Netflix電影越拍越多 導演們卻很擔心 - 電影

Netflix的電影越拍越多 導演們卻很擔心

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金球獎入圍最佳外語電影的《別告訴她》導演王子逸等人近期參加了美國媒體THR舉辦的
圓桌討論，指出了串流媒體革命帶來的最大問題：內容過多。


另一家主要串流媒體平台曾經為《別告訴她》提出更高的價格，但王子逸選擇了規模較小
的傳統工作室A24。 《小丑》的導演陶德菲利浦斯（Todd Phillips）表示「類似王子逸
這樣的電影製作人會在Netflix上迷失。」而黑幫電影教父馬丁史科西斯也表示，Netflix
這樣的平台上「內容太多」。王子逸將大型串流媒體平台比作Spotify和iTunes，這些服
務上有著幾乎無限多的音樂可供發現，但最終「如果人們不知道如何尋找到你，那麼平台
的用戶數再多也沒用。 」


她表示：「有些時候，我們不會和大型串流媒體平台討論的一件事在於，這是不同的商業
模式。平台正在打造自己的品牌。如果你成為知名電影製作人，那麼你就是他們希望合作
的品牌，他們希望用你的品牌去打造自己的品牌。但對於新的電影製作人、新的聲音，你
並沒有自己的品牌。」

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Netflix有時被認為是電影製作人必備的選擇，尤其是在迪士尼和華納兄弟的大片主導了
票房的情況下。 Netflix首席內容官泰德薩蘭多斯最近在阿斯彭研究所舉辦的一場峰會上
表示，Netflix不是在傷害影院，而是在「拯救」。 Netflix正在拍攝其他工作室不會接
手的電影，製作的電影數量比其他公司都要多。例如，史科西斯曾在10年時間裡嘗試透過
傳統工作室體系去拍攝《愛爾蘭人》，但最終是Netflix為這部電影支付了1.6億美元。 2
019年，Netflix發行了近60部原創英語電影，大約是迪士尼的3倍。



「更多內容」對Netflix的戰略至關重要，因為Netflix每週都需要提供新東西。但行業觀
察人士認為，鋪天蓋地的內容正在傷害用戶。 FX總裁約翰蘭德格拉夫（John Landgraf）
表示，一次性播出一季內容意味著節目會在兩週後就失去大眾的興趣。不過，Netflix並
不贊同這種觀點。



因為用戶直接獲得「比以往更多的內容」，這有著重要意義：業內人士可以獲得更多工作
機會，為用戶提供更多的觀看選擇，而新的藝術家也可以獲得更多取得突破的機會。不過
這也帶來了一些不利後果：平台上內容的搜尋和發現需要改進。


註：

Netflix今年共入圍了24項，成為2020年第92屆奧斯卡提名最多的發行公司，其中10項來
自馬丁史柯西斯執導黑幫史實電影《愛爾蘭人》，而諾亞鮑姆巴赫執導的威尼斯競賽片《
婚姻故事》拿下了6項，真實人物改編《教宗的承繼》則入圍3項，其他還包括有2部動畫
長片《隻手探險》與《克勞斯：聖誕節的秘密》、2部紀錄長片《美國工廠》與《民主邊
緣》，以及1部紀錄短片《生命中不可承受之重》。


居次的是迪士尼影業，共獲得23項提名，絕大多數是來自因併購而被納入版圖的福斯及旗
下品牌，像是福斯探照燈的《兔嘲男孩》入圍6項，20世紀福斯的《賽道狂人》4項、《星
際救援》1 項、《Breakthrough》1項，另外還有國家地理的紀錄長片《The Cave》1 項
；而迪士尼自家品牌則有《玩具總動員4》3項、《Star Wars：天行者的崛起》 2項，《
復仇者聯盟：終局之戰》、《獅子王》、《冰雪奇緣2》、《黑魔女2》，以及Disney+的
動畫短片《Kitbull》皆各入圍1項。

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再來是索尼影業共入圍了20個獎項，其中由昆丁塔倫提諾執導的《從前，有個好萊塢》包
辦了10項，另一半則有葛莉塔潔薇編導經典文學改編《她們》6項，西班牙導演佩卓阿莫
多瓦（Pedro Almodovar）坎城競賽片《痛苦與榮耀》2項，湯姆漢克斯主演真人實事改編
《知音時間》1項，以及動畫短片《Hair Love》 1項。




而在規模較小的獨立發行商方面今年則由NEON拔得頭籌，憑藉奉俊昊執導坎城金棕櫚作品
《寄生上流》拿下6個入圍席次，另外還有一路從日舞影展戰到現在同時入圍最佳紀錄長
片與最佳國際電影的《大地蜜語》（Honeyland），共8個提名；較可惜的是一向是品質保
證的A24今年並沒有獲得太多青睞，僅以坎城「導演雙週」作品《燈塔》入圍最佳攝影一
個獎項。



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