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看完了《分裂》，有一個念頭在腦袋裡面刮著搔著，卻一直沒有辦法捕捉到。這部電影除
了精準的敘事與恰到好處的懸疑驚悚恐怖外，一直有一點額外的什麼留了下來。
過了一天，點開播放清單，草東沒有派對的【大風吹】傳來，才依稀觸到那個心中一直懸
念的是什麼。草東這麼說：
大風吹著誰 誰就倒楣
每個人都想當鬼
都一樣的下賤
讓人恐懼的鄰人們
在那個有著24張椅子的房間內，只有一盞聚光燈。能夠從椅子起身，站在聚光燈下的人，
才擁有身體領域的支配權。這是《分裂》裡面對於多重人格的比喻。以這樣的設定出發，
導演奈沙馬蘭構築了一個非常特別的反派角色凱文。說是一個，其實是24個，這是一部讓
男主角詹姆斯麥艾維證明自己就是一個不瘋魔不成活的電影。光是眼眉嘴角的流動、講話
的腔調，身體姿勢重心的不同。就算不用透過服裝，我們也能清晰辨認那些在電影中出現
的主要角色：
身強力壯的強迫症潔癖眼鏡西裝男丹尼斯；
親切賢淑但會突然暴怒的優雅女派翠西亞；
潮流時尚樂天的型男貝瑞；
好奇童真慣於服從的九歲小男孩海維；
嘮叨喜歡用歷史作為譬喻的學者歐威爾；
服膺特殊信念，認為自己早已是非人卓越存在的野獸；
以及從2014年9月18號，就進入深深沉睡中的凱文。
這些相異的人格，彼此互相競爭、合作、牽絆，無休無止地在同一具軀體中爭鬥著。《分
裂》乾淨的劇情結構，讓每一個情節橋段，都不過度，可以說這是一部相當平衡的電影：
恐懼驚悚元素點到為止，不會讓人覺得過度浮濫；人物設計其實也都不是免洗角色，連註
定是犧牲者的兩個女配角也都有各自的性格(擅長鼓舞人的與勇於行動的)。畫面與音樂，
也相當節制，並不試圖加料添油，渲染情緒。
只是在看完《分裂》之後，除了驚悚不安的撩撥之外，另外又有種深深的悲哀感。凱文這
樣一個反派，實在是太難以用過往的驚悚反派角色邏輯來加以歸類的。大凡驚悚恐怖片中
的反派，會跟常人有非常大的距離，藉此營造一種安心的恐怖感。拿《十三號星期五》中
的傑森來說好了。他的棲息地在水晶湖，總是帶著曲棍球面具，手持開山刀，怪力，不死
之身。就現實生活來說，很可能並不存在。我們知道那是恐怖的源頭，但是界線也同樣清
晰。不可能踰越。殺人魔只會出現在虛構的作品裡面，殺人魔給我們恐懼感，但那註定是
假的，不存在現實生活中的。
可是凱文不是。除了野獸之外，每一個凱文具有的人格，實際上都是在現實生活中可能出
現的鄰人。唯一的差距就是，這些鄰人共用同一個身體。我們看到海維的天真，看到丹尼
斯的潔癖，目睹派翠西亞的優雅。就算是大人童語或是男身女相，但在看到這些角色一一
站在聚光燈，現身在女主角凱西(安雅泰勒喬伊 飾演)面前，也仍然並沒有違和感，更多
的是某一種物傷其類的感慨。
如果把每一個角色分離出來，也不過就是許多個擁有怪癖或疾病的人罷了。有些有糖尿病
，有些會突然暴怒，的確也有些是罪犯。可是這些人格的出現，都有一個共同的目的：他
們都是凱文的保護者。除了女主角被綁架的過程，以及女主角幼時的創傷回憶外，導演刻
意加了心理醫師的這一條劇情線平行發展，不但平衡了驚悚的情緒，同時也是以一種不帶
