《景框之外：台灣紀錄片群像》書評 - 台灣

※ [本文轉錄自 documentary 看板 #1Gg7ZwVp ]

作者: fansss (新天堂樂園) 看板: documentary
標題: [評論] 《景框之外：台灣紀錄片群像》書評
時間: Sun Nov 18 13:58:14 2012

放映週報381期「電影特寫」
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?period=381


《景框之外：台灣紀錄片群像》書評
文／梁碧茹

1960年代陳耀圻的《劉必稼》引進真實紀錄的概念，影響了1970年代的電視紀錄片
的製作形式。那是一個瓊瑤愛情電影的年代，然而，根據吳念真的回憶，當時由黃
春明等人製作的《芬芳寶島》電視紀錄片中，某集講述瑞山煤礦的故事，因為將平
均所得說多了，結果造成一千多位礦工柔性罷工。（註1）無論是因為電視紀錄片的
社會描寫脫離現實，還是礦工藉此抗議資方剝削，吳念真都感受到影像對社會的影
響力，同時，我們也可以感受到紀錄片這個影像類型所肩負的道德與社會期待。

觀賞紀錄片時，觀眾透過紀錄片工作者的攝影機（眼）看盡人生百態與社會景況，
透過他們的美學實驗，體驗到各種面對「真實」的態度。那麼，關於台灣紀錄片工
作者自己的人生呢？

2009年，在蔡崇隆導演的帶領下，一群學生與記錄片工作者一同完成了《愛恨情愁
紀錄片：台灣中生代紀錄片導演訪談錄》。這本紀錄片工會的出版書籍處女作，以
七彩霓虹燈般的鮮豔書封設計，宣告了某種市井草根、多元聲道的態度。書中每篇
訪談開展前，都有一篇採訪者對受訪者以及採訪作業的感想，或是對紀錄片與相關
議題的再思考。由於採訪者各異，文中出現了各種不同的採訪風格，而不同受訪者
的回應「氣口」，也透露了導演們的殊異性格。

2012年，林木材以其對紀錄片長期的關注與投入所累積的情感能量，書寫出這本文
體獨特的《景框之外：台灣紀錄片群像》，作為紀錄片工會出版的第二本書。作者
選出五組（共六位）導演，透過訪談紀錄的整理，佐以作者對導演與紀錄片產業的
理解，再加上對影片的觀察與反思，寫出這一本溫柔抒情，甚至帶著稍許向紀錄片
工作者致敬意味的作品。書中受訪的導演們生於1970年代左右，成長時所歷經的80
、90年代，是台灣紀錄片蓬勃發展的時期，也是台灣政治、經濟、社會轉型的關鍵
年代，本書以紀錄片工作者成長的歷史背景作為時間框架，捕捉了他們與紀錄片相
遇的時刻，以及其作品和台灣社會撞擊出的火花

然而，作者抒情敘述與紀錄交錯的書寫策略，令人在被感動的同時，也對作者與書
寫對象（角色）們之間的關係，產生了一些思考或疑問。作者的寫作客觀與感性交
錯纏綿，在企圖拉出描述與論述距離的同時，字裡行間又盈滿著作者對被敘述者的
相知相惜。書中後記提到了「攝影機鋼筆論」，說明攝影機如同筆一般，導演是作
者，應有自己的風格和觀點。儘管本書寫作風格確實有其動人之處，筆者的疑問在
於：此種風格化的書寫策略下，紀錄片工作者的生命與樣態是否被忠實的呈現？作
者與被書寫者間的關係設定為何？又以何種態度面對眼前的素材？而此法的再現紀
錄片工作者，與以訪談形式為主的文字紀錄，是否能更有力、有效率地呈現紀錄片
景框之外導演的思考與狀態？讀者閱讀時所引發的想像，有多接近那些被描寫的人
、事、時、地、物？而作者對讀者的回應是否抱以某種期待？

如此（再）創作式的紀錄/書寫（甚至帶有些傳記的味道），因為涉及紀錄片工作者
的生命歷程，難免會遭遇上述的問題，而此般再現議題，正也是紀錄片創作本身的
難題。這些問題沒有正解，也無關是非對錯，而是創作者與讀者之間必然的溝通過
程。經由本書所引發的思考，或許可以重新思考過去紀錄片相關文獻的形式，以及
另闢不同論述空間的可能性。

然而，這些提問並未妨礙筆者閱讀過程中的感動。作者對紀錄片的了解、投入、與
熱愛在書中表露無遺。其點評細膩，對於紀錄片的閱讀與理解亦相當精準與深刻。
聞天祥在推薦序中的結語，似乎貼切的捕捉到作者文字間所透露的寫作歷程：「觀
看，感受，同情，啟動。是創作者按下機器開關的步驟，還是觀賞者被作品影響的
階段呢？用文字去紀錄紀錄片工作者，應該也是這樣的吧！」

閱讀《景框之外：台灣紀錄片群像》，應該也是這樣的吧。


【註1】胡智銘，《熱情逼人的歐吉桑 吳念真》專訪，中時電子報，2006年二月21日
。電子報連結：http://forums.chinatimes.com/report/people/950221/02.htm


《景框之外：台灣紀錄片群像》
策劃：臺北市紀錄片從業人員職業工會
作者：林木材
出版：遠流出版公司
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010560876

透過紀錄片的景框，所謂「真實」 是什麼面貌？放棄往往比不放棄更難？

拍出經典作品《無米樂》的莊益增與顏蘭權、戲謔柯賜海荒謬世界的黃信堯、培訓
出無數學員的陳亮丰、綻放著自由姿態的曾文珍、睜眼戳出禽流感真相的李惠仁，
本書以六位中生代台灣紀錄片工作者為對象，透過他們追尋紀錄片的不同取徑與思
考，一窺台灣紀錄片的多元樣貌。

作者參考大量訪談與歷史資料，文體融合傳記、訪談與評論，內容不僅附錄紀錄片
相關大事及導演作品年表，更淺顯地描述出紀錄片的美好與掙扎、意義與哀愁。是
寫作品，寫紀錄片；也是寫人生，寫歷史。本書不只是寫給影迷或紀錄片專業人士
，更是獻給熱愛生命、熱愛文化的讀者。





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