《哭聲》,噓,你有聽到什麼聲音? - 電影

Anonymous avatar
By Anonymous
at 2016-08-12T23:51

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部落格版:http://moviemoney.pixnet.net/blog/post/393157312

《哭聲》可以說是徹底戲弄著觀眾,可偏偏,觀眾卻心甘情願被電影戲弄,從最初,到最
後,是真是假,似假似真,誰說的是真的?誰說的是假的?又或者,眼裡看到的,什麼才
是真的?而這個「真」,應是最耐人尋味的字眼。

開頭就明說了向來無事的谷城村,在近日接連有人死去,不斷有人發瘋殺掉至親,而這些
發瘋的人整張臉、整個身體,只要露出來的部分全被密密麻麻的疹子包覆,較為理性的人
,如警察、醫護人員認為是發瘋者誤食毒菇,也有人猜測是否是某種傳染疾病,但隨著事
件越來越詭異,村民開始口耳相傳「怪事」,於是,連同主角,膽小刑警鍾久在內,有人
懷疑是有超自然的力量在作祟,他們將矛頭指向村中唯一的日本人,鍾久也是在那名上吊
媳婦的家裡,和他對上了眼,從那時開始變每夜做著惡夢,而突然出現的白衣女子也出聲
指控日本男子就是一切的禍源...

《哭聲》利用「人性」來使本片更加精采,在一切遊走在真實與不思議時,遇見自己理解
範圍以外的事情時,又或者當親人身陷危險時,人啊,會做出怎樣的舉動、決定?會把自
己逼入到什麼樣的境界?鍾久從最初的膽小怕事,到逐漸轉變成暴力、激動,渾身充滿暴
戾之氣,與其說他被惡魔、邪靈蠱惑,倒不如說,是他自己「願者上鉤」,就如同電影開
頭的那場看似無關緊要的場景,一名坐在河邊的釣客,拿著釣鉤細心地將蟲餌穿過,然後
丟到水裡,等待魚群游過來,而鍾久,就是那條不知不覺選擇朝釣客(惡魔)游過去的魚
兒。


電影不斷翻轉著觀眾對於真相的掌握,隨著劇情推進,觀眾就像鍾久一樣深陷五里霧中,
看不清周圍情況,只能「聽」從旁人意見,去推敲自己認定的「真相」,而導演也企圖將
觀眾通通拉近電影之中,成為「鍾久」這個人,深陷其中本就已經相當恐慌,更折磨的是
,觀眾是安穩著坐在椅子上,看著大螢幕,同時當了當局者以及旁觀者,劇中的鍾久認定
了一個真相,劇外的觀眾拼湊著另一個可能性,那場巫師逸光與日本男子的激烈鬥法後,
日本男子應聲倒下,女兒孝珍氣色逐漸回復,鍾久就這樣認定了真凶果然就是日本男子,
正當觀眾也這樣「以為」時,日本男子並沒有死去,反而面露驚懼的看向那名白衣女子,
下一秒,裡人在樹林裡奔跑、追逐,觀眾這時候又會想著,莫非白衣女子才是真兇?

可是,觀眾真能確定誰「追」誰嗎?

看到這裡,各種不確定問題漸漸在觀眾腦海中冒出,如果是日本男子追著白衣女子,就可
以「有把握」的確定男子真有問題,他追逐白衣女子,應是後者足以威脅他,畢竟也是她
向鍾久提出他就是兇手的人;但若追人與被追的立場對調,白衣女子是否打從一開始,就
是騙人的那一方?她是否就是電影不斷提及的「魂」?因為知道日本男子來到谷城是為了
消滅她,所以要出手解決?再將問題延伸多點,誰能真正確定,那場鬥法,誰才是「真正
」助人的那一方?也許日本男子才是暗中保護孝珍的人,而巫師的法事是要用來害孝珍的
,所以孝珍才會開口叫他「住手」,可問題又來了,這個「他」是指誰?巫師?還是日本
男子?

《哭聲》放進了惡魔這個未知存在,用來對比人類的「多情」,人總說不要聽信惡魔之語
,因為那是誘惑你犯罪、引誘你上鉤的餌食,最後巫師、白衣女子以及鍾久三人的對話,
令全劇緊繃情緒推升至最高,他說她是惡魔、她說他和日本男子是同夥,鍾久夾在中間進
退兩難,兩邊都說為了保護他和家人,白衣女子設下的結界是串金魚草,要他在雞啼三聲
前都不能回家,這時觀眾可以想起來,在開頭瘋掉的男子家外頭也有掛上一串金魚草,可
偏偏白衣女子身上穿的,卻都是過去死者穿過的衣物,誰的話可以信?誰的話是假的?誰
才是說出惡魔之語的那一個人?


「你們為什麼憂愁煩惱?為什麼心裡懷疑呢?你們看我的手,我的腳,就知道是我沒錯。
摸我看看!靈魂沒有骨沒有肉,你們看,我有的。」-《馬太福音》

電影開頭的這句話就如同對觀眾的催眠,在最後鍾久陷入兩難時,另一邊同時進行著一場
戲,信奉耶穌的二三,意外找到日本男子藏身的洞窟,他問了對方一句:「你是惡魔嗎?
」,而日本男子笑回「我是啊」,這時二三再問一次,日本男子則說「你已經認為我是了
,不是嗎?」接著他開口說出了上面這段話語,對信仰虔誠的二三來說,從以前被教導的
,就是靈魂沒有軀體,沒骨沒肉,但,在他眼前的男子卻「有」,這使他陷入迷惘,眼前
的「人」徹底推翻了他以前的認知,到底惡魔與人,真有差異嗎?

