※ [本文轉錄自 Ourmovies 看板 #1J77x_W1 ]
作者: geniusleuth (相信台灣，堅持本格) 看板: Ourmovies
標題: [心得]《KANO》觀後感（下）稱霸台灣，揚威日本
時間: Sun Mar 9 22:47:04 2014
原文發表網址(附對應圖片、解說影片與相關資訊超連結)
http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/32072219
（本文內容約略涉及關鍵情節，請自行斟酌是否閱讀）
以下是幾個關於《KANO》的特殊個人雜感：
（1）與2013 WBC的相似處
在電影上映之前，就流傳著一些與2013 WBC巧合的橋段，像是血褲之類的巧合
，我後來看電影的時候還發現一個，那就是在賽後記者會上，台灣嘉農隊的王
牌投手吳明捷應記者要求，示範他獨特的投球姿勢；而2013 WBC台灣隊的王牌
投手王建民，也應工藤公康的請求，在日本眾媒體面前示範伸卡球的握法。（
還有，「吳明捷」念得含糊一點，發音聽起來不正近似「王民建」嗎XD）
這些巧合，彷彿冥冥之中自有定數，我相信這是《KANO》將會在日本取得票房
佳績的預兆。此外，日本人一直念念不忘 311大地震台灣捐款之恩，這件事一
定會對《KANO》的日本票房有相當程度的助益。
如果說《KANO》現在上映有甚麼缺憾的話，那就是台灣棒球國寶、同時也是那
屆嘉農的球員蘇正生早在2008年就已過世，無緣看到這部電影。
（2）其他作品橋段的既視感
當我在看《KANO》預告的時候，就立刻想到幾個其他作品的畫面（不敢斷定說
是致敬，或許編導沒那個意思，但我確實有些其他作品橋段的既視感），像是
佐藤教練與近藤教練在居酒屋裡的對話，令我想到了《灌籃高手》裡安西教練
跟豐玉前教練的對話（差點成形的師徒對決VS差點成形的同學對決）。而主角
吳明捷騎車載人在舊嘉義街道繞行的場景，則讓我聯想到韓國電影《太極旗生
死兄弟》的某段場景。
（3）AKIRA凝望的那隻蝴蝶
本人曾對台灣的蝴蝶做過一番研究，台灣有一種蝴蝶叫青斑蝶，曾有遠渡重洋
，飛向日本的紀錄；因此當我看到 AKIRA最後一個打席，最後一次揮棒之前凝
望的那隻蝴蝶，腦中立刻閃過青斑蝶翩翩飛舞的身影。
如果大銀幕上的那隻蝴蝶能換成青斑蝶的話，那麼這一幕會更有象徵意涵──
象徵嘉農棒球隊克服萬難、遠征日本甲子園的壯舉，就如同青斑蝶從台灣遠渡
重洋到日本那樣不可思議。
（4）棒球術語
身為棒球迷，真的很難不喜歡棒球元素豐富的《KANO》，不過當中提到的一些
棒球術語，卻也讓我擔心會讓非棒球迷對此片的評價打折扣，例如劇中有場比
賽提到「揮臂投球」（下方的英文字幕寫著windup），我一開始還會意不過來
，後來才驚覺近藤教練講的是「揮臂式投球」。我覺得這個名詞一定讓一些非
棒球迷感到困惑。（投球還能不揮臂喔？）
幾乎每個投手都一定會具備兩種投球姿態：「揮臂式投球」和「固定式投球」
，棒球維基上有對這兩種投球姿勢作解釋，不過光看文字我自己看得也是霧煞
煞，直接用日本一代強投野茂英雄的投球影片來作說明，我相信會比較清楚易
懂。
壘上無人時，野茂英雄就會使用他的招牌「龍捲風式投法」，雙手高舉過頭頂
，接著身體作大幅度的旋轉扭曲，再將球投出，這也就是「揮臂式投球」；而
壘上有人時，為了避免被盜壘，野茂英雄就會改用動作較小的「固定式投球」
（影片第七秒之前的兩個投球都是「固定式投球」）。
而《KANO》提及「揮臂投球」的那場比賽（那場比賽拍得很棒啊，球一投出，
瞬間定格為報紙上的照片），近藤教練告訴吳明捷在滿壘的情形下跑者不會盜
壘，要他大膽使用「揮臂投球」，最後才得以解決滿壘危機（這麼一來，不就
代表「揮臂投球」的威力較強？我沒踏上投手丘投過球，所以無法領略兩種投
球姿態的箇中差異）。
基本上，電影裡頭講的棒球術語我都了解，不過倒是有個地方我不大懂，那就
是近藤教練要走上投手丘跟吳明捷面授機宜的時候，我不明白裁判為什麼會對
他說「教練請不要越線進場」？不知道是字幕翻譯的問題，還是我哪裡漏看搞
錯了？
（5）合拍片的典範
