大家好,我又來了
今天發得這篇比較...沒那麼...正向?
不過總之就還是分享給大家,畢竟維持話題熱度很重要(?)
多年報導DC新聞的記者Mark Hughes發表了一篇文章，
內容是關於分析DCEU幕後事件對Zack Snyder整體創作的影響。
由於文章很長(非常長)，還包含了許多原作者個人主觀推論，
因此在此簡單節錄重點整理給大家參考。
1.《正義聯盟》電影在北美不叫好也不叫座，全球最終票房可能在6.5億美元上下；
然而目前網路上雖然有很多關於片方的內幕報導，但其實內容大多虛實參半，
記者認為單獨指責一兩個人的行為是不可取的，因為影片背後的情況非常複雜，
整個幕後情況必須從DCEU的第一部電影，也就是MoS開始解釋。
2.MOS時期的札導是“聘僱導演”身分，當時主要由大衛·高耶創作
並由克里斯托福·諾蘭監制劇本，而札導是在片方接觸了許多人選之後定下來的。
MOS整個項目主要握在“黑暗騎士三部曲”的創意團隊手上，
除了札導說服諾蘭允許超人扭斷佐德將軍的脖子的情節以外，
其他內容幾乎都是原創作團隊的創意。
也就是說，MOS基本上是札導尊從諾蘭規畫執導出來的作品。
3.諾蘭/高耶的合作成果讓片方認為
在超人重啟項目上維持他們倆的規劃很重要
(換言之，片方對MOS的成果是滿意的)。
本片目前在DCEU所有電影中口碑第二高，也獲得了觀眾A-的評級，
對於DCEU來講還算是一個能接受的開局，然而片方並不滿意6.68億美元的票房。
4.在MOS的後期制作時期，片方內部的意見紛亂而眾多，
包括用MOS開啟一個超人電影系列，
但由於片方急於模仿《復仇者聯盟》的模式創造高票房因而駁回了該概念。
2013年4月札導接受Forbes採訪時首次提及在下一部電影讓超人對上蝙蝠俠的想法；
但後來片方對超人系列的票房吸金能力信心不足，
且領導層認為觀眾對超人興趣不大，
於是決定蝙蝠俠被迅速帶入DCEU並加速組建《正聯》電影的計劃。
5.其實此時的札導已經為DCEU列出了一系列計劃，
包括早點讓神力女超人登場並啟動她的個人電影制作，
並與其他制作人及編劇撰寫了一些WW、海王
和其他能藉由下一部電影帶動發展的角色；
這部電影將重啟蝙蝠俠並讓他與超人直接起衝突；
值得一提的是，這時札導不僅是電影制作人
也是該項目的投資者（他和妻子黛博拉·史奈德的公司“Cruel and Unusual ”），
因此BVS這個項目由札導的規劃和華納的要求指令下共同驅動
(也就是BvS項目上札導的話語權便不同以往了)
6.諾蘭/高耶的MOS劇本原來意圖是開啟超人的電影系列，
札導團隊則表示希望在超人更成長一些後再擴展DC宇宙，
但片方希望跳過超人的第二部個人電影並且把蝙蝠俠作為主要角色放進電影中，
而不是札導本來建議的讓蝙蝠俠作為彩蛋或者配角出現。
7.2013年8月，在MOS上映了十周之後宣布班·艾佛列克宣布飾演蝙蝠俠，
片方引入艾佛列克主要是希望他作為電影制作人長期合作，
而這些協議實際上是發生在MOS上映前；
那時大衛·高耶已經在寫蝙蝠俠對決超人故事的劇本了
（該項目於2013年7月SDCC宣布）。
8.小班擁有電影劇本的一部分批准權，
看完高耶的劇本後，小班決定把長期合作夥伴、
奧斯卡最佳編劇得主克里斯·特里歐帶進來改寫劇本
而這些都是片方想要的結果；無論評論家和觀眾評價如何，
特里歐的這份劇本是得到同樣身為奧斯卡最佳編劇得主的小班認可的；
片方就是想要小班兼任導演/演員，並帶來自己的編劇的模式，
但同時也變相限制了札導對於這部電影的話語權。
9.片方下達了關於《BVS》的一系列指令，
包括剪掉大篇幅超人的故事線、以及能更多詮釋超蝙衝突原因的背景故事；
這一點從電影的終極導剪版便可體現出了
片方在片長等因素上是如何限制並迫使札導改造他的版本。
