W兩個世界-是神劇?是爛劇?從"後設"淺談 - 韓劇

神經病！我是神經病！
唸書時如果我有這麼認真，現在早就是博士了吧>"<
為什麼沒有W系給我唸呢？
寫這篇好像在寫期末報告一樣，真的快搞死我了@@


上篇是從"美漫"看W (#1NzZqZ5J)
這次我們從偏文學和戲劇的角度來看W
還有興趣的版友參考看看吧：）

同樣，有敘述或理解錯誤的地方，敬請提出指正！

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參考資料：
https://www.google.com.tw/amp/s/lainmoon.wordpress.com/2006/10/03/all-about-me
ta/amp/

http://www.forex.ntu.edu.tw/en/files/writing/482_f44a3e50.doc

http://www.thedawncreative.com/blog/2015/05/18/%E5%BE%8C%E8%A8%AD%E8%81%AF%E6%
83%B3/#more-5524

http://roseandshoes.pixnet.net/blog/post/158970851-%E3%80%90%E8%AA%AA%E9%9B%BB
%E5%BD%B1%E3%80%91%E5%85%88%E5%88%A5%E7%AE%A1%E5%BE%8C%E8%A8%AD%E9%9B%BB%E5%BD
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http://white07.pixnet.net/blog/post/23354997-%E6%A5%9A%E9%96%80%E7%9A%84%E4%B8
%96%E7%95%8C%EF%BC%8F%E5%BE%8C%E8%A8%AD%E7%9A%84%E6%A5%B5%E5%93%81

http://portal2.ntua.edu.tw/~gspa/data/2016academic_performance/web/paper/p01%E
6%9C%B1%E9%9D%9C%E7%BE%8E%EF%BC%8F%E8%8E%8E%E5%8A%87%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E7%8D%A
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B%E7%82%BA%E4%BE%8B.pdf

http://140.112.58.221/journal/text/pdf/12/12-5.pdf

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%BC%97%E6%9C%97%E8%A5%BF%E6%96%AF%E7%A7%91%C2
%B7%E6%88%88%E9%9B%85

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還記得當初發佈會時，導演提到的三個世界嗎？
很多人，包括我自己都在猜，
是不是兩個世界融合成第三個世界

但隨著劇情推進，細想後才發現應該是：
1. W漫畫世界
2. W劇裡的現實世界
3. W劇外的我們的現實世界

果然～宋編的想法沒辦法亂猜
總是得看了才知道......

漫畫主角姜哲的故事是第一層
畫家的故事是第二層
我們觀眾和編劇則是第三層

W兩個世界是個"電視劇中的漫畫故事"

不僅可以看到姜哲的故事
也可以看到畫家創作和陷入自己作品的過程

創作者與作品雙方的意志拉扯與交互影響
畫家本人的心理狀態與人生經歷，影響著作品的設定與走向
作品的成功與否，也影響著創作者的真實人生
這樣交織複雜的劇情正是W的脈絡

而我們觀眾則是站在可以理清脈絡的上帝視角，去觀看整個電視劇



這樣的劇中劇手法運用，
就是在之前幾位版友都有提過的"後設方法"！

那什麼是"後設"呢？

後設的英文字首是"meta-"，原意是指
"發生在...之後 (after)"、
"關於 (about)"、
"超越 (beyond)"，或"比...邏輯層次高"。

舉例來說:
物理學（Physics）是討論物體如何被推動，形上學（Metaphysics）則討論推動物體的那
隻手

文法（grammar）被稱為後設語言（metalanguage），它並未指出語言的意義為何，而是
指出語言的結構



"後設戲劇"（metadrama）就是"關於戲劇的戲劇"

一般傳統的戲劇是用戲劇去模仿人生
而後設戲劇則是用戲劇去"反思"人生

通常利用"劇中劇"，讓觀眾站在更高的層次去解構、探討戲劇背後的一切
重點不是傳統電影或戲劇裡的"劇情"
而是透過劇情的創作過程，
讓觀眾看到它揭示、檢驗、反思"劇情"背後的創作形式與內容設定
有別於一般戲劇背後的成規、傳統與公式
基本上是作者對觀眾的一種挑戰，作者希望觀眾主動思考！

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一般常見的後設戲劇特點有：

‧關於一名創作者正在演出或製作戲劇的戲劇
(W劇是畫家創作W漫畫的劇)

‧非線性劇情，能用從頭到尾之外的順序閱讀
(時間序和漫畫、現實世界發生的故事前後交錯穿插，可分段拆解並重組)