據傳因題材關係，《KANO》不會在中國上映，倘若如此，我覺得很可惜，我並
非不清楚對岸對棒球興趣不大，只是現今對岸的電影界很流行合拍（大陸跟香
港合拍），那些常常在搞合拍的港陸電影人應該來看看《KANO》這部電影。
《KANO》從某個角度來看，也算是合拍片（台日合拍），卻沒有港陸合拍片那
種彆扭的感覺。
其實合拍並非錯誤的做法（話說電影合拍不是早就行之有年？歐美電影不少英
美合資、德法合資拍攝的電影），但我卻常看到港陸合拍片老是把兩邊演員放
進同一部電影裡，然後用不同的方言在溝通（再不然就是配音），劇情上並無
太多合拍的需要，這樣的合拍意義本來就不大，又怎能得到觀眾的認同？
若合拍片能像《KANO》一樣，從劇情去著手，塑造出不得不合拍的必要性，那
麼合拍片非但不會被觀眾排斥，說不定還會是電影產業突破困境的方法之一。
從合拍的角度來看，《KANO》的成績堪稱出色，絕對值得港陸電影人的借鏡學
習。
（6）媚日？
關於魏導被批評媚日，我一直很不能理解，我看完魏德聖導演參與的三部電影
，第一個念頭想到的是：這三部電影的主題皆與「台灣」緊密相關。我不明白
為什麼會有人會先想到這三部電影都跟日本有關？或許那些人的言行就應驗了
「心中有什麼，就會看見什麼」這句話吧。
最後，希望《KANO》的票房成績，能像1931年的嘉義農林棒球隊那樣，稱霸台
灣，揚威日本。
--
《設計殺人》第二屆島田莊司推理小說獎入圍作 http://0rz.tw/T6bnE
在希區考克的作品中，除了「驚魂記」Psycho 以外，「迷魂記」Vertigo和「狂兇記」
Frenzy都巧妙地將心理學的病例結合在懸疑中，希區考克是運用這種手法的高手，在這
一點上，本作品中的黃色、Ｓ形的傷痕成為希區考克型的視覺謎團，和富有魅力的男女
情愛一起構成了這個故事，最終引導向黃色領帶的結局，也和希區考克的「狂兇記」有
異曲同工之妙。 ──「日本推理之神」島田莊司
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作者: geniusleuth (相信台灣，堅持本格) 看板: Ourmovies
標題: [心得]《KANO》觀後感（下）稱霸台灣，揚威日本
時間: Sun Mar 9 22:47:04 2014
原文發表網址(附對應圖片、解說影片與相關資訊超連結)
http://crimenigma.pixnet.net/blog/post/32072219
（本文內容約略涉及關鍵情節，請自行斟酌是否閱讀）
以下是幾個關於《KANO》的特殊個人雜感：
（1）與2013 WBC的相似處
在電影上映之前，就流傳著一些與2013 WBC巧合的橋段，像是血褲之類的巧合
，我後來看電影的時候還發現一個，那就是在賽後記者會上，台灣嘉農隊的王
牌投手吳明捷應記者要求，示範他獨特的投球姿勢；而2013 WBC台灣隊的王牌
投手王建民，也應工藤公康的請求，在日本眾媒體面前示範伸卡球的握法。（
還有，「吳明捷」念得含糊一點，發音聽起來不正近似「王民建」嗎XD）
這些巧合，彷彿冥冥之中自有定數，我相信這是《KANO》將會在日本取得票房
佳績的預兆。此外，日本人一直念念不忘 311大地震台灣捐款之恩，這件事一
定會對《KANO》的日本票房有相當程度的助益。
如果說《KANO》現在上映有甚麼缺憾的話，那就是台灣棒球國寶、同時也是那
屆嘉農的球員蘇正生早在2008年就已過世，無緣看到這部電影。
（2）其他作品橋段的既視感
當我在看《KANO》預告的時候，就立刻想到幾個其他作品的畫面（不敢斷定說
是致敬，或許編導沒那個意思，但我確實有些其他作品橋段的既視感），像是
佐藤教練與近藤教練在居酒屋裡的對話，令我想到了《灌籃高手》裡安西教練
跟豐玉前教練的對話（差點成形的師徒對決VS差點成形的同學對決）。而主角
吳明捷騎車載人在舊嘉義街道繞行的場景，則讓我聯想到韓國電影《太極旗生
死兄弟》的某段場景。
（3）AKIRA凝望的那隻蝴蝶
本人曾對台灣的蝴蝶做過一番研究，台灣有一種蝴蝶叫青斑蝶，曾有遠渡重洋
，飛向日本的紀錄；因此當我看到 AKIRA最後一個打席，最後一次揮棒之前凝