10.《正聯》制作時，由於影評和票房的反應使的片方的態度大為轉變；
這部電影原先預定完全實現札導的規劃（除了片方一些已有限制：
加速DCEU計劃、把蝙蝠俠放在DCEU發展的主軸中心、大量減少超人戲份）：
原先規劃是兩部曲，後來突然重寫成能發展續集潛力的單部電影；
制作不延期，但劇本重寫要求越快越好，電影早期制作時經歷了更多重寫要求，
用意都是在於加快小班的蝙蝠俠電影計劃。
11.由於片方的更多干涉，在《正聯》電影這個項目中，
札導的角色再度回到了類似MOS時期的“聘僱導演”身分，
且這次片方更急著推進同時進行得更多solo項目，也都是不可不顧及的難處；
而這也造成了目前院線版的結果，
毫無疑問的是如今的院線版絕非札克·史奈德原先規劃的成果。
總結，札導並不是在DCEU沒有重大影響，畢竟他是制作人也擁有創作團隊，
目前DCEU作品中多數是表達了他的中心藝術思想，以及作出的多項成功決策
(選擇蓋兒·加朵為神力女超人、推動並參與她的個人項目等，
可以說《神力女超人》如今的成功很大一部分是札導的功勞)，
然而在上述多項事實後，他不應是唯一承受非難指責的人。
DCEU一路走來有成果也有坎坷，如今重要的不僅是票房，
而是整個品牌的號召力以及背後團隊的名聲，
而非把DCEU如今的一些成果和失敗加在個別影人頭上，
畢竟影評風向也會隨著時代改變。
現在該專注的是未來DCEU的方向與重振DC/華納的名聲。
原文網址:https://goo.gl/dwyAQ9
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以下原PO感想:
整體而言，個人認為無論這篇文章所述的可信度多高，
總之問題應都是出在華納高層決策反覆不定，過於急著想吸金搶錢，
因而限制了導演的創作權，造成每一部作品調性不一且成果大相逕庭；
而這一點從近來派導、瑪格．蘿比的發言就可看出端倪。
然而令人無奈的是無論如何承擔後果的都會是觀眾...
只希望華納在經過《正聯》票房失利後能走上正途了...
最後再推廣一下，其實《正聯》還有救，歡迎加入請願連署!
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內容是關於分析DCEU幕後事件對Zack Snyder整體創作的影響。
由於文章很長(非常長)，還包含了許多原作者個人主觀推論，
因此在此簡單節錄重點整理給大家參考。
1.《正義聯盟》電影在北美不叫好也不叫座，全球最終票房可能在6.5億美元上下；
然而目前網路上雖然有很多關於片方的內幕報導，但其實內容大多虛實參半，
記者認為單獨指責一兩個人的行為是不可取的，因為影片背後的情況非常複雜，
整個幕後情況必須從DCEU的第一部電影，也就是MoS開始解釋。
2.MOS時期的札導是“聘僱導演”身分，當時主要由大衛·高耶創作
並由克里斯托福·諾蘭監制劇本，而札導是在片方接觸了許多人選之後定下來的。
MOS整個項目主要握在“黑暗騎士三部曲”的創意團隊手上，
除了札導說服諾蘭允許超人扭斷佐德將軍的脖子的情節以外，
其他內容幾乎都是原創作團隊的創意。
也就是說，MOS基本上是札導尊從諾蘭規畫執導出來的作品。
3.諾蘭/高耶的合作成果讓片方認為
在超人重啟項目上維持他們倆的規劃很重要
(換言之，片方對MOS的成果是滿意的)。
本片目前在DCEU所有電影中口碑第二高，也獲得了觀眾A-的評級，
對於DCEU來講還算是一個能接受的開局，然而片方並不滿意6.68億美元的票房。
4.在MOS的後期制作時期，片方內部的意見紛亂而眾多，
包括用MOS開啟一個超人電影系列，
但由於片方急於模仿《復仇者聯盟》的模式創造高票房因而駁回了該概念。
2013年4月札導接受Forbes採訪時首次提及在下一部電影讓超人對上蝙蝠俠的想法；