‧為劇情下註腳，而故事繼續進行
(姜哲的大段台詞，除了幫助觀眾們更加了解劇情，並在當下下註解外，還有其他的意義
！)

(大部分人對於姜哲ep4、ep5裡那大段大段近似於獨白的台詞印象深刻！
獨白，通常是用於更深的刻畫角色性格與內在
獨白，是角色內心世界的闡述，有別於一開始被塑造出來的人物形象
原本劇中給的表面人物設定，有可能在一次次的獨白裡被顛覆推翻
當觀眾意識到"角色"這個戲劇元素的不定性與虛構特質，
至此就達成了角色的後設效果。
通常後設手法的獨白呈現，角色會突然的中斷演出
跳脫出劇情，跟觀眾做互動表述獨白
通俗點的，像是電影死侍或追殺比爾裡那樣！
文學點的，莎士比亞的"哈姆雷特"有多段獨白
當然也有像W裡，姜哲雖在對話中，但實際接近於獨白的方式，
沒有整個打斷觀眾的情緒，而是將獨白融入劇情中
在流暢的情緒裡，更加深刻的揭露剖析角色的內心世界)

‧創作者是戲劇中的角色之一
(畫家將自身經歷及意念轉化到漫畫中，之後被迫參與漫畫，而後更變身成為漫畫人物)

‧劇情預知觀眾對劇情的反應
(以教授做為漫畫讀者的反應，來體現W劇觀眾們的反應)

‧角色因為他們在劇情中的角色要該要做某事，而去做了某事
(姜哲必須維持主人公的正義設定，否則將面臨消失的情況)
(畫家因為與小黑融合，被迫去做了小黑人物設定中的要做的事)

‧角色警覺到他們是戲劇中的角色
(姜哲在ep2中遭遇卡車車禍後，對著天空質疑"你到底是誰？"。這不只是對畫家的喊話，
也是姜哲對自我存在的疑問！)



除了以上這些特點，W劇還有其他一般戲劇沒有使用的手法
這些拍攝與敘事方法，讓觀眾們有很不一樣的觀看體驗!

"電影到了二十世紀末的後現代時期，許多前衛電影導演經常使用「後設」手法，借此企
圖顛覆好萊塢式的敘事風格。有些導演開始以各種打破電影幻覺的方式，讓其作品對觀眾
更具刺激挑釁，更能直擊其內心思想。而他們採取的方式，部分是受到德國劇場導演布萊
希特(Bertolt Brecht)首創的「疏離效果」(Alienation Effect) 3手法的影響。Brecht
特認為寫實派的表演方式讓觀眾「沈溺陶醉甚於洗滌昇華， 欺騙蒙蔽過於啟迪蒙發」，
因此他大力鼓吹藝術應具有「內省觀照性」(self-reflexivity)：藝術應將本身的建構過
程赤裸裸地表露出來，以避免有「謊騙」觀眾的嫌疑，讓他們誤以為虛構情事不是經一番
「加工打造出來」, 而是實實在在地「發生」過。"

...就是說，
一般平鋪直敘、模仿真實人生的戲劇手法，
觀眾通常是被劇情帶著跑的。
如果跟著融入劇中各個角色的情緒後，
反而看不清劇情裡的真實性與否，
且沒有時間與空間去思索其他。
所以應該將戲劇背後的建構過程給一一揭露展示，
不要讓觀眾誤以為這些劇情描述都是真實發生，
所有劇裡的一切，都是經過層層思量、包裝後打造出來的！

像ep5裡畫家一直強調的"設定"。
劇情裡的一切都人為的設定，不是真實常理！
觀看後設戲劇時，需要一直意識到你所看到的都是設定
反之，不跟著設定走，
就容易跟自身的觀念打架，看得很彆扭矛盾！


W是以第三人稱來敘述的後設戲劇
但W裡的後設手法並不隱諱!
不是全劇中段或最後才讓人恍然大悟自己看的都是虛構的~
第一集裡"待續"兩個字出現時，大部分觀眾的雞皮疙瘩是瞬間站起來跳舞的!
這等於直接點破，跟觀眾說這是一個虛構的漫畫故事!

