《KANO》觀後感（上）英雄戰場，天下嘉農 - 台灣

原文發表網址(附電影海報、前導預告與相關資訊超連結)
http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/32065865

看完《KANO》，它無庸置疑地榮登我心目中最佳棒球電影的王座，不論是台灣
棒球電影或美日韓棒球電影，《KANO》的水準成績都明顯勝出許多。

早在看《KANO》之前，我就對這部棒球電影的期待很高，我曾在去年的某篇部
落格文中，提到我期待「片長三小時、且主角皆是由棒球員擔任的《KANO》能
成我心目中電影史上最棒的棒球電影」。而在看過《KANO》殺青不久後推出的
「超前導預告」，即便尚未看正片，我幾乎可以確定我的期待有很高的機率會
成真。

熱血且感染力十足的旁白，搭配上投手極具架勢與魄力的投球動作，再輔以近
似漫畫分鏡的敘事手法，這完全符合我心目中理想棒球電影該具備的動作場面
啊！（有哪部棒球電影有這樣水準的動作場面？）投手吳明捷的「上肩投球」
英姿，宛如十多年前風靡亞洲的日本一代巨投野茂英雄的招牌「龍捲風式投法
」（不過，野茂英雄「龍捲風式投法」的身體彎曲旋轉幅度更大），相信一定
讓許多棒球迷內心澎湃不已。

說真的，光這個超前導預告就足夠說服我看《KANO》絕對值回票價，後來電影
公司陸續推出的前導預告和正式預告，對我來說，都只有加分的效果。

《KANO》的前兩個小時，讓我宛如穿梭時空，置身在1930年代與1940年代的台
灣，即便前兩個小時的內容不是最吸引我的主要元素，但劇情進展十分緊湊，
絕無冷場；如果要說缺點，就是太多場景都點到為止，沒有更明確詳細的發展
，對於喜愛劇中人物的觀眾，多少有些遺憾。

而《KANO》的最後一個小時，更是整片的重頭戲（尤其對棒球迷來說），編排
得相當出色，兩段時空不時交互敘述，即便有的觀眾認為這樣的安排容易破壞
情緒，但我卻覺得時空場景的穿插轉換稍微和緩了棒球場上的熱血與激情，不
至於讓觀眾長時間處於亢奮的狀態而感到疲乏，這樣的安排是極具技巧且相當
成功的。（沒想到初次執導電影的馬志翔導演竟然這麼厲害，竟能夠導出如此
精彩的動作場面）

嘉義農林棒球隊的隊員很多，編劇魏德聖和陳嘉蔚不選擇有訪談經驗的外野手
蘇正生，或最終與千金小姐蔡昭昭結為連理的游擊手陳耕元來當主角，而是選
擇投手吳明捷來當主角，我個人認為是十分正確的選擇，畢竟片長三小時的棒
球電影《KANO》，當中包含的元素太多，如果《KANO》打算定調為以棒球為主
的電影，選投手當主角對故事的進行較為有利。

就棒球層面來看，投手是進攻的起點（也是電影中佐藤教練對近藤教練說的那
番話），且占了七成左右的比賽勝負關鍵，本來就是全場觀眾注目的焦點，若
以戲劇層面來看，投手也較容易製造戲劇效果，因為投打對決的態勢張力十分
明朗，此外，場上若遇到危機，教練可上投手丘與投手進行對話，這是一個很
好製造氣氛的手段。

（題外話，依我個人之見：棒球電影的故事如果大多數的場景發生在球場內，
且緊扣著球賽，那麼選投手當主角是較好的選擇；若故事大多數的場景發生在
球場外，且棒球在劇中僅是點綴或作為載體，那麼不妨選擇野手當主角）

以投手為主角的《KANO》成功達到了一部好的棒球電影該有的成績水準，不僅
動作專業漂亮，劇情也扣人心弦，嘉農棒球隊一路過關斬將，殺進決賽，最終
雖然輸球，卻也贏得「英雄戰場，天下嘉農」的讚賞；當我聽到錠者大聲呼喊
的那一刻，再也抑制不住眼底的淚水。很謝謝果子電影團隊能將台灣棒球史上
如此精彩的英雄傳奇拍出來，讓觀眾知道台灣曾有過這麼一段輝煌的故事。

（未完待續）



--
《設計殺人》第二屆島田莊司推理小說獎入圍作 http://0rz.tw/T6bnE
在希區考克的作品中，除了「驚魂記」Psycho 以外，「迷魂記」Vertigo和「狂兇記」
Frenzy都巧妙地將心理學的病例結合在懸疑中，希區考克是運用這種手法的高手，在這
一點上，本作品中的黃色、Ｓ形的傷痕成為希區考克型的視覺謎團，和富有魅力的男女
情愛一起構成了這個故事，最終引導向黃色領帶的結局，也和希區考克的「狂兇記」有
異曲同工之妙。 ──「日本推理之神」島田莊司

--