2011台北電影節觀影短評 - 藝術電影

巴丹喬治艾波堤(Bogdan George Apetri) 的《她和他和他和他》(Periferic)，大失所
望，北影網站編輯小智居然用「好看到翻」來掛保證──嗯，確實只有翻車那段好看。

同是聚焦一日生活，精采度卻遠不及《4月3週又2天》(4 luni, 3 saptamâni si 2
zile)；諷刺的是，本片原創故事竟出自該片導演 Cristian Mungiu。

看似惡狠狠的女主角暴走堵人，不禁讓觀眾越發緊張將有一發不可收拾的狀況發生，結果
甚麼也沒有，外強中乾，不斷地退讓──一次又一次的期待落空，看畢真教人心寒。

--

瀨瀨敬久(Takahisa ZEZE)的《肌之隙間》(Crevice of Skin)，看到我一肚子火的零分
片，空洞／粗暴不堪，不斷發神經不停做愛。就是無法投入其中，越發不耐到瀕臨崩潰，
還乖乖掙扎到結束(不少智者已先行離場)。苦了彷彿阿部定上身的女主角，太犧牲也太可
悲，累得半死淪為白忙一場。觀影過程實是折磨，完全無法原諒導演(雖然新作評價頗好
還得不少獎)。

--

《香港四重奏II＋赤地》( Quattro Hong Kong 2 + Red Earth)，實是衝著阿比查邦和曼
多薩去的，可惜他們這次都讓我失望了──看完直想自我催眠：「這不是阿比查邦！這不
是曼多薩！」

布里蘭特．曼多薩(Brillante Mendoza)的〈Purple〉隨性之至，彷彿觀光客的四處街拍
，一老一少的自白敘事共鳴不大，觀畢無感；何宇恆的〈天機洩〉詼諧地陳述整起跨國走
私的離奇命案，神來一筆的結局尤其可愛逗笑，洋溢黑色幽默；阿比查邦．韋拉斯塔古
(Apichatpong Weerasethakul)的〈M Hotel〉放任兩男互拍，時又不明所以地拍拍窗外，
實驗過頭與香港幾乎無關，相似風格的前作〈Mobile Men〉還較具可看性；關錦鵬的〈上
河圖〉藉乘客語言(生活背景)的多樣性，音樂家／富二代／家庭主婦……形成強烈對比，
全體演員表現搶眼，美妙的生活樂章。

最喜歡的反倒是去年因故未映的《香港四重奏》之〈赤地〉，宛如《如夢》延續篇，導演
以大量照片敘事，動／靜間瀰漫詩意(雖則時有觀看廣告之錯覺)；因為夕陽無限好，羅卓
瑤便將全片停留於黃昏的魔幻時刻，美不勝收，片尾越發迷人，別緻的奇幻短片。

--

魯恩薛特(Rune Schjøtt)的《衰尾男孩與盲眼女孩》 (Skyskraber)，多可愛的約會電影
！單身者看完亦深信真愛總會來臨。

無畏地掙脫兩個爸爸可怕的佔有慾，勇敢遂而偉大；性之追求顯得自然無邪(即便始於外
界眼光)，木訥善良更是難能可貴，男女主角誠摯無瑕的深刻演技教人動容，配樂更是適
切動聽，美好浪漫到令我泛淚的佳片。

--

洪尚秀(HONG Sang-Soo) 的《談談情，拍拍片》(Oki's Movie)，雖有預感導演變化肯定
不大，只是沒料到會退步成這樣，遠不及去年那部透澈睿智的《愛情，說來可笑》。一段
段平淡無奇的故事，看完隨即忘得一乾二淨；卻不得不佩服導演總能細膩捕捉演員的神情
韻味，使主角充滿魅力。

--

艾力亞斯貝松(Olias Barco) 的《完全自殺門診》(Kill Me Please)，一心尋死終至急忙
逃命，劇變的故事發展絕妙風趣，十足幽默的台詞使全場笑聲連連，病人不斷的自相矛盾
滿是諷刺，導演塑造一個又一個奇特的角色來強調自殺行為之不智，結局更讓觀眾深刻體
認生命是如此美好，令人驚艷的精準傑作。


--

小林政廣(Masahiro KOBAYASHI)的《跟著春天去旅行》(Haru's Journey) ，格局近似《
東京物語》(Tokyo Story)，但意涵大不相同，不知道要投靠誰了，四處碰壁相依為命。
喜歡片尾的吃麵痛哭(實該於此處作結)，故事最終交代過頭，有些美中不足。

敘事樸實，一次次的會面擦出越發錯綜複雜的火花，但多屬感傷，深刻真切的台詞／演技
令人動容，溫暖人心的親情詩篇。




--