再者，創作者畫家和妍珠前後都進入漫畫中，
甚而跟著變身漫畫人物，更加強調了虛構的事實。

觀眾也就不會投入過多情感，
有餘裕可以去思考劇裡編劇給的重點
(自由意志、存在、變數、人生目標選擇、界線突破...等等)

這也可能是每一集開頭前那前情提要都長長長...長到觀眾快不耐煩的原因了，
那都是在跟觀眾提醒：這是個"畫家創作故事的故事"！
試圖在一開始就把觀眾拉離即將陷入的情感，
以客觀、更高角度的觀點來觀看劇情！
不是跟其他電視劇一樣，開始了、就直接播出，讓觀眾馬上掉入劇情的情緒漩渦裡！



而要造成"疏離效果"所用的方法...

"一般傳統戲劇企圖敘述故事，利用燈光、服裝、道具、運鏡來創造真實的幻覺，隱藏電
影的製作過程，剪接流暢到幾乎看不到剪接的痕跡的剪接手法，會令觀眾被動地去接受訊
息，剝奪觀眾的思考的空間。後設戲劇則是相反，故意將拍攝的過程曝露在觀眾眼前，將
會製造真實幻覺的東西全部曝露出來，暴露真實感：非虛構捏造，把牽涉戲劇如何製造出
神話、幻想，嚴厲地暴露出來，有系統地喚起觀眾對意義建構過程的注意力。"
"而後設電影導演則常援用「敘事中斷流暢性」(narrative intransitivity)的手法，刻
意中斷破壞敘事結構的流暢性，或使用天外飛來一筆的中間插入的情節,，使得整個敘事
結構呈現脫節和破碎的狀態。也是因著敘事結構的中斷及脫節，造成觀眾強烈的疏離效果
，沒有辦法沉溺在故事的情節當中，一直被打斷的結果，觀眾即不會深入劇情去同情劇中
人，而能達到布萊希特式的疏離效果。但也因打亂了故事原本前後一貫性的結構、緊張懸
疑和認同感投入等習慣性的愉悅觀影經驗，製造了觀影不舒服感。"

W劇因後設手法，為了將觀眾拉離陷入的情緒，
並希望帶著觀眾以局外人批判的態度看待劇情，
因此剪輯敘事上，常在漫畫與劇中現實間來回交錯。
加上劇情是劇中現實世界和漫畫世界相互影響，
因此編劇在劇情安排上能像漫畫一樣不受限制、天馬行空，
甚至是不合理、不邏輯與不現實！

這樣忽然疏離與忽然同情的複雜情緒，構成了"W"的觀看脈絡！


記得W的ep1的開頭嗎？
那寫實的奧運場景，
可能讓不小心轉到mbc的人以為奧運提前開始了！
還有黑衣人殺害姜哲家人、檢察官誣陷姜哲、法庭判姜哲死刑等等的敘述，
都讓人以為是真實發生的，跟著姜哲的遭遇而心情起伏。
但到"待續"字體憑空出現，再之後藉由畫面2D轉3D，和妍珠旁白破題：
啊！我剛剛看的都只是漫畫？都是假的？眼睛業障重嗎？那我幹嘛跟著哭、跟著難過@@

就這樣狠狠的切斷觀眾才剛投入的情感！



我自己覺得ep1~ep7的敘事剪接都還算滿平易近人
也是大部分觀眾都很喜歡也能接受的前半段
配合我上篇美漫相關的文章提到的，ep8是個轉折點！

姜哲重啟W漫畫前，
編劇所要闡述的重點：自由意志的突破和人生目標選擇等等議題
在姜哲身上是失敗的
所以前8集的內容只是在堆疊與鋪陳之後的劇情高潮
編劇也藉由教授來預告了：之前的劇情太垃圾、三流、狗屎！還好只是場夢！W終於要回
到正軌！

這裡的W不僅是指劇裡的W漫畫，也是指我們正在觀看的"W兩個世界"

所以即使1～7裡，漫畫與劇中現實的劇情交錯，
大致上都還照著時間與順序來呈現
不太有搞不清時間前後與空間位置的問題發生

但到了轉折與重啟的ep8開始，就開始以較複雜的手法呈現

不斷的拆解時間順序、重組，並且兩個世界不停轉換，
再加之漫畫裡才會發生的無邏輯、不合理且超現實事件，
真的有如雲霄飛車般的失速與大起大落！


但如果一直讓觀眾處於這樣大起大落的情緒裡，難保觀眾們不會寄刀片給編劇XD
所以編劇不僅僅以這樣的手法來破壞、揭露這個意圖讓觀眾認同畫家的創作背景與過程，
也不斷的在劇中以教授這個角色代替觀眾，
來自我嘲弄、自我評價、並斥責"畫家"(或說是編劇本人)的方式
來消解「後設性」所帶來的疏離感。
等同是幫助大家來釋放、怒吼出不滿的情緒！！！

