Fw: 從電影輔導金看文化政策 文/林木材 - 紀錄片
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By Robert
at 2012-04-10T10:47
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※ [本文轉錄自 Ourmovies 看板 #1FWvpBd5 ]
http://www.libertytimes.com.tw/2012/new/apr/10/today-art2.htm
2012-4-10 自由時報
從電影輔導金看文化政策
文/林木材(影評人、紀錄片推廣者、文化元年基金會籌備處成員)
新聞局電影處有意在輔導金中為動畫、紀錄片增設辦法,去年底舉辦了公聽會,幾位電影
界前輩發言,先是肯定台灣紀錄片與動畫的成績和發展,但話鋒一轉,結論竟不贊成將這
2類納入輔導金中,邏輯令人傻眼。
事實上,無論在國際間或學理上,「cinema」一詞都是廣義的指稱,劇情片、紀錄片、動
畫都是電影的一種,也應齊頭並進,全面發展。台灣在1990年創立「輔導金」,至今主要
辦法都僅針對劇情片,間接將其他類型排除在外,忽視了近年台灣多部優秀紀錄片都是在
經費窘迫下產生;同時,每年約1.4億的總預算,因無相對嚴謹的評鑑機制,難以被監督
,造成爭議不斷。
「輔導金」以製作規模預算區分組別,沒有明文規定各組別的預算。弔詭的是,參加「旗
艦組」、「策略組」的電影能拿到2000至2500萬;而「一般組」則是600至1000萬,「新
人組」是約200至700萬,假如是紀錄片,補助金則會「自動」降低。比例上,「旗艦策略
組」就佔了總預算的一半,況且補助對象都是原來就熟悉商業映演、投資運作,有「找錢
能力」的中、大型規模影片。
這種情形不禁令人懷疑輔導金措施是否合理。像是朱延平《大笑江湖》拿了2000萬輔導金
,卻只在台灣上映一週,台北市票房142萬,評價慘不忍睹,類似的例子還有焦雄屏擔任
製片的《如夢》(1500萬輔導金)、朱延平的《刺陵》(2500萬)等。
「行銷映演補助」與「國片院線補助」也有檢討必要,前者給予好票房的電影獎勵金,後
者則補貼戲院放映國片的虧損。這些「好意」是應非常時期而生的,但如今時代已不同,
多年來,制度的漏洞總是令輔導金成為少數人能得到固定補助的大金庫,畸形發展下,也
「變質地」一昧鼓勵大製作與強調卡司的市場取向電影,而非以本質上的「好電影」為依
歸。
因此,在預算有限下,降低申請輔導金的門檻和資格,廢除不合理的「旗艦組」和「策略
組」,回歸公平正常,開放並容納各類型的電影創作有其必要,評審的聘請也應符合專業
多元原則,並建立影片品質、行銷宣傳、映演規模的評鑑機制。唯有在自由透明的競爭機
制下,才能避免惡例發生,鼓勵優秀創作。對初露曙光的電影產業來說,有遠見的政策是
當務之急,也是未來將掌管電影的文化部最重要的事。
藝術文化的價值本就不該僅取決於產值大小,真正健全有遠瞻的文化政策,應拉寬廣度,
鼓勵各種可能性,創造能百花齊放的自由藝文環境,而不該僅是向主流或者商業觀點靠攏
,或替知名、有資源者錦上添花。
電影如是,各項文化政策也應如是。而這些細項,正是檢驗執政者用何種思維態度面對文
化的最佳著眼點。
--
http://www.libertytimes.com.tw/2012/new/apr/10/today-art2.htm
2012-4-10 自由時報
從電影輔導金看文化政策
文/林木材(影評人、紀錄片推廣者、文化元年基金會籌備處成員)
新聞局電影處有意在輔導金中為動畫、紀錄片增設辦法,去年底舉辦了公聽會,幾位電影
界前輩發言,先是肯定台灣紀錄片與動畫的成績和發展,但話鋒一轉,結論竟不贊成將這
2類納入輔導金中,邏輯令人傻眼。
事實上,無論在國際間或學理上,「cinema」一詞都是廣義的指稱,劇情片、紀錄片、動
畫都是電影的一種,也應齊頭並進,全面發展。台灣在1990年創立「輔導金」,至今主要
辦法都僅針對劇情片,間接將其他類型排除在外,忽視了近年台灣多部優秀紀錄片都是在
經費窘迫下產生;同時,每年約1.4億的總預算,因無相對嚴謹的評鑑機制,難以被監督
,造成爭議不斷。
「輔導金」以製作規模預算區分組別,沒有明文規定各組別的預算。弔詭的是,參加「旗
艦組」、「策略組」的電影能拿到2000至2500萬;而「一般組」則是600至1000萬,「新
人組」是約200至700萬,假如是紀錄片,補助金則會「自動」降低。比例上,「旗艦策略
組」就佔了總預算的一半,況且補助對象都是原來就熟悉商業映演、投資運作,有「找錢
