《天邊一朵雲》：蔡明亮風格一向如此 - 電影

分享幾年前寫的影評
這篇影評有兩個重點
1.蔡明亮是很標準作者論電影的導演，一路走來，始終如一
2.天邊一朵雲是媒體所造就的扭曲，這扭曲讓觀眾以為可以公然看A片而進場，
　結果，許多人發現被騙後，某種程度的惱怒就將蔡明亮與國片難看畫上等號。
　不只如此，同時這也是媒體開始污名化蔡明亮的開始，那種污名化很像線在媒
　體都在等陳幸妤小姐惱怒，直言直語，然後再斷章取義，放大解讀。實際上，
　參加過蔡導的座談，從「完整的上下文」中，您會發現，他的態度一向都是謙
　卑的。

最後，在我有事離開前，我看了目前板上關於蔡明亮的最新討論串，多數人似乎
真的只看過天邊一朵雲？　


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http://blog.yam.com/tzaralin/article/17392295



《天邊一朵雲》：蔡明亮風格一向如此
文：Tzara
2005-03-22

　　『一但進入非口語的境界，意義不明是不可避免的
，這就是藝術曖昧性的精采之處．如同對於一段美妙的
音樂或一幅好畫，妳不會再要求作曲家或者畫家寫下指
令，幫我們解釋裡面的意涵．「解釋」藝術品並沒有什
麼意義，只有哪些靠藝術品維生的評論家與老師而言才
有價值』　　

－　Stanley Kubrick

　　『作品同時包含多種意義，就是結構本身使然，並
不是代表觀眾的能力不足，因此他是象徵性的：象徵不
等於形象，它就是意義的多元性』

　　『我們應該讓象徵去尋找象徵』　　　

－ Roland Barthes

　　自《青少年哪吒》(1992)、《愛情萬歲》(1994)、
《河流》(1997)、《洞》(1998)、到近期的《妳那邊幾點
》、《天橋不見了》，以及備受媒體扭曲聚焦的新作《天
邊一朵雲》，蔡明亮無疑是台灣最有資格頂著「藝術電影
」旗幟自成一格的導演．

　　如果《2046》對於王家衛是將過去電影作品中曾經出
現的人物作一個總結、相遇、交錯，對於觀眾與導演來說
，《天邊一朵雲》的地位不正如此．

　　『你現在還在賣手錶嗎？』

　　片中男女角色的唯一『對白台詞』，將男女主角領到
《天橋不見了》的虛構與真實，某種認同關係、身分的確
定、似有若無的相遇／愛情，一切曖昧不明，其餘僅靠著
動作、眼神進行對話，錯綜複雜的記憶在觀眾、角色彼此
間浮現．

　　蔡明亮電影不重敘事、噤語、充滿象徵，令人窒息、
懶散不經意；人物如掏空內在的傀儡、沒有方向、沒有超
脫性、沒人可以指引角色的走向、被動靜止到極點已成空
蕩虛脫的邊緣；無須太多肢體、話語，唯一表現的是軀體
．身體用來探索、追尋、奉獻．身體是自由的、私密的、
神秘有意義的而非只有表面；雖屬於自然狀態下一切看似
平常的活動，遂變成一個發展虛構、幻念、慾望的場域．
（以上聽來完全無法適合商業電影觀眾的胃口）

　　李康生飾演的人物充分表達（他同掛名導演）

　　完全被操控的傀儡卻沒有絨絲線引導他，顯得虛無、
迷失、困窘、遊手好閒．不停尋找，什麼都不是．慵懶被
動且痛苦被迫極度收斂用身體尋找自己的身體，流浪著，
結局暗示他的身體得到了救贖嗎？而陳湘淇的眼淚將將所
有污穢地、絕望地、失望地、渴望地液體聚集成一滴情緒
，很沉默的悲傷卻很沉重地結束．陸奕靜表達身體可因物
質慾望而被販賣，如同那便宜刊載在報紙上的女體，庸俗
、廉價的，如同成堆的色情影帶是用來滿足空虛靈魂、振
作身體性別的本能．或者單單就如廣告看板般的身體光纖
亮麗，卻不正也是種販賣？