如ep13裡教授的反應，完全跟W劇觀眾的反應一致XD
教授對於之前的劇情：小黑電視台開掛槍擊事件、姜哲被誣陷、憑空出現子彈、逃亡、妍
珠開掛救夫、姜哲再發現事實再穿越、研究變數召喚、自由穿越抓小黑...等反轉又反轉
的
劇情，已經粉轉黑當anti，喊著棄書了！
喔～我們W觀眾還更可憐，還要加上小黑搶臉、腦控阿爸這段劇情的驚嚇
編劇真的是完全掌握了觀眾們看W時的情緒起伏！

但，到ep13還沒完@@
之後還有妍珠中槍、姜哲跟畫家和解、搶畫板救老婆、被抓回漫畫欲完成最終回、姜哲與
畫家命運的拉扯、畫家自我犧牲成就女兒與姜哲的he......之後才是真正的W劇結束！

真的是雲霄飛車！
到結尾，速度慢了、也沒有起伏了。


大部分棄劇的人，都是受不了後半段的事件一個接一個來
男女主到底能不能好好談個戀愛?
好像連坐下來吃個飯都難= =||
所以觀眾也漸漸的無法投入過多情感
只能抱著腦袋燒，跟著劇情起伏！
但也因為脫離情感陷入、跟著劇情走，
反而可以冷靜理性的思考編劇在劇情中隱藏的重點
隨著姜哲在重啟之後，一起進化！
(重啟與復活的必要性和進化過程請看另一篇美漫看W的文章)

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其他後設電影的特質尚包括：
"讓兩部並存於同一部電影中的影片互相戲仿，藉由「互文」(intertextuality)的交相指
涉，來達到意義內爆的加乘效果，或是「不斷地讓觀眾意識到電影中的電影還是有一位導
演存在」的「作者的自我體現」。"

互文部分有ep1中出現的哥雅的畫"農神吞噬其子"
畫家在背後寫了"與其坐以待斃，不如主動出擊"
(眾神之王聽信預言，相信兒子們會把自己的權力奪走。因此先下手為強，把自己的孩子
吃掉，意圖阻止預言成真。但最後還是被倖存的么子-宙斯給推翻。)

回到W來看。
畫家創作出W漫畫，彷彿就是神，擁有無上的權利，可以決定角色命運與生死。
但當他發現筆下的主角開始反抗自己，他害怕他失去他人生中唯一可以掌控的事物時，他
跟哥雅畫中的神一樣，選擇了主動出擊，意圖阻止預言的發生。
所以多次試圖畫死姜哲，甚至親手刺了一刀。就像是父親要殺死自己的親生兒子一般。
當姜哲對畫家開了一槍，算是了結兩人間的恩怨後，畫家打消了殺死兒子的惡念。
但這時，竟又被自己的惡念創造出的真凶所控制，他被迫參與其中，無法全身而退了!
因為是自己內心黑暗面的惡念所創作出的真凶，所以真凶在搶奪臉和意念時說"你跟我是
一模一樣的靈魂!"
在畫家雙手沾上血的同時，就已經沒有happy ending的可能了!
就像是農神為了反抗命運而吃了自己的孩子，最終也是被么子宙斯給推翻。
這就是沒有辦法以惡念來逃脫的命運!

其他很多對美漫致敬的部分，可參考另一篇美漫看W的文章，裡面有整理相關內容


而除了畫家阿爸這個故事創作者可以主導故事走向外，
W裡的畫板(漫畫本身)，即是這個"劇中劇裡的另一位導演的存在"！
多位版友和我自己也曾提過，
這自己篩選劇情、自己畫、自己上傳、抓人回漫畫完成結局的任性畫板，根本就是宋編本
人！
宋編巧妙的運用畫板這個形象，隱身在W劇裡，引導著劇情的走向！
這更是明顯的後設痕跡：）

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而隨著雲霄飛車般的劇情走到最後，看完W大結局的觀眾，
是心滿意足？還是憤怒的砸電視摔電腦？還是像教授一樣鬱悶到要去喝酒？


"一般主流戲劇因為有著平穩流暢的敘事結構，結局往往是以圓滿來解決及收場，後設戲
劇其敘事結構，本來就是傾向於鬆散、中斷、破碎及脫節，而在結局方面，也傾向於以鬆
散開放 的結尾來收場，讓觀眾有一個寬闊的想像空間。換句話來說，這樣的「開放性結
局對抗單一閉鎖的結局」，帶給人的是更多的思考以及更多的聯想，就像是一本半開的書
比起一本全開的書，更加的吸引人，也更加的給人充分 的思考。"

W的多層次開放結局，我個人覺得很有餘韻...

