《日間演奏會散場時》: 用三次見面決定愛 - 電影

《日間演奏會散場時》: 用三次見面決定愛情，用一次奮不顧身決定一輩子

改編平野啓一郎小說的電影《日間演奏會散場時》，我想最重要的角色，其實不是福山雅
治飾演的古典吉他演奏家蒔野聰史（相信會找福山雅治來演這個角色是因為他的吉他技巧
相當不錯），或是石田百合子飾演在動盪之間奔波的記者駐外記者小峰洋子，而是為了「
愛」而去欺騙兩人的經紀人三谷早苗（櫻井由紀 飾）。


西谷弘與井上由美子所刻畫，角色的「真實人性」

每每看到西谷弘導演及井上由美子編劇他們共同合作的作品，總覺得他們擅長的其實不是
故事線，而是角色。他們太會經營故事裡的某個角色，而且多半不是主角。

像是 2003 年改編山崎豐子醫療經典巨著的日劇《白色巨塔》，但江口洋介飾演的良知醫
生象徵里見修二，絕對不是這版《白色巨塔》讓觀眾印象最深刻的角色，而是唐澤壽明的
「財前五郎」，他是個為了野心與慾望，不擇手段也要在這官僚巨塔往上爬的反派性格，
可是隨著劇情刻畫，他卻比誰都還誠實，他不掩蓋自負及驕傲，就算在生命的盡頭面對失
敗，仍然堅定。

當年西谷弘及井上由美子想要刻畫的，正是像這樣的真實人性──說不清是善是惡，複雜
的人性。


幾年前在日本掀起一股「不倫劇」旋風、從井上由美子以布紐爾的《青樓怨婦》作為發想
的連續劇《晝顏～平日午後 3 點的戀人們～》，女主角是結婚五年的平凡主婦上戶彩，
但這齣《晝顏》最出色的角色其實是帶她初嘗不倫之樂的另一位主婦──吉瀨美智子飾演
的「滝川利佳子」。

她玩世不恭，知道只有富有老公可以讓她過著貴婦生活，所以對於不倫的態度是「只能玩
不能愛」，所以她像是看破婚姻制度及愛情心機，所以她及時行樂，享受著這樣禁忌的價
值觀。

所以換個角度來想，也許西谷弘跟井上由美子特別想要告訴觀眾最重要的角色，其實都是
這些直面人性的尖銳角色。雖然不被一般價值觀所接納，但在他們的言行舉止之中，往往
能一語道破侷限在單純的良知或是單一的愛情觀的現實世界。


《日間演奏會散場時》三面之緣的真愛，與奮不顧身的烈愛

有很多人批評《日間演奏會散場時》這個故事老哏，單純只見三次面，卻能認定對方就是
自己真愛。對於男方，是因為體悟到自己已經老去，在追求藝術意境，無法只依靠激情，
所以他迷惘；女方則是聽見男方說的一句：

「人總是死心塌地認為，能夠改變的只有未來。可是實際上，未來經常在改變過去。可以
說被改變，也可以說是自行改變。」

她念念不忘，因為在過去的人生經歷了多少錯誤與痛苦，如果走到嶄新的未來，那麼之前
堆疊出來的過去，是不是都會變成不再是讓人後悔的「過去」呢？所以蒔野聰史與小峰洋
子彼此在這樣迷惘裡，在對方身上看到另一個新的出口，一個關於「愛」而需要奮不顧身
的出口。

但正當他們的愛情即將有結果之際，一直愛戀著蒔野聰史的經紀人三谷早苗，在一夜之間
改變了他們對彼此雙方的觀感，從此之後，他們不再是各自的出口，而他們也各自走向自
己的另一個入口──分別結婚育子，各種組成自己的家庭，並且皆未能有個圓滿的結局，
而這樣的謊言，直到三谷早苗的自疚與良知，分別對他們懺悔，在終於明白真相之後，故
事就停在「日間演奏會散場時」的第四次相遇。


在原作裡，三谷早苗的描寫其實不多，平野啓一郎是將自己的一部份，各自投射在兩位追
逐愛的成熟大人身上，但在西谷弘與井上由美子的改編版本，由櫻井由紀飾演的三谷早苗
，在那一夜所做的掙扎及描寫，處理的非常好──她甚至解釋了為什麼這兩位已經不再年
輕的成熟人，為什麼看到對方便下定決心：因為那就是愛，愛讓他們衝動。

因為愛一個人有時候是不能解釋的，一如三谷早苗，在那個雷雨夜為何心生歹意，起了念
頭，衝動做了這件事，我們也只能用「愛」，去解釋這樣的衝動。

其實自始至終蒔野聰史與小峰洋子害怕的，就是這樣為「愛」的奮不顧身，他們一次次的
考慮自己究竟不能放下自己的過去，只為追逐真愛，但是，在故事裡做的最完整的，卻是
在社會價值觀或者該說照故事的邏輯來看，卻是會被視為不正確的三谷早苗，而她對愛的
執著，其實也是一種美，奮不顧身的美。


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