《海貓》：三島由紀夫式悲壯愛情美學 - 日本

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作者: TzaraLin (Tzara) 看板: movie
標題: [好雷] 《海貓》：三島由紀夫式悲壯愛情美學
時間: Tue May 22 02:23:07 2007

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《海貓》：三島由紀夫式悲壯愛情美學
文：Tzara

　　所以我腦海浮現而過全都是三島由紀夫筆下角色故事的縮影
，分不清是來自「潮騷」，還是「午後的曳航」，總是有大海的
氣味與浪濤拍岸的呢喃在牽引著；或許是「愛的飢渴」，依或「
獸之戲」的幽靈？總是隱隱約約有位肉體信仰者在幕後講述一則
關於背德的故事，但他卻能將俗不可耐的通姦題材、兄弟鬩牆，
擺脫了俗套的因果循環，善惡報應，扶正為「國王－皇后－騎士
」的悲壯卻不可得的絕美愛情。何以《海貓》竟領我閱讀三島由
紀夫華麗文字時的悸動澎湃，竟帶給我墬入三島由紀夫式的悲壯
愛情美學之中，若說有任何一部電影曾讓我直接聯想起我最崇拜
的作家－三島由紀夫，那絕對是我有限的語文能力所能給予的最
高讚美。

　　《失樂園》的名導森田芳光一向對於至狂的愛情有獨鍾，他
也像三島由紀夫一樣是位不折不扣的肉體信仰者。在《海貓》當
中，我們能夠親見他對肉體的迷戀，對肉體的佔有慾，對肉體的
渴望。但那對肉體的貪婪所呈現而出的畫面卻又是極為唯美的、
又是淒美的、更是絕美的：森田芳光在《海貓》中所賦予的鏡頭
構圖何等美麗，對肉體的凝望何等小心翼翼，即使是如獸之戲般
的淫穢場景也能捕捉出美的一面。運鏡時而如泣如訴，時而又如
戀人絮語；鏡頭之間的剪輯宛如詩句般饒富華麗的氣韻，即使處
在字與字之間的無聲處，也是靜默的令人窒息。

　　片中的主人翁個個都彷彿脫自三島由紀夫筆下角色般，不自
覺被迫接受著乖違命運的安排，無論是逆來順受，或極力掙脫，
最終還是必以悲劇收場，差別僅在於是以絕美，依或徹底的悲劇
落幕。

　　當然我是曉得《海貓》的原著小說作者為穀村志穗的，但一
經《失樂園》的編劇井筒智美重新詮編撰以後，電影的形式、內
涵、角色的生命與其之間的情愛糾葛，乃完全是三島式的纖細唯
美與犀利論調：這包括對愛情的不可知卻總是與死亡的宿命脫離
不了，於是努力追求不可能的精神之愛與肉體性慾；或者對男子
氣概與纖弱體態的矛盾；對「形式貞操重於行為貞操」等道德觀
的輕蔑；對傳統與現代文明的反擊等…所有曾經出現在三島由紀
夫筆鋒下的各種議論，在《海貓》之中均有所著墨，而且絲毫不
失條理，其口吻時而大膽露骨，時而含蓄婉轉，無論如何，卻總
是恰如其分，不慍不火地娓娓道來。如此反映在影片的劇情啁囀
與起承轉合時，全片顯得劇情張力十足，感染力甚強，輕易地就
立刻遁入角色的肉體與靈魂之中，融入故事之中，恍如重度的閱
讀中毒，落幕之後仍讓觀者久久無法自己，無法闔書，無法閉目
。

　　聞天祥老師評論《紅氣球之戀》時，以希區考克名垂千朽的
《驚魂記》讓女主角早早遭刺殺而慘死，藉以懲罰愛遲到的觀眾
。照這樣的說法，我認為觀賞《海貓》若是遲到，失去的絕對不
比《紅氣球之戀》或《驚魂記》來的少。片子一開始，美輝猝遭
男友解婚而崩潰、罹患失語症(一度讓我聯想起「獸之戲」的逸
平)，新人三村所詮釋出痛徹心扉的悲慟，完全是刀刀見骨，拳
拳到肉，直接就將戲劇張力拉抬到至高點，也順利帶出後來的劇
情。

　　說到演技，更不可能不去大加讚賞伊東美?的精湛表現，以
及絕對敬業的態度。在片中，他幾乎全裸的激情演出，勢必讓許
多「電車男」臉紅心跳又為之心碎。不過，電車男、御宅男的反
應並不是重點所在，重要的是伊東美笑成功地表達出愛情、婚姻
之於女人的種種束縛，全力表達出對追尋自由的渴望。她演活了
薰嬌羞服貼的一面，也演活了其苦痛難熬的心靈深處；她演活了
八零年代日本女子對愛情、對命運的順從，也說服觀眾去體諒她
勇於挑戰「形式貞操重於行為貞操」的道德觀。綜觀來說，技術
上，詮釋薰這個角色的難度極高，無論外在的演技或內在的靈魂
認同，伊東美笑能如此準確無誤地詮釋起纖弱卻飽富生命力，逆
來順受卻勇敢追求自我的薰，實在是令人激賞不已。相比之下，
蒼井優在片中飾演美輝的妹妹美哉，戲份不多，發揮的空間也不
大，但能在意料之外看見蒼井優豋場，還是錦上添花的美事一樁
啊。



　　



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