不是傳統皆大歡喜的完美大結局，因為那完全不符合劇情脈絡
不是姜哲死亡的sad ending，雖然符合脈絡，但那未免讓人覺得太悲慘，之前的一切努力
又是什麼？走不出命運嗎？

1. W漫迷看到的W漫畫表面結局：姜哲不敵命運，堅持復仇的人生結局是死亡，漫畫完結
！

2. 我們W劇迷看到的W漫畫真實結局：畫家的惡念造成的漫畫世界失控，他以自己的方式
來遏止....依然用造物者的方式來決定筆下角色的生死結局，用畫板強迫議員自殺。漫畫
中姜哲已無敵人，故事結束，完結。

3. W兩個世界的結局則是：姜哲無法不顧妍珠和畫家的命運會如何，因此反擊的力道收緩
。畫家自覺被自己的設定綁死、無法掙脫，所以選擇自我犧牲與成全，以解僵局。姜哲雖
帶著些許遺憾回到現實，但與妍珠過50年的普通人生活。兩個世界回到自己應走的軌道，
繼續前進！

每一條敘事線都符合脈絡的收尾
每一層的結局都不同，但都互有關聯

這是讓人在大結局後
不只是關了電視電腦或換下一齣劇而已
是還可以繼續回味思考很久的open ending！


但如果按照這樣的脈絡看下來，
為什麼有人把W定位在神劇，又有人覺得是爛劇呢？

這結果真的太兩極！

"多數觀眾的潛意識都希望被騙，在戲劇這個娛人也愚人的媒介中，我們所希望看到的是
什麼，我們就會看到什麼。每一個觀眾都可以選擇在觀看戲劇的過程中要看到的部分，這
些都不影響戲劇給我們的震撼與力道。所以在任何一種說故事的媒材敘事的過程中，所給
予的是我們如何建造自己記憶的方式，而並不是給予每個人同樣的一段記憶。"

有人看到的是
自由意志可以突破人生限制；
人存在的目的探討；
存在著惡念，是無法擺脫設定好的命運；
已發生的事，就是存在著，即使擦掉重來，一樣會在未來造成影響與變數；
掌握權力的人，對於被支配者的操控與生命的尊重；
人生裡，如同劇中數變的穿越方法，沒有什麼不變的規則與設定，必然存在著許多突然的
意外與變數！有什麼樣的結果，就看我們怎麼利用或接受這些變數，走出不同的路！

有人看到的是
一個英雄漫畫人物如何開掛，克服困難、變身成為真人，然後能跟女主甜蜜生活！

有人看到的是很衰的畫家死在自己的漫畫裡；女兒拿爸爸換老公；男主開掛了十多集，但
最後還是要靠岳父成全！


用後設手法與漫畫劇情交織成的W兩個世界，
明白的呈現給觀眾，一個故事與人物角色的形成過程與架構，
把要闡述的重點，隱藏或顯露在各層、各階段的劇情與人物設定裡
就看各位觀眾在劇中哪裡挖掘、怎麼挖掘、挖多深，
都能挖到屬於妳自己的、獨一無二的結局！！！



自己的結語：

搜尋哥雅畫作時看到的一段對哥雅的評價...

"哥雅畫風奇異多變，從早期巴洛克式畫風到後期類似表現主義的作品，他一生總在改變
，雖然他從沒有建立自己的門派，但對後世的現實主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有
很大的影響，是一位承前啟後的人物。 義大利的美術史學家文杜里評價他：「他是一個
在理想方面和技法方面全部打破了十八世紀傳統的畫家和新傳統的創造者……正如古代希
臘羅馬的詩歌是從荷馬開始的一樣，近代繪畫是從哥雅開始的。」"


宋編的W兩個世界，
某種程度上也扮演著承前啟後的角色！
它打破了很多韓劇的成規、手法與窠臼。
雖不是完全完美，但可能可以變成是韓劇史上的轉折點！
期待W兩個世界成為韓劇的變數...
走出一條跟以往不同的路，更多種可能：）




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初心不變 演員李鍾碩
https://www.facebook.com/jongsuk5959/


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