《南極大陸》(03)+(04) - 日劇

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二集末段「破冰船」被困在冰海上的危機，原來就是靠轉換航道
而化解了，就算事實的確如此，戲劇上來看便顯得有點無趣。而
第三集主內容集中在正式進入南極生活，主線分兩方面。一方面
是有關「人」隊員的生活：首先是觀測隊如何在南極建立基地，
期間更遇上因為冰床分裂而眼睜睜看著物資流走，幸好「經歷千
辛萬苦」成功建立「昭和基地」，觀測隊返國，越冬隊開始在南
極的越冬生活。

第四集則是越冬隊在南極遇到的問題，諸如因糧食流失而去釣魚
、隊員之間的小磨擦、因為掛念家人而催生的南極廣播等等。另
外還有以犬塚（山本裕典）為主角，這位對極光有興趣的學生，
縱使被老父嫌棄他凡事容易半途而廢，自己亦因為大意而發生大
火，毀去部份物資，心灰意冷喪失鬥心，幸得倉持（木村拓哉）
、星野（香川照之）等前輩扶持，外加老父的廣播鼓勵，讓他重
拾信心。

另一邊是人狗互動，第三集先是隊長犬RIKI被忽然發飆的KUMA
攻擊，搞得鬥志盡失，迫得倉持要換走他的領導地位，後來因為
越冬隊人員在雪地受困，RIKI終於挺身而出，與KUMA正面對戰
，重拾尊嚴；第四集則是患有腎病，病得很嚴重的BEKO，無論
如何仍然挺著等出外考察的倉持歸來，迴光返照地跟他打招呼然
後才斷氣，讓越冬隊迎接第一隻狗狗的死亡。

調子跟前兩集大為不同，而且可以看得出直到越冬隊被迫遺棄狗
隻時，劇集應該仍然是這種調子，可是就營造感動位來說，還是
有點「微妙」的感覺。縱使狗狗的部份拍得很動人，牠們「演技
」「迫力」十足，而有關「人」的部份也是極盡煽情之能事，但
兩者結合起來，卻沒有想像中的「劇力」及「戲味」，反而像紀
錄片似的敘述情節，流於白開水。

或者這就是改編真人真事的先天性局限。「南極越冬隊」是日本
人的所謂「驕傲」，加上原案作者北村泰一仍然在生，他口中的
越冬過程，人物自然個個積極正面，就算有私心及磨擦，也只會
是因為老粗性格、掛念妻兒…等理由，最後還是為了大和民族的
自尊，同心協力向目標奮鬥。擁有完美無暇人格的，不只倉持岳
志一人，是整隊越冬隊。

戲劇衝突呢？為主角製造壓力的「反派」呢？就連事前被預計可
能是「反派」的冰室，也只不過是面僵硬了點，嘴巴酸了點，當
倉持發生任何意外時，他倒是身先士卒救火救人…對劇中人來說
，戲劇「壓力」就只有不斷讓他們造成物資流失的冰床，以及變
幻莫測的天氣。而大自然為何要跟人類「搞對抗」呢？大自然是
沒有內心戲的，它不會告訴你在想什麼及為什麼。越強調劇中發
生的絕大部分是真人真事，越會發現劇情沒有懸念，大家收看的
就只是一群大牌演員仿拍的紀錄片。

跟大自然對抗的題材，通常見於電影，因為篇幅短，起承轉合的
操作較為簡單；播放場所（戲院）封閉固定，觀眾不會周圍走，
能夠專心看戲中人跟大自然抗爭的畫面，效果亦比在家裡震撼。
要知道《魯賓遜漂流記》是不可能拍成劇集的，因為電視觀眾的
特性，註定沒有看人與「非人」演對手戲之耐性。

《南極大陸》跟《華麗一族》最大的分別，是「人類反派」的缺
席，《華麗一族》的血緣至親也是敵人，就算當中情節其實有原
型可參考（1965年山陽特殊製鋼破產），原著作者山崎豐子早已
作戲劇加工，把多種可能屬於不同時空的事件串連起來。相反，
《南極大陸》原案是真人真事，全劇也以「真人真事」為賣點，
劇組應該不敢在人物上多玩花款，遑論製造人性的自私以發展戲
劇衝突，結果就是犧牲劇集的追看性及趣味性。（縱使看到有日
本人的推特以有趣來形容《南極大陸》，還是覺得這評價只適用
於頭兩集。）可能令人不太滿意的收視趨勢說明了這一點，要明
白講求行銷、爆點、猜不透的追看性之世代，仿紀錄片式的戲劇
總會有點吃虧。雖然來到第4集就作此結論似乎有點不公允，或
者請劇組用後來的集數來反駁筆者的觀點吧。


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