Le Peuple migrateur《鵬程千萬里》 - 電影配樂

當黃嘴天鵝拍翅，在地面投射出M型的陰影時；當群鴨降落湖面，
在水上畫出一道優雅的弧線時；當鏡頭追蹤著跳岩企鵝，一步步
爬像荒瘠的裸岩時，我開始感謝賈克．貝洪，用影像帶我們探索
這個其實我們一生都無法窮極的世界。

從《小宇宙》、《喜馬拉雅》到《鵬程千萬里》，賈克．貝洪的
「生態三部曲」總是讓我輕鬆不起來，他帶給觀者的是一種真實
的奇觀，細細雕琢的運鏡，萬中選一的巧合與拍攝時機，怎麼看
都像是一幅仔細得不得了的工筆畫，最令人驚奇的是，賈克．貝
洪的電影有著最簡潔的劇情，甚至以一群不會說話的動物為主角
，還是能讓觀者為鏡頭下的自然力所震懾。

沒有多餘的語言，賈克旁白，「這是個關於承諾的故事，」音樂
就代替了語言說起話來。這群沒有台詞的主角，導演讓音樂替他
們說話，《小宇宙》如是，《鵬程千萬里》亦復如此，然而，作
曲家Bruno Coulais所採用的素材，卻更酷似前作《喜馬拉雅》
，小型人聲團體A Filetta、節奏樂器、加上環境音效，活脫脫
是《喜馬拉雅》的續篇。

如果說，《喜馬拉雅》是東／西音樂類型的完美融合，那麼《鵬
程千萬里》就是自然音響與人為音響的巧妙搭配，而這正是
Coulais所擅長的。常聽New Age的朋友應該都知道，自然音響加
器樂合奏曾經流行了一陣子，那種各唱各的，看似互相干涉卻又
毫無交集的音樂，與拿一張easy listening，一張自然音響然後
同時放出來所形成的音樂，一樣一點意義也沒有，但在Coulais
手上，這在New Age領域已氾濫的樂種，卻又找到的新生命。

Coulais採樣（sampling）水聲、鳥拍翅的音響，作為音樂元素之
一（如第4、6、9軌），甚至單純的鳥鳴在不同的曲目中，也都經
過刻意節拍上的安排，成為畫龍點睛的音符，（第7軌）而這些自
然音響也隨著曲子原本的韻律鮮活了起來。與那些拿鳥叫聲與合
成器任意mix在一起的作品，Coulais所花的工夫下得又深又紮實。

《喜馬拉雅》第6軌La nuit（夜）中，大提琴幽幽拉出高原山嵐四
起的夜晚，是整張配樂中最具旋律性的主題，可能是因為這樣的編
制頗受大家喜愛，《鵬程千萬里》中，大提琴與人聲的編制更被發
揚光大，成為人聲以外，主導旋律進行的樂器，第3、17軌，略帶
鼻音的大提琴「to be by your side」主題，韻味無窮。

第7軌的弦樂撥奏，看過電影的人很少不會心一笑。這段音樂搭配
的是丹頂鶴在原野走動的情形，鶴群下降之後，伸展羽翼與長腿，
神經質而緩步走動的節奏，與第7軌的拍點搭在一起，相當逗趣，
而富有民族風味的女聲，應該指的是好心餵食的農婦，質樸的農
婦與天真的孩童，是這部以「鳥」為主的影片中，唯二的人影。

談起Coulais這兩張專輯，A Filetta不能不提一下。A Filetta
是一個6人小型無伴奏（A Capella）聲樂團體，標榜復興科西嘉
傳統多聲部無伴奏傳統音樂，1976成軍以來，在世界音樂領域擁
有一定的知名度，透過Coulais在電影原聲帶中的推廣，
A Filetta的名聲日漸遠播，今年4月，Coulais為他們打造了一張
新專輯，而完整呈現A Filetta藝術與美聲的DVD，也邀來Coulais
現身說法，談他與A Filetta之間的遇合。在《鵬程千萬里》中，
Coulais也在第10軌讓A Filetta發揮他們最擅長的無伴奏民謠風。

《鵬程千萬里》是法、瑞、西、德共同出資拍攝的影片，而原聲
帶也較《喜馬拉雅》多了國際味，找來搖滾與另類歌手Nick Cave
、Robert Wyatt助陣，而解說的英文化，也方便了讀不懂法語者，
整體說來，是張成功的跨國製作。正如片中所說，任何政治上的
國境，對候鳥都不具意義。

正因為國界的消失，Bruno Coulais的《鵬程千萬里》在音樂表現
上失去了可依靠的地域性題材，或者，這樣的音樂如果放在任何情
境下，都可以運作得很好，唯一可辨識的，就是音軌中無所不在的
鳥聲，這是一張完全可以不看電影，也不會覺得枯燥的原聲帶。

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And in the dark times, Will there be singing?
There will be singing. About the dark times.
--Bert Brecht
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