但後來片方對超人系列的票房吸金能力信心不足，
且領導層認為觀眾對超人興趣不大，
於是決定蝙蝠俠被迅速帶入DCEU並加速組建《正聯》電影的計劃。
5.其實此時的札導已經為DCEU列出了一系列計劃，
包括早點讓神力女超人登場並啟動她的個人電影制作，
並與其他制作人及編劇撰寫了一些WW、海王
和其他能藉由下一部電影帶動發展的角色；
這部電影將重啟蝙蝠俠並讓他與超人直接起衝突；
值得一提的是，這時札導不僅是電影制作人
也是該項目的投資者（他和妻子黛博拉·史奈德的公司“Cruel and Unusual ”），
因此BVS這個項目由札導的規劃和華納的要求指令下共同驅動
(也就是BvS項目上札導的話語權便不同以往了)
6.諾蘭/高耶的MOS劇本原來意圖是開啟超人的電影系列，
札導團隊則表示希望在超人更成長一些後再擴展DC宇宙，
但片方希望跳過超人的第二部個人電影並且把蝙蝠俠作為主要角色放進電影中，
而不是札導本來建議的讓蝙蝠俠作為彩蛋或者配角出現。
7.2013年8月，在MOS上映了十周之後宣布班·艾佛列克宣布飾演蝙蝠俠，
片方引入艾佛列克主要是希望他作為電影制作人長期合作，
而這些協議實際上是發生在MOS上映前；
那時大衛·高耶已經在寫蝙蝠俠對決超人故事的劇本了
（該項目於2013年7月SDCC宣布）。
8.小班擁有電影劇本的一部分批准權，
看完高耶的劇本後，小班決定把長期合作夥伴、
奧斯卡最佳編劇得主克里斯·特里歐帶進來改寫劇本
而這些都是片方想要的結果；無論評論家和觀眾評價如何，
特里歐的這份劇本是得到同樣身為奧斯卡最佳編劇得主的小班認可的；
片方就是想要小班兼任導演/演員，並帶來自己的編劇的模式，
但同時也變相限制了札導對於這部電影的話語權。
9.片方下達了關於《BVS》的一系列指令，
包括剪掉大篇幅超人的故事線、以及能更多詮釋超蝙衝突原因的背景故事；
這一點從電影的終極導剪版便可體現出了
片方在片長等因素上是如何限制並迫使札導改造他的版本。
10.《正聯》制作時，由於影評和票房的反應使的片方的態度大為轉變；
這部電影原先預定完全實現札導的規劃（除了片方一些已有限制：
加速DCEU計劃、把蝙蝠俠放在DCEU發展的主軸中心、大量減少超人戲份）：
原先規劃是兩部曲，後來突然重寫成能發展續集潛力的單部電影；
制作不延期，但劇本重寫要求越快越好，電影早期制作時經歷了更多重寫要求，
用意都是在於加快小班的蝙蝠俠電影計劃。
11.由於片方的更多干涉，在《正聯》電影這個項目中，
札導的角色再度回到了類似MOS時期的“聘僱導演”身分，
且這次片方更急著推進同時進行得更多solo項目，也都是不可不顧及的難處；
而這也造成了目前院線版的結果，
毫無疑問的是如今的院線版絕非札克·史奈德原先規劃的成果。
總結，札導並不是在DCEU沒有重大影響，畢竟他是制作人也擁有創作團隊，
目前DCEU作品中多數是表達了他的中心藝術思想，以及作出的多項成功決策
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然而在上述多項事實後，他不應是唯一承受非難指責的人。
DCEU一路走來有成果也有坎坷，如今重要的不僅是票房，
而是整個品牌的號召力以及背後團隊的名聲，
而非把DCEU如今的一些成果和失敗加在個別影人頭上，
畢竟影評風向也會隨著時代改變。
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因而限制了導演的創作權，造成每一部作品調性不一且成果大相逕庭；
而這一點從近來派導、瑪格．蘿比的發言就可看出端倪。
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