曉劇場 第八號年度製作
穢土天堂二部曲：地下女子
9/26~28 萬華糖部文化園區
"演出型態也很有意思，
碧娜走馬燈式的人生回顧分成17個段落，
等於17個極短篇，中間穿插小提琴手小荷和歌手Comei的現場演奏與演唱，
沉重的題材以輕鬆簡短的方式呈現，
「這是德國布萊希特疏離主義的概念。」
鍾伯淵說：「讓觀眾在看戲時，不斷地跳脫看戲這件事，
所有段落都是快進去了，又被拉出來，
所有段落都是短打，等到最後才用插畫把故事從頭到尾跑一遍。」"
曉劇場《地下女子》－17個斷裂記憶，拚湊地下世界毀滅的真相
2014/09/25 10:30
文/賈亦珍先生
原文可見http://blog.udn.com/jabbar66/17558336#!prettyPhoto
這幾天心血來潮，廢寢忘食地在啃讀《飢餓遊戲》，正讀到凱妮絲從大旬祭的75周年飢餓
遊戲中，被反抗軍救到第13區的地下世界，昨天就看到了曉劇場的《地下女子》的片段彩
排，我對書中地下世界的想像，在舞台上活生生地呈現。
當然，《地下女子》的故事跟《飢餓遊戲》一點關連都沒有，兩個作品的主角剛好極端相
反，《地下女子》的碧娜是導致地下世界被毀滅的罪人，《飢餓遊戲》的《學舌鳥》凱妮
絲是反抗軍的精神領袖；碧娜凡事都推拖，拒不做決定，凱妮絲凡事勇往直前到經常打破
規矩、擅作主張的地步。看到這樣的對比，很有趣。
《地下女子》是曉劇場《穢土天堂》三部曲的第二部曲。
首部曲是以「文化遷移是一種慢性屠殺」為概念，描寫地上世界以一種潛藏在美好事物或
是日常生活中的暴力，逐步入侵、掠奪地下世界資源、屠殺地底人，終至毀滅地下世界。
「首部曲時想要做的只是有關侵略的事。」導演鍾伯淵說：「這個侵略意義很廣，它可以
是戰爭的侵略，也可以是文化的侵略，例如，二次世界大戰德國人對猶太人的大屠殺，或
政商勾結對無辜百姓侵門踏戶的劫掠。」後者鍾伯淵就有親身慘痛經驗，從小居住的家被
政府徵收，被迫搬家。
「做完首部曲後，覺得好像還有很多故事可以發展。」鍾伯淵說：「而有了做二部曲及三
部曲的想法。」
二部曲可以說是毀滅地下世界的罪魁禍首碧娜（曾珮飾演）的「懺情錄」，在她垂死前對
自己一生的走馬燈式回顧，從這些回顧中，可以清楚地看到碧娜的「不干我事」心態，對
地下世界的毀滅占了多舉足輕重的地位。
有意思的就在於，表面上看，碧娜是首惡，但深入去想，一個巴掌拍不響，整個地下世界
的人其實都難辭其咎，地下世界會毀滅，只有「活該」二字可以形容。
抽絲剝繭地看，碧娜跟整個地下世界，像極了現在台灣，碧娜的心態及行為，也像極了當
下的台灣人，是非不分，激情重於一切，立場凌駕對事實真相的追求。
演出型態也很有意思，碧娜走馬燈式的人生回顧分成17個段落，等於17個極短篇，中間穿
插小提琴手小荷和歌手Comei的現場演奏與演唱，沉重的題材以輕鬆簡短的方式呈現，「這
是德國布萊希特疏離主義的概念。」鍾伯淵說：「讓觀眾在看戲時，不斷地跳脫看戲這件
事，所有段落都是快進去了，又被拉出來，所有段落都是短打，等到最後才用插畫把故事
從頭到尾跑一遍。」
鍾伯淵希望的就是讓觀眾體驗「人生跑馬燈」的感覺，讓觀眾在戲結束時跟碧娜一起有
「原來如此」的慨嘆。
有趣的是，這17個段落場場順序不同，段落內容相同，但演出時演員憑當下感覺來決定當
時演哪個段落，很有即興味道。
曾珮從頭到尾演碧娜，鍾伯淵卻要演10幾個角色，時男時女，時人時獸，充分享受「我變
我變我變變變」的快樂。
這是一齣題材沉重，形式輕鬆的戲，那種高高興興地看完戲後，你才會開始玩味咀嚼、後
勁很強的戲。
《地下女子》演出資訊
演出時間
9月26日 19：30
9月27日 14：30、19：30
9月28日 14：30
演出地點：萬華糖廍文化園區（台北市大理街180號）
購票資訊http://tinyurl.com/ks6e6sc
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