批判的眼光，讓我們再度審視多人一身的凱文。
一樣的罪，一樣下賤
這樣的凱文是邪惡的嗎？如果我們試著檢視被稱為「邪軍」的丹尼斯與派翠西亞，會發現
，其實就連這兩個人格扭曲的價值觀背後，也仍然有著某一種共同的願望。那個願望就是
要在陽光下被看見。因為世人都不承認我們，他們說，所以必須要召喚野獸，讓他們能夠
知道，我們其實比他們還優秀。
這樣的思維，大概貫串了這幾年來，所有的特殊人種的內心鬱結。不論天賦異稟，或是後
天突變，每一個異種人首先是個人，而後才會分離出那些「超越平常」的特異部份。能夠
像蜘蛛一樣吐絲的；會心靈感應的，我們都能輕易的注視他們那非凡的異常部份。
可是凱文呢？他最特異非常的地方，其實源自於他渴望平常的願望。如果能像是一個正常
的人，走在陽光下，被他人認同，那該有多好。可是他不行，正是因為他的渴望平凡，造
就了他的不凡。讓那些渴望被看見的痛苦，終於演化分裂出那一個體毛旺盛，強力無情，
服膺信念的野獸。
他是距離常人越來越遠了。而坐在椅子上的其他角色，卻一點辦法也沒有。現在是野獸當
鬼的時間。而無從選擇坐在椅子上的其他人格，也就分享著一樣的罪，一樣的下賤。
弔詭的是，超越人類的野獸，其實也是綜合了多種動物的特徵行為屬性，而拼貼而成的奇
美拉式存在。野獸不是人，也不是獸。他難以被歸類，注定就是要孤獨一人。他撕咬吞噬
著沒有經歷過痛苦的少女的肚腹(可能暗喻子宮)，讓她們成為神聖的食物，是為了讓野獸
再一次出生，而這次的出生，是自己成就自己，讓他成為這世界的主人。
他是因為自己的信念實現了自己超越凡人的願望。但是這樣的願望，卻不是帶來希望，而
是邁向毀滅的過程。為了證明自己發展出來的野獸，最後也只是證明了他真的無法成為正
常人，沒辦法接受也沒辦法被這世界接受的苦痛。
所以我似乎能夠理解有些觀眾在看完電影之後，沈重、壓抑，卻又沒有辦法輕忽的緣由。
導演在《分裂》這一部片裡面，設計的許多橋段，都一再強調著，懷抱希望是沒有用的。
除非經過痛苦，經過撕裂，人才有可能性重生。像是心理醫師懷抱著希望想要治癒凱文，
最後仍然被凱文用擁抱的方式勒死；像是一同被綁架的少女，鼓舞著對方，試圖想要找出
逃脫的方法，但是再怎麼費盡全力，也被開膛咬腹，慘死房間。女主角凱西的掙扎也是同
樣。她的狩獵技巧與冷靜思考，在異常的存在一點用也沒有。最後不是因為她的射擊能力
，不是因為她擁有臨危不亂的心智，也不在試圖籠絡孩童海維的機智。
純粹只是因為她也被狠狠傷害過。
塞滿鑰匙的無光房間
所以在片末，警方搜索時，畫面帶到的那一間間房間，不是讓人覺得恐懼，而是讓人覺得
悲傷。在這一部片中，沒有人真正得到了什麼。少女們或死或擁有了分裂的可能性；多重
人格體的邪軍，也並不是被世人認識的卓越存在呀。
在那一個房間內，塞滿了許許多多似乎可能抵達任何地方的鑰匙，但實際上，每個人都被
困在自己的牢籠內，就像動物園的多頭野獸。擁有了鑰匙，掌握了每一種不同的屬性人格
，但仍舊沒有出路，沒有光亮，沒有救贖。
希望化為絕望的瞬間，就讓他一級一級往下，走進沒有光的所在。