能力」的中、大型規模影片。
這種情形不禁令人懷疑輔導金措施是否合理。像是朱延平《大笑江湖》拿了2000萬輔導金
,卻只在台灣上映一週,台北市票房142萬,評價慘不忍睹,類似的例子還有焦雄屏擔任
製片的《如夢》(1500萬輔導金)、朱延平的《刺陵》(2500萬)等。
「行銷映演補助」與「國片院線補助」也有檢討必要,前者給予好票房的電影獎勵金,後
者則補貼戲院放映國片的虧損。這些「好意」是應非常時期而生的,但如今時代已不同,
多年來,制度的漏洞總是令輔導金成為少數人能得到固定補助的大金庫,畸形發展下,也
「變質地」一昧鼓勵大製作與強調卡司的市場取向電影,而非以本質上的「好電影」為依
歸。
因此,在預算有限下,降低申請輔導金的門檻和資格,廢除不合理的「旗艦組」和「策略
組」,回歸公平正常,開放並容納各類型的電影創作有其必要,評審的聘請也應符合專業
多元原則,並建立影片品質、行銷宣傳、映演規模的評鑑機制。唯有在自由透明的競爭機
制下,才能避免惡例發生,鼓勵優秀創作。對初露曙光的電影產業來說,有遠見的政策是
當務之急,也是未來將掌管電影的文化部最重要的事。
藝術文化的價值本就不該僅取決於產值大小,真正健全有遠瞻的文化政策,應拉寬廣度,
鼓勵各種可能性,創造能百花齊放的自由藝文環境,而不該僅是向主流或者商業觀點靠攏
,或替知名、有資源者錦上添花。
電影如是,各項文化政策也應如是。而這些細項,正是檢驗執政者用何種思維態度面對文
化的最佳著眼點。
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→ filmwalker:大部分認同 但因台灣電影沒有輔導金的話 除了每年1,2部 04/10 10:38
→ filmwalker:之外 其他所有片子都是賠錢的 (市場真的太小) 所以 04/10 10:39
→ filmwalker:旗艦組策略組 不贊成廢除 (賽德克若沒這輔導金 沒法拍 04/10 10:40
→ filmwalker:應該是商業市場取向的電影補助 與非市場取向電影補助 04/10 10:41
→ filmwalker:應該互相分開 04/10 10:41
→ filmwalker:否則不補助商業取向電影 每年電影產量又會在倒退 04/10 10:43
→ filmwalker:等到國片市場成長到可以支撐的規模 再取消 04/10 10:44
※ 編輯: filmwalker 來自: 220.128.63.106 (04/10 10:48) Tags:
紀錄片
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By Edwina
at 2012-04-13T18:03
at 2012-04-13T18:03

By Quintina
at 2012-04-14T20:18
at 2012-04-14T20:18
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By Delia
at 2012-04-15T13:35
at 2012-04-15T13:35
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By Megan
at 2012-04-16T13:54
at 2012-04-16T13:54
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By Edward Lewis
at 2012-04-19T21:24
at 2012-04-19T21:24
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By Lucy
at 2012-04-19T23:45
at 2012-04-19T23:45
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By Annie
at 2012-04-03T10:24
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By Ida
at 2012-03-31T09:51
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By Yedda
at 2012-03-22T15:21
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