2010-03-21/聯合晚報 【聞天祥】
首次舉辦的「金馬奇幻影展」，想當然爾，會有恐怖片，其中包含被選為影史最佳恐怖前
三名的義大利片「坐立不安」（Suspiria,1977）。然而它的經典，真的是用尖刀挑開門
鎖挑個老半天，或是只見一隻手來回刺殺受害者的老式畫面嗎？恐怕現代觀眾都要笑岔了
氣吧！其實，除了把芭蕾學校變成巫婆聚會所的點子外，它最「驚人」的是導演達里奧阿
基多從第一個鏡頭到影片結束，對光影、美術、構圖的華麗堅持，鏡頭裡的每個空間呈現
、顏色運用更品味超群，到頭來就連假假的血都像一種調色。從這個角度出發，你會發覺
它幾乎是影史最美的恐怖片，因而更顯變態。
這種定義恐怖經典的困難與迷思，也可能發生在喬治羅密歐的「活死人之夜」（Night
of the Living Dead,1968）上。儘管當年影評不少撻伐本片內容太過直接殘忍，但是30
年後，它卻因為「文化、歷史或美學上的重要意義」而被「美國國家電影保護局」列為典
藏影片。今天來看，除了見證「活屍電影」熱潮的發跡，更有趣的應該是它被拿來跟當時
的越戰、種族等議題相互延伸比較的弦外之音。
真的要比嚇人，就現在標準來看，韓國片 「魂：著魔少女」（Possessed,2009）應該是
最標準的佳片。它的劇本經營出色，不到最後謎底難以猜透，也把亞洲恐怖片最擅長的「
以懸疑推理始，朝情感救贖終」的特色發揮得淋漓盡致。
而最出人意料的則屬「蝕」（The Eclipse,2009）這部才在今年愛爾蘭電影獎囊括最佳影
片、劇本的奇片，因為它大部分時候是一部描述喪妻之痛與重新開始的男性療癒電影，但
少數幾場突如其來的驚駭畫面，讓以為已經「百毒不侵」的我，真得嚇到「頭皮發麻」。
絕對「兒童不宜」的「死小孩」（The Children,2008）是讓人忍不住恐懼生育的「天魔
」加重版；而我更欣賞「活屍美人」（Dead Girl,2008）對青少年失控慾望的刻畫，如同
寓言般地揮灑出足夠的道德複雜性。
讓人誤以為跟奇士勞斯基有關的「紅．白．藍」（Red, White & Blue,2010）從激情、溫
情，到最後急轉直下成為變調的血腥復仇，逆轉得讓我傻眼，卻又藉此提出了：什麼痛苦
要令人放縱身體，什麼愛情卻教人大開殺戒？
相較之下，直接打著「殭屍牌」的片子反而不見得一色驚嚇。像是挪威片「下雪總比流血
好」（Dead Snow,2009）爆笑程度和它的恐怖程度簡直不分上下；英國導演跑到吸血殭屍
故鄉拍的「喪屍命狂」（Strigoi,2008）則有如柯恩兄弟拍恐怖片，有種讓人啞然失笑的
慢調黑色幽默；我個人很喜歡的「殭屍有情天」（The Neighbor Zombie,2009）把殭屍詮
釋成一種病變感染，對於活死人與身邊所愛之人都身不由己的譬喻，相當精彩又感性十足
。
還記得「驚聲尖叫」（Scream）系列的兇手總會打電話給被害人問；「說出你看過最恐部
的片子？」曾有個角色回答說：「美國舞孃！」電影怎麼恐怖都好，但應該沒人希望看到
或拍到的是被這樣被嘲弄為「難看到恐怖」的片子吧！
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首次舉辦的「金馬奇幻影展」，想當然爾，會有恐怖片，其中包含被選為影史最佳恐怖前
三名的義大利片「坐立不安」（Suspiria,1977）。然而它的經典，真的是用尖刀挑開門
鎖挑個老半天，或是只見一隻手來回刺殺受害者的老式畫面嗎？恐怕現代觀眾都要笑岔了
氣吧！其實，除了把芭蕾學校變成巫婆聚會所的點子外，它最「驚人」的是導演達里奧阿
基多從第一個鏡頭到影片結束，對光影、美術、構圖的華麗堅持，鏡頭裡的每個空間呈現
、顏色運用更品味超群，到頭來就連假假的血都像一種調色。從這個角度出發，你會發覺
它幾乎是影史最美的恐怖片，因而更顯變態。
這種定義恐怖經典的困難與迷思，也可能發生在喬治羅密歐的「活死人之夜」（Night
of the Living Dead,1968）上。儘管當年影評不少撻伐本片內容太過直接殘忍，但是30
年後，它卻因為「文化、歷史或美學上的重要意義」而被「美國國家電影保護局」列為典
藏影片。今天來看，除了見證「活屍電影」熱潮的發跡，更有趣的應該是它被拿來跟當時
的越戰、種族等議題相互延伸比較的弦外之音。
真的要比嚇人，就現在標準來看，韓國片 「魂：著魔少女」（Possessed,2009）應該是
最標準的佳片。它的劇本經營出色，不到最後謎底難以猜透，也把亞洲恐怖片最擅長的「
以懸疑推理始，朝情感救贖終」的特色發揮得淋漓盡致。
而最出人意料的則屬「蝕」（The Eclipse,2009）這部才在今年愛爾蘭電影獎囊括最佳影
片、劇本的奇片，因為它大部分時候是一部描述喪妻之痛與重新開始的男性療癒電影，但
少數幾場突如其來的驚駭畫面，讓以為已經「百毒不侵」的我，真得嚇到「頭皮發麻」。
絕對「兒童不宜」的「死小孩」（The Children,2008）是讓人忍不住恐懼生育的「天魔
」加重版；而我更欣賞「活屍美人」（Dead Girl,2008）對青少年失控慾望的刻畫，如同
寓言般地揮灑出足夠的道德複雜性。
讓人誤以為跟奇士勞斯基有關的「紅．白．藍」（Red, White & Blue,2010）從激情、溫
情，到最後急轉直下成為變調的血腥復仇，逆轉得讓我傻眼，卻又藉此提出了：什麼痛苦
要令人放縱身體，什麼愛情卻教人大開殺戒？
相較之下，直接打著「殭屍牌」的片子反而不見得一色驚嚇。像是挪威片「下雪總比流血
好」（Dead Snow,2009）爆笑程度和它的恐怖程度簡直不分上下；英國導演跑到吸血殭屍
故鄉拍的「喪屍命狂」（Strigoi,2008）則有如柯恩兄弟拍恐怖片，有種讓人啞然失笑的
慢調黑色幽默；我個人很喜歡的「殭屍有情天」（The Neighbor Zombie,2009）把殭屍詮
釋成一種病變感染，對於活死人與身邊所愛之人都身不由己的譬喻，相當精彩又感性十足
。
還記得「驚聲尖叫」（Scream）系列的兇手總會打電話給被害人問；「說出你看過最恐部
的片子？」曾有個角色回答說：「美國舞孃！」電影怎麼恐怖都好，但應該沒人希望看到
或拍到的是被這樣被嘲弄為「難看到恐怖」的片子吧！
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