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看完了《分裂》，有一個念頭在腦袋裡面刮著搔著，卻一直沒有辦法捕捉到。這部電影除
了精準的敘事與恰到好處的懸疑驚悚恐怖外，一直有一點額外的什麼留了下來。
過了一天，點開播放清單，草東沒有派對的【大風吹】傳來，才依稀觸到那個心中一直懸
念的是什麼。草東這麼說：
大風吹著誰 誰就倒楣
每個人都想當鬼
都一樣的下賤
讓人恐懼的鄰人們
在那個有著24張椅子的房間內，只有一盞聚光燈。能夠從椅子起身，站在聚光燈下的人，
才擁有身體領域的支配權。這是《分裂》裡面對於多重人格的比喻。以這樣的設定出發，
導演奈沙馬蘭構築了一個非常特別的反派角色凱文。說是一個，其實是24個，這是一部讓
男主角詹姆斯麥艾維證明自己就是一個不瘋魔不成活的電影。光是眼眉嘴角的流動、講話
的腔調，身體姿勢重心的不同。就算不用透過服裝，我們也能清晰辨認那些在電影中出現
的主要角色：
身強力壯的強迫症潔癖眼鏡西裝男丹尼斯；
親切賢淑但會突然暴怒的優雅女派翠西亞；
潮流時尚樂天的型男貝瑞；
好奇童真慣於服從的九歲小男孩海維；
嘮叨喜歡用歷史作為譬喻的學者歐威爾；
服膺特殊信念，認為自己早已是非人卓越存在的野獸；
以及從2014年9月18號，就進入深深沉睡中的凱文。
這些相異的人格，彼此互相競爭、合作、牽絆，無休無止地在同一具軀體中爭鬥著。《分
裂》乾淨的劇情結構，讓每一個情節橋段，都不過度，可以說這是一部相當平衡的電影：
恐懼驚悚元素點到為止，不會讓人覺得過度浮濫；人物設計其實也都不是免洗角色，連註
定是犧牲者的兩個女配角也都有各自的性格(擅長鼓舞人的與勇於行動的)。畫面與音樂，
也相當節制，並不試圖加料添油，渲染情緒。
只是在看完《分裂》之後，除了驚悚不安的撩撥之外，另外又有種深深的悲哀感。凱文這
樣一個反派，實在是太難以用過往的驚悚反派角色邏輯來加以歸類的。大凡驚悚恐怖片中
的反派，會跟常人有非常大的距離，藉此營造一種安心的恐怖感。拿《十三號星期五》中
的傑森來說好了。他的棲息地在水晶湖，總是帶著曲棍球面具，手持開山刀，怪力，不死
之身。就現實生活來說，很可能並不存在。我們知道那是恐怖的源頭，但是界線也同樣清
晰。不可能踰越。殺人魔只會出現在虛構的作品裡面，殺人魔給我們恐懼感，但那註定是
假的，不存在現實生活中的。
可是凱文不是。除了野獸之外，每一個凱文具有的人格，實際上都是在現實生活中可能出
現的鄰人。唯一的差距就是，這些鄰人共用同一個身體。我們看到海維的天真，看到丹尼
斯的潔癖，目睹派翠西亞的優雅。就算是大人童語或是男身女相，但在看到這些角色一一
站在聚光燈，現身在女主角凱西(安雅泰勒喬伊 飾演)面前，也仍然並沒有違和感，更多
的是某一種物傷其類的感慨。
如果把每一個角色分離出來，也不過就是許多個擁有怪癖或疾病的人罷了。有些有糖尿病
，有些會突然暴怒，的確也有些是罪犯。可是這些人格的出現，都有一個共同的目的：他
們都是凱文的保護者。除了女主角被綁架的過程，以及女主角幼時的創傷回憶外，導演刻
意加了心理醫師的這一條劇情線平行發展，不但平衡了驚悚的情緒，同時也是以一種不帶