　　自那如雙腿展開的地下道構圖開始，《天邊一朵雲》
討論著身體的種種可能性．


　　蔡明亮表達『身體』這母題的論說靠著許多現成物來
發揮．身體以及其所象徵多半脫胎於昔日的符號體系中，
西瓜在《愛情萬歲》便已成為一個成熟的象徵符號、被建
構作為中心形象的物神話身體，然而，蔡明亮刻意將西瓜
的意向放大，西瓜可以是假想的肉體、是愛情的憧憬、是
男是女、是精液／鮮血、是誕生的生命、或是死亡的象徵
．形式力量貫穿全片，意義的多元性濃縮於具象，相同的
手法還有寶特瓶、水(水在蔡明亮的電影中具有很大的份
量，可以寫一篇論文的重量)的意象等．這些充滿象徵、
喻涵的符號在蔡明亮過去執導的作品當中不停展現其意志
，在本片中重複性、一致性地擴展．
　
　　現在與過去互相呼應，場域空間所帶來的真實感與不
真實感不停地膨脹，觀眾確切感受某一程度的疏離感，又
跌入某種記憶之中時態的錯亂．《洞》裡頭曾出現的電梯
、《愛情萬歲》、《河流》中迷宮般的公寓又顯得熟悉．

　　電視中新聞節目寫實地播報著旱災的新聞，病態的味
道，熟悉的恐懼感浮現，謊如死亡預言的偽亡病毒開始侵
襲（如洞裡頭的台灣病毒），腐敗的味道撲來，電梯、長
廊、地下道、水溝、四處可見，殘敗荒涼景象，死亡的氣
息濃濃地．政治、現實、社會短暫地在影片中起了背景作
用，有著令人發噱諷刺的意味，導演對社會現狀的觀察，
著墨不多卻很深刻．


　　天邊一朵雲最精彩鮮豔之處莫過於一段段的歌舞片．
充滿塑膠氣味、俗豔、通俗的歌舞阻斷了故事多餘的發展
的區隔作用，賦予人物一個自我展現自明的機會，避免觀
眾多餘的聯想，也替整個寡言的故事發聲，直搗人物內心
世界的聲音．另一方面，在段白少之又少的情境，使用《
洞》曾使用過的歌舞技巧，已不再單單是實驗性質，明顯
地有藝術表達對默片的追憶、對語言對白這等無趣的闕詞
的藐視，以及對於那些往昔歌舞片、老歌（白光：天邊一
朵雲）的追憶．


　　《天邊一朵雲》在台灣能夠獲得那麼大的迴響，多半
要歸功於媒體作亂地有色報導，過度渲染，選擇性毫無深
度的報導造成情色聯想話題，擊中民眾的偷窺慾望．

　　就過去蔡明亮平均票房三百萬的固定觀眾之外，他們
究竟以怎樣的期待進戲院，又是怎樣的心態出去．如果只
是想看一部媒體所謂『本土真人真實真槍實彈』的演出，
那必定失望忿忿難平．

　　充滿缺陷非當代美感的女體、以西瓜來象徵性交、又
顏射、又口爆、又給精液特寫的鏡頭，絕非那些只注重表
面的觀眾能夠理解容納的．更別提那些寓意深厚的鏡頭、
互文性高的段落．那麼就走出戲院吧，或者乾脆別走進．
因為您將看到的是部『情色藝術片』，並非色情片，亦非
商業片．它是台灣電影，但也不代表所有的台灣電影，蔡
明亮僅是一個作者，他在自己的框架說故事，屬於它的作
者電影．

　　觀眾若僅因為媒體的誤寫而誤讀所產生多樣情緒－在
迷惘中的贊許敬佩也好、認識了所謂藝術電影也好、或者
嗤之以鼻中途氣憤離席也好，這一切僅代表著媒體與民眾
的無知，顯現當代多數觀眾的被動與狹隘，淪為貪婪媒體
把玩的玩物．

　　《天邊一朵雲》的個案給電影創作者一個新的啟示，
便是要如何利用媒體，以及求得符合國外評審口味得獎之
後再回國．這樣聽來又落入過去新浪潮電影的問題….畢
竟蔡明亮的藝術電影是能夠跨國界的閱讀，屬於小眾，絕
非商業電影行為遷就於市場票房，如果如這次在台灣起的
效應，能讓更多人看到台灣電影光譜中的其中一環，也是
樂見的．






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Weltschmerz by Tzara Lin
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