Re: 《消失的王國─拱樂社》：重建與追尋 - 紀錄片

※ 引述《fansss (新天堂樂園)》之銘言：
http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=3768312
(上面有圖文，和一首很棒的歌)

這部片是我去年看的，也就是李香秀推出《南方澳海洋記事》的時後。
我非常喜歡，因為我對台語片、歌仔戲非常有興趣，
在聽聞了李香秀怎麼拍攝這片時，更是感到佩服。
這是他1992年在美國念電影研究所的畢業製作，共歷時6年才完成，
在這期間，她常背著重重的電影膠捲拷貝兩地往返，為的就是要重建這「消失王國」。
而她也確實做的很好，影片不僅利用相當多史料讓「過去」活了起來，
更在當中透露了一個人的用心和堅持，尤其是對台語文化的重新檢視，
這是一段自我認同的過程呀！

1998年的時候紀錄片還沒那麼火熱，我覺得這片少了一點觀眾的掌聲，很可惜。
現在要重新推出，阿，我就是希望大家去看啦，不要錯過。
映演資訊看這裡：http://movie.cca.gov.tw/activity/activity_10.htm


接著上面那一篇，我來閒聊一些對這部影片內容的延伸。


我其實很喜歡歌仔戲，日前一些過去的歌仔戲演員有上「康熙來了」，我看的好開心。
而歌仔戲的衰敗，是始於電影的興起，也就是台灣影史上台語片時期。

這些台語影片一開始大都將歌仔戲直接變成影像（《薛平貴與王寶釧》就是），少有
細緻的構圖、分鏡、轉場與場面調度，但還是非常受到民眾歡迎。也因為如此，歌仔
戲班的演出機會就少了，因為電影可以一直重複的看，並且傳播快速，雖然少了一些
臨場感，但對當時的觀眾仍是很新鮮的。

這樣興盛的現象是當時庶民娛樂文化的代表，在1957、1958、1959三年內，是台語片
第一波的高峰期，跟同一時期的國語片產量比較，取得壓倒性的勝利。而有趣的是，
當時台灣物資缺乏，影片多倚賴外片進口，更遑論拍電影的底片、資金，等人才各方
面的匱乏問題了，何以台語片會這麼興盛？原因在於一開始國民政府的政策對台語片
的策略雖是不鼓勵也不打壓，但對其他國家電影卻採取了「壓稅辦法」，這意外間接的
扶植了台語電影的興起。

不過到了60年代，因為政治環境與社會事件，使得政府常常會捕風捉影，在思想上控
制相當嚴格，浪漫並偶爾碰觸真實社會的台語片也就被加以管制，產量減少，一直要
到1962年在產量上才有復甦的跡象。但國民政府也開始實施「輔導攝製國語影片貸款
辦法」、「獎勵優良國語影片辦法」以及「外國電影片配額輔導國語影片實施要點」
，其意圖非常明顯，就是不要人民講台語。這是國台語電影產量開始轉變的關鍵時間
點。（也是60年代「健康寫實」電影的由來，這真的很怪阿，《蚵女》、《養鴨人家》
講標準的國語，太可怕的意識形態散播了。）

在此之前，由於電影產業已能夠自給自足，所以明星制度與片廠體系已具規模。
像許秀年等人上「康熙來了」，就曾說有很多乾媽會送房子、車子，當時的歌仔戲
演員可是超級大明星呀！不過在政府有意打壓之下，到了60年代末期，台語片產量
首次被國語片超越，自此開始衰退。1976年，台語片正式停產，日後出現的台語電
影都只是插花性質，並以國台語混合居多。

大致上說起來，台語片都是黑白的，而國語片後來漸漸是彩色的了，這也正符合了
觀眾喜新厭舊的心理，也因為台語片「語言」上的問題，在國際上並不討好，導致
競爭力降低。加上政府有意打壓，台語片自然的也就慢慢衰亡。

這看來是時代的使然，但這段台語片的生命史，其實蘊含著相當多有趣的事情。

1996年6月，「拱樂社」製作的台語片《流浪三兄妹》在國家電影資料館放映，電影
裡頭那幾個七、八歲的小童星，「戴佩珊」、「許秀年」、「肉員」也有出席觀看，
而她們如今都已是好幾個孩子的媽了。

這一場溫馨的聚會，也有出現在《消失的王國─拱樂社》裡。我在一篇資料上看到
導演李香秀寫著：「有朝一日待我完成《消失的王國─拱樂社》，一定要再辦一場
隆重的首映，邀請所有我們尋訪到的拱樂社不同世代成員共聚一堂，讓她們彼此認識。」

而我所希望的是，這次2006年的巡迴放映，可以讓更多觀眾看到這一段難得的台灣歷史，
以及導演用心用力的痕跡。


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