《對不起我愛你》林育賢導演專訪 - 台灣

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訪問、整理／林木材

木：請導演先談一談《對不起，我愛你》這部影片的創作源由和構想。

林育賢導演(以下簡稱喵導)：《對不起，我愛你》是因為去年高雄市政府有一個
「城市紀事」的影片徵案。而我在田中千繪拍攝《海角七號》之前就認識她了，
她的經紀公司離我工作的地方很近，某次聊天中她講述著來台灣的情況，說了一
個有趣的故事──她說她非常喜歡高雄的愛河，因為台灣的寄宿家庭，曾經帶她
南下高雄去玩。傍晚時田中千繪在高雄愛河旁散步，暖暖的風吹來，那股感覺和
味道，讓她想起在東京灣時18歲的初戀。

聽完這個故事，我就有點想法，但還不知道故事要怎麼發展。不過我自己很喜歡
十年前有一部電影叫做《愛在黎明破曉時》（Before Sunrise），所以覺得未來
可以拍一部關於異國戀情的故事。但這都是兩年前的事情了，後來就一直擱著。
直到田中千繪因為剛好選上了《海角七號》的女主角而繼續留在台灣。但《海角
七號》拍完之後也不曉得未來會怎麼樣，剛好碰上了高雄的「城市紀事」在徵案
，我們就帶著編劇還有男主角（吳懷中）和女主角（田中千繪）一起去高雄，邊
走邊寫劇本，也營造情境。

木：但這樣的徵案，市政府有什麼規定或限制嗎？

喵導：還好耶，他們當初只擔心一件事情，就是他們「不要」觀光導覽片。我蠻
意外的，原本我以為他們就是要觀光導覽片，而市政府的企圖是希望能採取對等
投資，優點是把版權全部給你，對創作者來說就可以加碼，不像拍公視的人生劇
展，就像打完工一樣，沒有後續。於是公司的製片就會評估可能性，原本的規定
是只要60分鐘，但我們就想說要捨棄電視劇的格局，把製作團隊升格成拍電影的
團隊。

不過在策略上，我們很清楚製作預算有限，規模不會太大，所以沒辦法用傳統劇
情片的模式，就想用半紀錄片的模式，故事上，這兩個人是被設定的，也就是跟
現實高雄的互動會發生什麼事情。

木：這部片子雖然有點異國情調，但特別有趣的地方是，片中出現了很多高雄很有
代表性的場景，也有即將被拆遷的地方，像是中央公園捷運站、五金街（公園二路）
、鹽埕第一公有市場等等，您在影片裡放入這些場景的想法是？

喵導：我們的提案大綱是，一個日本女孩和一個高雄男孩，在一個下午的時間裡，
會在高雄看到什麼。我們自己走了一圈之後，發現了很多有趣的事物，於是鎖定鹽
埕區，這是高雄最古老的區域，但卻發現很多舊有的事物都即將被拆除，包括像打
鐵街和舊堀江還有鹽埕第一公有市場。

那時候覺得很可惜，拍這些場景有一個最大的動機：「如果再不拍，那就沒了」。
高雄有很多舊有的事情其實都有存在的意義，但是一個都市為了發展，為了應對快
速，可能很難有時間去發現身邊事物的美好和意義，就讓它這麼消失了。《對不起
，我愛你》讓日本女孩帶高雄男孩走一趟高雄的安排，也是希望能在這個下午，讓
高雄男孩對地方能重新有一些體會。

木：拍片時，特別是運用到場景的時候，高雄當地人的反應怎麼樣？

喵導：這很有趣，一方面是高雄很熱情，無時無刻就是笑臉迎人，不會像台北人跟
人之間的關係比較緊繃。所以他們對於拍片反而是樂觀其成的。台北市的態度可能
就是「你要幹麻啊！」，接下來就是要跟你談租金。

但高雄完全不是，他們明白了你要拍什麼之後，不會跟你收場租哦，你要付場租他
們也不收。我們拍了這麼多的地方，唯一有付費的，就是一個位在頂樓的餐廳，可
以俯瞰整個高雄市，但仍然是非常便宜，友情價的場租。

簡單講就是說，他們對於拍片可能基於好奇或熱情。影片裡出現的人，只有男女主
角是我們從台北帶下去的，剩下所有演出的人都是高雄在地人。他的真實生活是什
麼，他就演什麼。而且，高雄人講話有一個腔調，這是外地人學不來的。包括裡頭
的工人、阿嬤，都很會演戲。我們採取的方式就是，反應你的現實生活！因為他們
真的要被拆了，他們也真的生氣和憤怒。

木：那麼對於電影工作者來說，高雄不管是地緣上，還是政策上，似乎很有吸引力，
您自己的經驗和看法怎麼樣？

喵導：高雄市政府目前做的事情，已經是全台灣對電影工作者幫助是最大。除了住
宿補助外，還有一個單一的處理窗口。譬如說我要拍捷運站，一通電話或一份公文
就可以拍了。像台北市的捷運就算給你拍，也還限制四個小時，光是進進出出，時
間就不夠了，而且也無法封街。但高雄就是警察來，我幫你封街。像蔡明亮導演要
拍挖路的場景，也可以請來工務局幫你挖，這對拍片者來說是非常有吸引力的。

另外，高雄的空氣很透，天氣也長年的穩定，場地也都是寬闊、寬大的。對電影工
作者來講，台北已經快被拍爛了，也需要一些不同的視覺。高雄有港、有山、有海
，我想如果要拍動作片或爆破片，都是非常適合的。

木：那麼，經過《對不起，我愛你》這次經驗，您覺淂高雄的電影發展潛力如何？
或者有哪些可以更進步的地方？

喵導：我想高雄願景是希望影視工業的引進而帶動觀光吧！我相信以目前的條件要
把影展辦好，要吸引拍片的人都是有機會的。但如果真的要把電影工業南移，還是
有困難的，因為沖印廠都還是在台北。不過不要忘了一件事情，數位時代的來臨，
這件事情將使得世界充滿各種可能性。

我覺得目前基本的雛型都有了，只希望他們能夠更勇敢的去成立專職專門的單位，
需要更大的勇氣去確信這個就是他們想做的。台灣有一點尷尬的是，只要換了一個
政府或換了一個組織，搞不好明年選舉結束之後，所有政策又變了。但高雄有這麼
大的潛力，所以我建議，可以成立一個專門與拍片有關的單位。


※原文刊於「高雄拍片網」：http://www.filmkh.com.tw/index.jsp



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