《景框之外》書評：探尋真實，探尋主體性 - 紀錄片

《景框之外》書評：探尋真實，探尋主體性（文／鄭秉泓，影評人）

刪減版刊於2012/10/6「中國時報開卷版」
http://blog.chinatimes.com/Files/openbook/openbook_20121006.pdf

21世紀之初，台灣電影陷落最谷底，市場佔有率跌至千分之二，在那個台北票房一旦
衝破百萬就可以開香檳慶祝兼發稿的低迷年代，《生命》與《無米樂》在2004、2005
連兩年寫下票房奇蹟。接下來，由紀錄片工作者發起的自主工會於2006年9月正式成立
，不只希望保障紀錄片工作者基本勞動權利、提升專業水平，更以促進產業發展為目
標，期望國內紀錄片環境能更健全與完整。

這些年紀錄片工會除承辦中華電信主導的「攝區二三事」徵件、評審活動，也在2009
年出版了《愛恨情仇紀錄片：台灣中生代紀錄片導演訪談錄》（同喜），由身兼紀錄
片工作者及教師身分的蔡崇隆帶領南藝大音像紀錄所學生，針對12位中生代紀錄片導
演進行深度訪談，藉以初步填補自1990年以來的史料斷層。

將近三年之後，紀錄片工會有了第二部出版品《景框之外：台灣紀錄片群像》，它的
前身是曾獲國藝會補助的研究計畫「國家相簿生產者——紀錄片從業人員訪談研究與
分析」，依舊由蔡崇隆帶領南藝大紀錄所學生進行訪問。出乎意料的是，《景框之外》
並非《愛恨情仇紀錄片》的續篇，反倒像是另闢蹊徑，嘗試突破傳統訪談問答形式對
一般讀者所造成的「專業距離」，走出受訪者理當具有「多面向」與「代表性」等宏
大使命感的框架。《景框之外》選擇以更明確的觀點、更親和易讀的文字，引領讀者
認識在台灣如斯特殊歷史文化脈絡下成長的紀錄片工作者們，釐清他們奮不顧身投入
紀錄片領域的不同緣由，並進一步思索紀錄片的美學與意義。

為《景框之外》擔任執筆的林木材，本名林琮昱，他就讀南藝大音像管理所時曾接下
《無米樂》台南院線的上映宣傳，因將當時心情寫在部落格上引起廣大迴響，而獲中
時電子報主辦的首屆「全球華文部落格大獎」個人組最大獎。這些年來，他寫影評、
編輯採訪、主編《紀工報》、擔任評審、也策劃過影展，還長期負責「新生一號出口
」主題式影展的運作，在紀錄片領域耕耘甚深。此次，他從原計畫的11位受訪者中，
選定顏蘭權、莊益增、黃信堯、陳亮丰、曾文珍，再加上出版社提議的李惠仁，嘗試
突破制式的訪談改寫形式，轉而以融合傳記、訪談加上評論的文體形式，架構起《景
框之外》一書的敘述基調。

誠如林木材在後記引用知名紀錄片導演小川紳介的名言：「紀錄片，是由拍攝者與被
拍攝者共同創造的世界。」《景框之外》無疑是林木材以自己的筆╱文字代替了攝影
機╱鏡頭，與這幾位受訪者共同創建了一個奇異的互動世界。

林木材抽絲剝繭直探創作核心，井然爬梳這六位╱五組紀錄片工作者的成長背景與人
格特質，試圖從中勾勒剖析這些因緣脈絡與他們作品之間的交相指涉影響。每篇文字
的最後都以近千字的評論作結，比如曾文珍那篇的結語命名為「拍自己真正想拍的」
，一針見血總結了曾文珍橫跨紀錄與劇情，貫穿私密領域家族紀錄和公眾領域新聞事
件之間的創作本質——熱情和自由。因為心懷熱情，曾文珍在大學時期進入全景映像
工作室實習，奠定紮實的紀錄片基礎，從畢製一路拍到出社會後擔任執行製作跟著拍
攝團隊上山下海仍能樂在其中。因為崇尚自由，曾文珍從學生時代即持續以自己的方
式衝撞校內規範和體制，先是體驗了解嚴初期正萌芽的言論自由滋味，後來在出社會
八年已具足夠影像資歷當下毅然報考南藝大紀錄所，不僅勇敢與學校不合理規範抗爭
，還憑藉以自己母親為拍攝對象的習作《我的回家作業》，打破了紀錄片題材總須與
公眾領域有關的迷思，堪稱充滿爭議的「南藝學派」最光輝燦爛的開路先鋒。

林木材憑藉一股宗教般的使命感，以文字追根究底景框之外的「真實」，感性細寫母
親如何深刻影響曾文珍的人生態度，同時又理性分析她作品中的「對話目標」，肯定
她自由表達意見的創作初衷。總結而論，透過這六位╱五組作者的明確定位，林木材
顯然嘗試以個體經歷書寫作為起點，再從較宏觀的角度審視其人其作在台灣紀錄片發
展史上的份量與地位，最後將其與國族脈絡下的主體性追求做出連結，因而賦予了《
景框之外：台灣紀錄片群像》與其他紀錄片書籍相較之下更恢宏廣闊的視野高度和歷
史感。


《景框之外：台灣紀錄片群像》
策劃：臺北市紀錄片從業人員職業工會
作者：林木材
出版：遠流出版公司
http://www.ylib.com/book_cont.aspx?BookNo=K2109

透過紀錄片的景框，所謂「真實」 是什麼面貌？放棄往往比不放棄更難？

拍出經典作品《無米樂》的莊益增與顏蘭權、戲謔柯賜海荒謬世界的黃信堯、培訓出
無數學員的陳亮丰、綻放著自由姿態的曾文珍、睜眼戳出禽流感真相的李惠仁，本書
以六位中生代台灣紀錄片工作者為對象，透過他們追尋紀錄片的不同取徑與思考，一
窺台灣紀錄片的多元樣貌。

作者參考大量訪談與歷史資料，文體融合傳記、訪談與評論，內容不僅附錄紀錄片相
關大事及導演作品年表，更淺顯地描述出紀錄片的美好與掙扎、意義與哀愁。是寫作
品，寫紀錄片；也是寫人生，寫歷史。本書不只是寫給影迷或紀錄片專業人士，更是
獻給熱愛生命、熱愛文化的讀者。




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