《大秦帝國》原本是想找張黎當導演的 - 陸劇

后來張黎婉拒了。



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原因如下：

記者：現在第五代很多人都在拍帝王戲，受到過很多批評。一個是史學角度的批評，一個
是意識形態方面的批評。后者的批評最激烈，認為“帝王戲”加強了權利崇拜，受到指
責最多的是胡玫和張藝謀。你拍了一個《走向共和》，那個好把握的一點，因為那是在
一個除舊布新的時代，很容易做到政治正確。但《大明王朝》完全是前現代社會的故事
，你拍之前也思考過這個問題吧？

張黎：有人找我拍《大秦帝國》，我說我絕對不會拍盛世皇帝、盛世朝代，我要拍皇
帝戲，就拍衰世，拍末世。哪怕不談政治，從寫戲的角度來說，我也這么想。因為盛世
都一樣，勵精圖治，天時地利人和，就這些事。但是，在一個封建專制底下，盛世也好
，衰世也好，統治者都一樣，你不能說這一幫人拉的屎比那一幫人新，它就不是屎。

記者：《大明王朝》的的編劇是劉和平，胡玫拍的《雍正王朝》也是他編劇，那個電
視受到很多批評。《雍正王朝》是站在一個前現代社會里的人的立場上講故事，而《大
明王朝》至少是一個現代人的眼光來看歷史的。《大明王朝》能與以往不同的原因，這
里應該有編劇本人的成長，還有一點，也許是不同的導演在把劇本轉化為電視劇時有了
不同的作為。
　　
張黎：《雍正王朝》現在來說已經10年了，那是97年的事。當時有個新權威主義，她
可能受到那個的影響。《雍正王朝》后，她又拍攝了《漢武大帝》，這在創作覺悟上是
一脈相承的。

記者：劉和平當時的劇本是不是也不像電視劇里呈現的那樣？

張黎：劉和平算是文人，骨子里是文人。當時給《雍正王朝》定的主題是當家難，后
來提出個質疑，第一，這個主題具不具有合法性？這個家誰讓你當的？在封建時代，君
權神授，在一個合法的政府里，是君權民授。君主立憲也好，共和也好，都是民選出來
的。君權神授，在雍正時候的角度，是合法的，但你放在今人的角度，站在一個民主法
制的時代，你還認為他是合法的嗎？這是《走向共和》提出的問題，走向是正在走向，
其實說的就是政權合法性的關系。《雍正王朝》，政治上肯定有問題，這個不用說了。
但這部戲的文學藝術成就在97年這個時間，達到了一個高度。首先二月河的小說寫得挺
好的，咱們撇開政治的角度不談，劉和平對小說的改編也非常成功。

記者：你是藝術總監，攝影當時是池小寧，據評價，當時的收視率很高。

張黎：是，當時達到了很高的收視率。《走向共和》的兩個制片人，（也是《雍正王
朝》的制片人），一個羅浩，一個是劉文武，為什么這兩個制片人在拍攝《雍正王朝》
之后，時隔三四年，我們開始拍《走向共和》？其實首先是這兩個制片人對這一個主題
的反思，拍攝完了“當家難”的主題，我們認識到這個主題的局限性，不確定性。后來
準備了三年半拍攝《走向共和》。《走向共和》也是三個字--“找出路”。

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此訪談是06年12月寫的
訪談全文在此： http://filmagazine.org/lanmu/post.php?postId=126&cur_page=1 一共三頁

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