《神人之家》創投籌資源　直視原生家庭 - 紀錄片

《神人之家》創投籌資源　直視原生家庭糾葛解心結
https://www.mirrormedia.mg/story/20221121insight011/

媒合影視製作方、投資者和發行商的各式創投會議，是獨立影像工作者尋找資金和銷售版
權的重要管道，本屆金馬入圍紀錄片《神人之家》便善用相關資源，完成作品。

該片在金馬創投吸引法國製作公司合作，亦獲文策院投資，並在符合威尼斯市場展申請資
格的情形下順利入選。監製陳璽文和導演盧盈良不僅爭取到在其他影展曝光的機會，也如
願找到國際發行公司，為開拓海外市場打下根基。

《神人之家》是導演盧盈良第二部長片，全片歷時4年完成，鏡頭聚焦盧盈良的家人：好
賭的父親、會通靈的哥哥和含辛茹苦的媽媽。拍攝契機源自媽媽的一通電話，促使離家逾
20載的他帶著攝影機返鄉，記錄原生家庭樣貌。


爬梳家之味　盧盈良

紀錄片導演，台藝大電影研究所畢業。首部紀錄長片《牧者》獲金穗獎及捷克國際獨立影
展最佳紀錄片，入選美國費城獨立電影獎。近年創作領域專注信仰與性別領域，作品有《
二姊的家》《小騎士闖通關之美夢成真》《淡水最後的老街》等。

跨國籌資源　陳璽文 （Stefano Centini）

製片、編導，義大利國立電影學院電視編劇與製作系畢業，法國東方學院中文系碩士、台
藝大廣播電視系碩士。飛望影像有限公司創辦人，在台灣影視界工作逾10年，作品有《不
即不離》《明天比昨天長久》《幻日手記》等。

　

盧盈良過往和台灣大多數紀錄片工作者一樣，習於單打獨鬥，直到決定把短片《阿志》延
伸為長片，才找上飛望影像創辦人陳璽文共組團隊。陳璽文國際合製經驗豐富，作品有台
灣、新加坡、葡萄牙和法國合製的電影《明天比昨天長久》，以及紀錄片《不即不離》等
。

在此之前，盧盈良已跟國藝會申請60萬元的前期開發補助。為了籌資，他與監製陳璽文於
2019年參加金馬創投，法國公司Films de Force Majeure因參與製作的新加坡電影《幻土
》入圍金馬獎，來台出席相關活動。監製Jean-Laurent Csinidis聽了盧盈良陳述的故事
大受感動，於是加入合製行列，並順利在法國申請到3筆、合計新台幣170萬元的資金。

那年文策院首次與金馬創投合作，設立頒給首部劇情片導演提案的「WIP原創獎」。原本
只有一個名額，臨時加碼給《神人之家》獎金1萬美元。此企劃案確定有法國資金之後，
文策院與飛望影像簽署合作備忘錄（MOU），以國際合作投資專案計畫的名義投資該片175
萬元。加上盧盈良來自嘉義縣民雄鄉，亦獲地方政府補助40萬元，總預算約5百萬元。

陳璽文與盧盈良有共識：這部紀錄片不單訴求台灣觀眾，也要行銷到海外，因此陸續參與
DMZ韓國國際紀錄片影展和威尼斯市場展的創投會議。後者從去年250個企劃案選出57部作
品，紀錄片占7部，《神人之家》與德國名導文溫德斯的企劃案均名列其中。

為了參加國際創投會議，盧盈良花半年修改故事大綱，寫了將近1萬字。陳璽文解釋：「
威尼斯是國際大影展，創投資料要準備得很詳細，好讓外國人看懂故事。」他們也提交影
展策略和製作團隊背景等相關文件，雖耗時卻是必要功課。出發前陳璽文希望與影展選片
人多交流，並找到國際發行公司，兩個目標均順利達成。


拍攝過程最大的難題是心理層面，因為在申請補助時有評審提及作品拍的是家務事，盧盈
良印象深刻，不斷自我詰問拍片理由，內心交戰千百回，直到在金馬創投得到獎勵，才克
服心理障礙。

過程中盧盈良的家人都很配合，甚至主動以神明生日等各式理由，探問他是否要回家，以
維繫家人關係。拍攝成員除了他，還有周文欽和陳彰光兩位攝影師協助，前者因信仰之故
和盧盈良的家人特別合拍；後者常與盧盈良搭檔，負責側拍與拍攝劇照。

《神人之家》的剪接師黃懿齡今年拿下台北電影獎最佳剪輯，也入圍本屆金馬獎同獎項。
作品有《灣生回家》《翻滾吧！男人》《我的兒子是死刑犯》等，曾以《台灣棒球百年風
雲：站在火山口》獲金鐘獎提名。採訪當天她不在台北，以視訊方式暢談剪輯的心法，以
及與盧盈良合作的模式。

黃懿齡以往都根據導演的故事大綱先剪一個版本，再彼此討論內容。不料這次她的粗剪版
與大家的期待有落差，盧盈良要求每天去剪接室，與她花了1個月逐格、逐場討論。盧盈
良一度擔心此舉會把黃懿齡嚇走，她雖覺得「導演很煩」，但理解家庭題材是導致盧盈良
糾結的主因，願意配合對方，首度以這種方式剪片。

經過頻繁討論，黃懿齡慢慢摸索出盧盈良想要的感覺，找到故事方向。她說：「最難的是
影片開頭的半小時，剪了十幾個版本。」他們對第一個鏡頭是否要與信仰有關，以及占多
少比重等討論很久，也嘗試不同做法，後來全數推翻。由於作業時間拉很長，期間他倆為
維持生計得接其他工作，前後耗時1年多才完成剪接。　

談到剪接師與導演的關係，黃懿齡形容像保母。她解釋：「比方導演說這是我的小孩，希
望他參加歌唱比賽，你就得去認識、照顧這個小孩。過程中你看到小孩有些爸媽沒發現的
特質，就要跟對方溝通：『你說這小孩會唱歌，但我覺得他好像比較喜歡跳舞或適合畫畫
。』」

黃懿齡擅長從大量的影像資訊裡抽絲剝繭、讓敘事流暢，心法是看第一遍素材時要詳細做
筆記，以保母角色來比喻就是「多和小孩相處，知道他的想法與喜好。」她認為只要熟悉
素材，有時它會找到自己的位置。一旁的盧盈良聽了很有感，直言到頭來剪接師比導演更
了解自己的作品。


陳璽文在義大利國立電影學院主修創意製片，擔任過編導與製作人。因熱愛亞洲電影而學
中文，台藝大廣播電視系碩士畢業後留在台灣影視圈逾十年，執導《南島起源》獲金鐘獎
人文紀實節目獎，並以高級專業人才的名義歸化為台灣人。

他表示，創意製片在資金、執行和內容上都要協助導演，可惜不少本地導演認知有限，是
他面臨的最大挑戰。他期許未來有更多人理解、接受創意製片的特性，齊心打造優質作品
。




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