望的那隻蝴蝶，腦中立刻閃過青斑蝶翩翩飛舞的身影。
如果大銀幕上的那隻蝴蝶能換成青斑蝶的話，那麼這一幕會更有象徵意涵──
象徵嘉農棒球隊克服萬難、遠征日本甲子園的壯舉，就如同青斑蝶從台灣遠渡
重洋到日本那樣不可思議。
（4）棒球術語
身為棒球迷，真的很難不喜歡棒球元素豐富的《KANO》，不過當中提到的一些
棒球術語，卻也讓我擔心會讓非棒球迷對此片的評價打折扣，例如劇中有場比
賽提到「揮臂投球」（下方的英文字幕寫著windup），我一開始還會意不過來
，後來才驚覺近藤教練講的是「揮臂式投球」。我覺得這個名詞一定讓一些非
棒球迷感到困惑。（投球還能不揮臂喔？）
幾乎每個投手都一定會具備兩種投球姿態：「揮臂式投球」和「固定式投球」
，棒球維基上有對這兩種投球姿勢作解釋，不過光看文字我自己看得也是霧煞
煞，直接用日本一代強投野茂英雄的投球影片來作說明，我相信會比較清楚易
懂。
壘上無人時，野茂英雄就會使用他的招牌「龍捲風式投法」，雙手高舉過頭頂
，接著身體作大幅度的旋轉扭曲，再將球投出，這也就是「揮臂式投球」；而
壘上有人時，為了避免被盜壘，野茂英雄就會改用動作較小的「固定式投球」
（影片第七秒之前的兩個投球都是「固定式投球」）。
而《KANO》提及「揮臂投球」的那場比賽（那場比賽拍得很棒啊，球一投出，
瞬間定格為報紙上的照片），近藤教練告訴吳明捷在滿壘的情形下跑者不會盜
壘，要他大膽使用「揮臂投球」，最後才得以解決滿壘危機（這麼一來，不就
代表「揮臂投球」的威力較強？我沒踏上投手丘投過球，所以無法領略兩種投
球姿態的箇中差異）。
基本上，電影裡頭講的棒球術語我都了解，不過倒是有個地方我不大懂，那就
是近藤教練要走上投手丘跟吳明捷面授機宜的時候，我不明白裁判為什麼會對
他說「教練請不要越線進場」？不知道是字幕翻譯的問題，還是我哪裡漏看搞
錯了？
（5）合拍片的典範
據傳因題材關係，《KANO》不會在中國上映，倘若如此，我覺得很可惜，我並
非不清楚對岸對棒球興趣不大，只是現今對岸的電影界很流行合拍（大陸跟香
港合拍），那些常常在搞合拍的港陸電影人應該來看看《KANO》這部電影。
《KANO》從某個角度來看，也算是合拍片（台日合拍），卻沒有港陸合拍片那
種彆扭的感覺。
其實合拍並非錯誤的做法（話說電影合拍不是早就行之有年？歐美電影不少英
美合資、德法合資拍攝的電影），但我卻常看到港陸合拍片老是把兩邊演員放
進同一部電影裡，然後用不同的方言在溝通（再不然就是配音），劇情上並無
太多合拍的需要，這樣的合拍意義本來就不大，又怎能得到觀眾的認同？
若合拍片能像《KANO》一樣，從劇情去著手，塑造出不得不合拍的必要性，那
麼合拍片非但不會被觀眾排斥，說不定還會是電影產業突破困境的方法之一。
從合拍的角度來看，《KANO》的成績堪稱出色，絕對值得港陸電影人的借鏡學
習。
（6）媚日？
關於魏導被批評媚日，我一直很不能理解，我看完魏德聖導演參與的三部電影
，第一個念頭想到的是：這三部電影的主題皆與「台灣」緊密相關。我不明白
為什麼會有人會先想到這三部電影都跟日本有關？或許那些人的言行就應驗了
「心中有什麼，就會看見什麼」這句話吧。
最後，希望《KANO》的票房成績，能像1931年的嘉義農林棒球隊那樣，稱霸台
灣，揚威日本。
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《設計殺人》第二屆島田莊司推理小說獎入圍作 http://0rz.tw/T6bnE
在希區考克的作品中，除了「驚魂記」Psycho 以外，「迷魂記」Vertigo和「狂兇記」
Frenzy都巧妙地將心理學的病例結合在懸疑中，希區考克是運用這種手法的高手，在這
一點上，本作品中的黃色、Ｓ形的傷痕成為希區考克型的視覺謎團，和富有魅力的男女
情愛一起構成了這個故事，最終引導向黃色領帶的結局，也和希區考克的「狂兇記」有
異曲同工之妙。 ──「日本推理之神」島田莊司
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