時候，就會選擇真正能夠娛樂到他的，

　或是真正能夠跟他互動的節目，所以我覺得你要知道你選擇的是八點檔還是你寫的是偶

　像劇，還是你寫得是推理劇，你大概知道你的定位以後，你要跟哪些觀眾互動以後，就

　不要太貪心。那八點檔是因為他真的是觀眾群比較多，所以他可以寫得是愛情、親情，

　各方面都可以，然後溫馨、有趣，一家人和樂融融看，那下個我想跳脫一下，我想要跟

　一些比較…偶像劇覺得有點疏離了，可能追八點檔有點辛苦，因為天天追的觀眾，我想

　一些跟他們互動，但是我其實對於親情的東西還沒有厭倦，所以我下次要做的東西也還

　是跟親情有關，跟有一件事我覺得經濟在不景氣時候，大家心裡都有點糟的時候，我覺

　得反而是我們不應該怪外在，應該是自省的時候，所以我下次想寫得戲是它跟一個人的

　成長自省、跟到底我們長大了嗎？或到底長大到底是好還是不好？可是我們已經長大了

　，我們該怎麼面對長大？這樣子的課題。


Q:對小詹說。

A:小詹要加油！其實我覺得那個…我有時候覺得那個…其實我們每一個人都有病，就是我

　們有些隱性的病，或是可能被發現的病，但是生命的深度和厚度都是…我們不要一直望

　著盡頭，我們應該活在當下，此時此刻此分此秒活著。

　
Q:當了編劇得到什麼，又失去什麼？

A:我以為我做了一份自由業，後來我發現我失去了自由，我整個人被制約在創作劇本裡面。




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以下是其他還未問的題目：


<<光陰>>

7.演員演出光陰帶給人的感受跟你原先的故事接近嗎？有幾分的相似程度？

8.劇本原本的構思中，美元是否有第二個小孩？

10.朱虹和復華的劇本是不是跟原本設定有若差？

11.是否會籌劃電影版光陰的故事？

13.有因為美元配受歡迎而增加閃光戲份嗎？

15.劇中好笑的橋段是如何想出來的？

17.四角戀沒有預料中複雜真的很好看啊！這一開始就盤算好了嗎？

18.幾摳傳說中的第十四個嘴唇是哪位的？


<<光陰演員>>

1.對演員們的表現、及私下相處的想法。(演員私下與您相處情形如何？ )


<<個人>>

1.MAG姐曾說在PTT獲得很多感動，身為鄉民，請MAG姐分享一下這方面的感動？

2.會跟觀眾互動是您一貫的習慣嗎？

4.自己下去演光陰，想演什麼角色？

5.當初花了多久的時間把劇本完成？過程可以說一下嗎？

6.接下來有哪個演員的特質是會讓您想為他量身訂做一個角色的嗎？

7.哪一部戲的創作過程最讓您難忘？

8.靈感沒有或碰到瓶頸時，通常會怎麼做？

9.分享住高雄時最難忘的回憶。

10.寫劇本(沒有限定哪一部)的構思，例如主題、理念等等。

11.分享當編劇心得。

14.還會再寫八點檔嗎？而光陰的成功是否有更多的勇氣，再度挑戰當初要改變大環境的
　 理想?

15.自己是個擁有很多故事的人嗎？

16."牽牛花"的恩蓮配和"光陰"美元配他們的愛情與妳個人的愛情觀哪一組合最接近？

17.成為一個專業編劇的過程中，除了妳追隨過的小棣老師，港台中的編劇還有哪幾位？
誰是妳最心儀/欽佩的?(張永祥?夏美華?王蕙玲?甜蜜蜜的岸西?)

19.會考慮寫"推理類"的劇本嗎？


<<下一部作品>>

2.下一部劇本會是改編自？


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如果我們不能承擔一齣戲裡的悲劇因子，
又怎麼去承擔生命中的起起伏伏！！！
　　　　　　　　　　　　　　　　　< Mag姐 >　

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