《日常之歌》：核災後的輓歌 (轉錄) - 舞台劇

第十六屆台北文學獎劇本首獎《日常之歌》劇本讀後評

感謝作者周力德教授同意分享
原文請見 http://litechou.blogspot.tw/2015/01/blog-post_30.html

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《日常之歌》：核災後的輓歌　／　周力德


假使沒得台北文學獎，陳建成《日常之歌》仍是 2014年最値得閱讀的劇本之一。

核災後的社會。一間被廢墟包圍的家屋。一個父親缺席的家庭。女主角時芬的父親在兩年
前因於核災現場善後而染病，一年後去世，而又過一年後的祭日，時芬與母親憶起了他生
前最愛的木瓜，故事由此展開。時芬有個交往逾五年的男友子青，兩人已論及婚嫁，卻因
這起毀滅性的災難而延後了婚期，兩人關係也愈益疏離。《日常之歌》僅用了三個角色，
譜出了一首感性抒情卻驚心動魄的輓歌。

書寫核能議題是一件吃力不討好的事。在台灣，它是高度專業也是高度政治的議題，最淺
薄的方式就是把它處理得慷慨激昂、哭天喊地，而偏偏這是許多人認為深化議題、喚醒行
動的手法。兩年前我曾看過一個戶外演出，劇終前一群演員站在台上對著觀眾大喊：「要
行動！要行動！」當下我看戲的興致冷掉一大半，心裡想著：「對，我們要行動，而你們
，卻站在台上。」這並不是在諷刺台上的演員是說話的巨人、行動的侏儒，而是在反思一
齣關於社會議題的演出是否非得如此，非要搞得觀眾血脈賁張、酒酣耳熱方肯罷休。

《日常之歌》走的是另一條路。劇本異常的低調、冷冽，令讀者哭不出來更笑不出來。當
然，讀一個哭不出又不好笑的劇本是痛苦的，因為讀者的情緒沒有出口，讀著讀著，心裡
有一股悶；悶，卻想讀下去，可見作者的厲害。作者像是一個冷靜的實習醫生，默默記錄
著三個角色的尋常生活與互動，微妙的心理變化。例如，活在父逝與核變陰影中的時芬因
擔心生下畸形兒而告訴自己不能有小孩，儘管她心嚮往之而經常注意小孩的新聞報導；她
與男友漸行漸遠，從食物尋求慰藉，不顧身材走樣，寧願在超商待著也不在男友家過夜，
後來，她不顧母親的反對，決定加入「聯盟」，希望自己在被未來「摧毀」之前能做點事
──僅止於此──沒有咬牙切齒的社會控訴，而是回到個人的生命與選擇上。劇本聚焦於
角色的日常，不僅沒有犧牲議題的批判性，反因具體落實於生活，而強化了批判的力道。
讀者會問：「難道這就是我們想過的生活與將來的『日常』嗎？」作者一方面向讀者展示
了核災的恐怖與末日的景象，一方面為「反核」提出了大膽而具前瞻性的創作方向。

劇本的語言技巧値得一讚，但有些地方寫得太「閃」了。沒錯，我認為這是缺點。母女、
男女朋友之間，皆不乏閃躲對方問話、搭腔的段落，以迴避交流與關係的進展。我認為部
分台詞的經營太刻意了，如果我身為母親，看見女兒一直轉移話題，我會停下來：「時芬
，妳有什麼問題？正面回答我，不要這麼閃，好嗎？」當然，作者應不會把它寫得這麼直
白，而是想辦法化為潛台詞。

《日常之歌》將由創劇團於四月搬演。我希望讀到本文的你買一張票，欣賞這齣戲，支持
一位努力筆耕的劇作者，支持一個好劇本。

但願，《日常之歌》描寫的那些日常與輓歌，永遠不會在台灣發生。


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