批判的眼光，讓我們再度審視多人一身的凱文。
一樣的罪，一樣下賤
這樣的凱文是邪惡的嗎？如果我們試著檢視被稱為「邪軍」的丹尼斯與派翠西亞，會發現
，其實就連這兩個人格扭曲的價值觀背後，也仍然有著某一種共同的願望。那個願望就是
要在陽光下被看見。因為世人都不承認我們，他們說，所以必須要召喚野獸，讓他們能夠
知道，我們其實比他們還優秀。
這樣的思維，大概貫串了這幾年來，所有的特殊人種的內心鬱結。不論天賦異稟，或是後
天突變，每一個異種人首先是個人，而後才會分離出那些「超越平常」的特異部份。能夠
像蜘蛛一樣吐絲的；會心靈感應的，我們都能輕易的注視他們那非凡的異常部份。
可是凱文呢？他最特異非常的地方，其實源自於他渴望平常的願望。如果能像是一個正常
的人，走在陽光下，被他人認同，那該有多好。可是他不行，正是因為他的渴望平凡，造
就了他的不凡。讓那些渴望被看見的痛苦，終於演化分裂出那一個體毛旺盛，強力無情，
服膺信念的野獸。
他是距離常人越來越遠了。而坐在椅子上的其他角色，卻一點辦法也沒有。現在是野獸當
鬼的時間。而無從選擇坐在椅子上的其他人格，也就分享著一樣的罪，一樣的下賤。
弔詭的是，超越人類的野獸，其實也是綜合了多種動物的特徵行為屬性，而拼貼而成的奇
美拉式存在。野獸不是人，也不是獸。他難以被歸類，注定就是要孤獨一人。他撕咬吞噬
著沒有經歷過痛苦的少女的肚腹(可能暗喻子宮)，讓她們成為神聖的食物，是為了讓野獸
再一次出生，而這次的出生，是自己成就自己，讓他成為這世界的主人。
他是因為自己的信念實現了自己超越凡人的願望。但是這樣的願望，卻不是帶來希望，而
是邁向毀滅的過程。為了證明自己發展出來的野獸，最後也只是證明了他真的無法成為正
常人，沒辦法接受也沒辦法被這世界接受的苦痛。
所以我似乎能夠理解有些觀眾在看完電影之後，沈重、壓抑，卻又沒有辦法輕忽的緣由。
導演在《分裂》這一部片裡面，設計的許多橋段，都一再強調著，懷抱希望是沒有用的。
除非經過痛苦，經過撕裂，人才有可能性重生。像是心理醫師懷抱著希望想要治癒凱文，
最後仍然被凱文用擁抱的方式勒死；像是一同被綁架的少女，鼓舞著對方，試圖想要找出
逃脫的方法，但是再怎麼費盡全力，也被開膛咬腹，慘死房間。女主角凱西的掙扎也是同
樣。她的狩獵技巧與冷靜思考，在異常的存在一點用也沒有。最後不是因為她的射擊能力
，不是因為她擁有臨危不亂的心智，也不在試圖籠絡孩童海維的機智。
純粹只是因為她也被狠狠傷害過。
塞滿鑰匙的無光房間
所以在片末，警方搜索時，畫面帶到的那一間間房間，不是讓人覺得恐懼，而是讓人覺得
悲傷。在這一部片中，沒有人真正得到了什麼。少女們或死或擁有了分裂的可能性；多重
人格體的邪軍，也並不是被世人認識的卓越存在呀。
在那一個房間內，塞滿了許許多多似乎可能抵達任何地方的鑰匙，但實際上，每個人都被
困在自己的牢籠內，就像動物園的多頭野獸。擁有了鑰匙，掌握了每一種不同的屬性人格
，但仍舊沒有出路，沒有光亮，沒有救贖。
希望化為絕望的瞬間，就讓他一級一級往下，走進沒有光的所在。
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