除了上述這段話外,《哭聲》其實引用了許多馬太福音的典故,白衣女子告訴鍾久雞啼三
聲前不能回家,就像當時耶穌在最後晚餐時告訴門徒彼得「我實在告訴你,今夜雞叫以先
,你要三次不認我。」為了讓他知道在當危險到來時,他會否認和耶穌之間的關係,這樣
做是為了希望讓彼得能夠從迷惑中清醒過來。

這句話出自白衣女子之口,是否就代表著她才是真正要幫助鍾久的人(或某種存在)?

回到前頭我說的,《哭聲》不斷戲弄著觀眾,不斷去推翻觀眾所見、所想,除了放進鬼神
論外,電影也不忘提醒觀眾毒蘑菇的存在,到底,他們所經歷的所有事情,究竟是真的無
法解釋?還是誤食毒蘑菇出現的幻覺?電影沒有說,而是就像結尾那樣,留給觀眾無限想
像,只要你相信,就是真的,如果你不信,也是真的,什麼都是真的,什麼都是假的,就
交給你自己去定奪吧。

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http://moviemoney.pixnet.net/blog

因為很喜歡看電影,
或許不是寫得很好,
不是所謂的專業影評,
只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。

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All Comments

Connor avatar
By Connor
at 2016-08-17T03:56
推~
Lucy avatar
By Lucy
at 2016-08-20T02:24
如果這片是諾蘭拍的一定超多人說是神作!
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By Madame
at 2016-08-22T17:15
真的是神片~ 只是很多矛盾的地方~ 鬥法方面~
Tristan Cohan avatar
By Tristan Cohan
at 2016-08-24T22:47
還有車上的屍體~(那誰阿??用意是??
Ophelia avatar
By Ophelia
at 2016-08-28T11:39
這部不是諾蘭,我也當神作
Elvira avatar
By Elvira
at 2016-08-31T00:09
推樓上
Olivia avatar
By Olivia
at 2016-09-02T11:51
鬥法不毛盾阿 那段也超精采
Tristan Cohan avatar
By Tristan Cohan
at 2016-09-05T00:11
我覺得既然設定是寫影評,建議不要有太多的問號,多
加入些主觀的看法。不然感覺偏向廣告的文案。
Leila avatar
By Leila
at 2016-09-05T11:01
哈哈哈我很多文章都用問號欸~
除了提出問題(看法,也是像看我文章的人詢問(討論
Quanna avatar
By Quanna
at 2016-09-05T20:44
很謝謝你的建議~
Valerie avatar
By Valerie
at 2016-09-10T05:03
這部蠻讚的 看完發人省思

特雷--《自殺突擊隊》華勒也很棒好嗎!

Audriana avatar
By Audriana
at 2016-08-12T23:33
我最愛的角色是華勒啦!!!(?) ○你可以去看的理由 1.美術設計很棒 2.音樂搭配很讚 3.重要角色的塑造很棒,角色或許深度不足,但也還算清楚 4.華勒超棒的(小丑女、死射也不錯啦) 5.大架構還行,經典的組隊打王劇情 ○不建議你去看的理由 1.再次提醒對於跨平台改編作有長期不適應者,真的別看改編作了 ...

關於電影小丑的"比較"?

Susan avatar
By Susan
at 2016-08-12T23:33
外面都跟你說很雷了~ 自己進來別怪我 -------------------不防雷線---------------------- 以前其實我也很愛比較小丑 但是比較並不是要比and#34;高下and#34;好嗎? 每個人的詮釋都有自己的特色 個人覺得應該是以and#34;劇情需要and#34; ...

樓下的房客

Hazel avatar
By Hazel
at 2016-08-12T23:30
沒看過小說卻被前導預告深深吸引,電影本身想傳達的議題很多,包括單親家庭的撫養、 師生同志之間的情感、無所事事的大學生、金錢與物質至上的女性,原本以為電影會過於 黑暗沉悶,但劇情峰迴路轉,觀影後滿心澎湃,實在是出乎意料之外。 故事敘述繼承出租公寓的房東與陸續搬入的房客,在房東的巧妙設計及捉弄下,各房客彼 此 ...

西門町後街文化祭-聞天祥電影專題演講

Mason avatar
By Mason
at 2016-08-12T23:21
許多台北人的青春歲月都曾有過一段時光,站在西門町街頭駐足、等人、排隊、買票、 進場、散場,不同世代各自擁有屬於自己時代的電影經驗。西門町的電影產業發展是台灣 電影史的最佳註腳,而台灣的電影院、電影公司,試片室、影片字幕公司、發行公司等電 影相關行業如雨後春筍,也幾乎都是從西門町起家、茁壯,才擴展到台灣各 ...

正宗哥吉拉

Necoo avatar
By Necoo
at 2016-08-12T23:12
今年的哥吉拉非常狂野。或者說庵野秀明的手段非常瘋狂,他一口氣把哥吉拉的形 象、哥吉拉電影的風格、怪獸電影能談的事情,都一口氣往極限推。 一方面是CGI讓怪獸電影的鏡頭擺脫了皮套實景的限制,二方面東寶很大膽地放手 讓庵野主導,在這兩個條件下,哥吉拉的影像終於達到了早就該要有的刺激與逼真, 但又有庵野風 ...