《漫長的藉口》 - 電影

《漫長的藉口》- 是逃避？還是接受？抑或是答案......

習慣於看日式日常劇情的觀眾，我想對於是枝裕和一定不陌生，然而，與他合作多年的西
川美和，這次導演的這一部《漫長的藉口》，在今年的高雄電影節中，讓我開了首例在影
展期間二刷，即便電影中有著不少是枝裕和的影子存在，但依舊能夠讓我在兩次的觀影經
驗中，讓我二度流下男兒淚，究竟《漫長的藉口》有著怎樣的深刻與動人之處呢？容我一
一道來......



--------以下有雷，小心踩踏，但希望看過的人，可以再次品嘗------------



劇情的呈現方式，是以兩個家庭從平行線，變成有交集的共體概念去闡述，從本木雅弘飾
演的人氣作家衣笠幸夫，在頻繁的外遇生活中，接收到老婆出遊與友人意外身亡的消息，
作為整個平凡生活的裂點，在一次的巧合下遇見了妻子友人的丈夫(竹原手槍飾)，展開了
一場兩個家庭相互扶持與成長的旅程。故事的劇情其實相當平順，並沒有賣弄多餘的技巧
，很純粹地用生活的日常狀態，去推演整個故事的進行，讓本木雅弘與竹原手槍飾演的這
兩位男主角，踏入這場喪妻後的成長之旅。

角色的刻劃，在整部電影中是相當細緻的，並且環環相扣，序場一開始，妻子為本木雅弘
剪著頭髮，兩人之間的對話，也是陷入了一種尷尬與冰點，並且在後續衣笠幸夫的生活中
，不時地影響著所有的判斷與言行；而竹原手槍的出場，更是一種讓人尷尬卻又真切的宣
洩，在後續兩個家庭的結合之後，更試著讓自己走出哀痛，勇於看待現在，而不是活在過
去，這種轉變對於兩位主角，以及這整個家庭與周遭的人而言，是一個共同需要面對的課
題；而相當有趣的是，竹原手槍在電影中，是相當容易用哭來宣洩對於喪妻與現狀的難堪
，反到是本木雅弘，只要在喪禮中新聞捕捉到流淚的畫面，反到沒有過多的宣洩，我想這
不只是單純的壓抑，更是一種對於自我的迷惘狀態，然而這一切的迷惘，卻能夠在竹原手
槍的家庭中，找到那「人生是非己」的感悟，實為本片的深省之處。

在雄影期間，兩次與西川導演的訪談中，得知這部電影是先有了小說的文本，才有了建構
成電影的概念，並且在籌備與編寫的過程，是枝裕和的介入，則沒有像以往這麼多，大多
是大方向上的提點與演員指導的傳承，畢竟，這部片中兩位小孩子的份量是相當重的，而
且不只是點綴的效果，更是整部電影可以反轉的關鍵，我想這個部分，觀眾可以細細去品
嘗，但整部片不免還是有許多日常生活的劇情，感覺得出是枝裕和的影子存在，但塑造出
的人物情感與深度，卻是更為深刻與鮮明，絕對不遜色於今年的《比海還深》；另外，這
部電影的攝影師，也是跟過往與是枝裕和長期合作的山崎裕執掌，並且用超16厘米的膠卷
進行拍攝，畫面的感覺，在我第一次坐在第一排觀看時，就有明顯感受出明顯的顆粒與油
畫感，但在第二次坐在後排觀賞時，更能感受出整部電影的氛圍，也確實跟一般的數位電
影有光影與色調上的不同。

另外，想分享在雄影映後坐談中，與西川導演的互動，拿到麥克風的那一刻，我不禁哽咽
了，原因除了是彌補了第一場沒有問到問題的缺憾之外，更重要的是，這兩次的觀影，是
以不同的角色觀點去看待這個故事，並且帶給我不一樣的感受與哭點。第一次，很直覺地
用兩位男主角以及兩個小孩子來感受這個故事，但第二次，我是以這兩位離開的妻子，像
是在另一個世界，看著他們後來的發展一樣，有時談論到自己，有時看到丈夫或孩子的日
常，沒有好好打裡或是陷入泥淖中，那種本能母愛的淚水，是比第一場更為強烈的流露出
來，也因此在拿到麥克風的那一刻，就用哽咽的語氣與導演分享了這樣不同的體驗。

而西川導演也相當驚訝我竟然會以這樣的角度去體會這部電影，畢竟，這部電影在許多國
家宣傳時，沒有過這樣的反饋與意見，因此，我想對她而言，也是相當新鮮的且措手不及
的，整整回答了接近10分鐘的回饋，實在令我覺德相當溫暖與感動；再加上這整部電影的
合心母題，都圍繞著「珍惜」與「遺憾」，直到最終兩個家庭都接納與釋懷時，才認知到
這是條無法回頭的道路，最後，我想很多時候，你好不容易參與進了這段旅程中，但往往
最重要或最珍視的人，卻早已經不在身邊了，我想這樣的遺憾與珍惜的嚮往，正是這部電
影帶給我最大的啟示吧！

最後，今天打算三刷！

文章來源：https://goo.gl/k8E89A

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