《神力女超人1984》美麗的謊言終究是謊言 - 電影

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《神力女超人1984》Wonder Woman 1984

美麗的謊言，終究是個謊言



《神力女超人1984》整部電影彷彿倒吃甘蔗般的體驗：樣板化的劇情，簡單、通俗，解釋

性對白提供了相當程度的背景鋪陳，在電影前半段的劇情上顯得扁平，但我們依舊能夠在

後半段找到本集故事所帶給我們的感動，還有意猶未盡的餘韻。如此規模龐大的娛樂電影

，除了讓更多觀眾找到返回電影院看電影的理由外，也證明了電影工業的運作，依舊仰賴

著從創作者到市場端的互相合作，以及觀眾們追求藝術與娛樂需求之間關係。

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這種倒吃甘蔗的感覺，不論戲裡戲外都真實上演，特別是本次安排了由佩德羅帕斯卡所飾

演的反派 麥斯洛德，一位透過吹捧、畫大餅的商人，建立起自己一個看似風光華麗，實

際上搖搖欲墜的脆弱帝國；對照到今年受到疫情影響的電影產業，這是否也是一種電影反

應生活，或是生活投射至銀幕世界的驗證呢？

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《神力女超人1984》的故事以探討「真實」和「謊言」兩大元素為主軸，透過握有「誠實

套索」的神力女超人，帶出了人類社會即建構在過度包裝且虛假的體制之上；電影從黛安

娜年幼時在天堂島上的競賽說起，並將時間拉至1984年，這個冷戰即將進入尾聲、人們因

科技進步而充滿便利、豐富娛樂生活的年代。就時間的設定上來看，它確實提供了人們一

種「以古諷今」的反思空間，想想在這將近40年間，除了科技所帶來的便利、物質欲望獲

得更多滿足之餘，人性的「善」與「惡」、「真實」和「謊言」兩者之間的關係依舊沒有

改變。

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說穿了，人類的社會一直都是建構在一場「美麗的謊言」之上，只是沒有人能夠確定何時

會發生那個揭穿假面具的大事件；片中的反派麥斯洛德，以「夢想成真」作為號召，提供

了滿足人們慾望的機會，卻也讓人們忽略了付出與犧牲。換句話說，我們往往為了達成目

的（滿足慾望）而必須奉獻出金錢、健康、時間、精神，又或者是自己的善良、人性。

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不論是佩德羅帕斯卡所飾演的麥斯洛德，還是克莉絲汀薇格所飾演的「豹女」芭芭拉安米

諾娃，拋棄了自我人性而成為另一種可怕的樣貌，具象化了人類毫無節制且無窮的欲望；

如果人人美夢成真，人人實現慾望，那麼我們接下來會期望什麼？不就是更多的慾望嗎？

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《神力女超人1984》的劇情花了相當多的篇幅描述兩位反派如何逐漸墮落和轉變，確實為

本片結尾的高潮儲蓄了相當多能量，並在黛安娜重新認識「真實」的真諦之間形成強烈對

比，為觀眾提供了觀影後回味無窮的餘溫。

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個人特別喜愛本次由漢斯季默所操刀的配樂，甚至在最終黛安娜覺醒，向世人展現「真實

力量」時特別選用了在《蝙蝠俠對超人：正義曙光》的開場樂曲《Beautiful Lie》，說

明了這一切都是「美麗的謊言」；正如同布魯斯韋恩的人生，只是我們有沒有在追求慾望

之際，即時採下剎車並正視真實情況的勇氣罷了。所以，電影除了藉由正派人物揭發反派

人物的邪惡計畫，打敗力量強大的反派角色外，結局也同時說明了我們在面對現實時，其

實是需要覺悟的勇氣，以及真正意識到自己脆弱的一面；其實，面對那個弱小的自己，也

是一種成長。

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然而，電影在兩位反派的鋪陳上別出心裁，卻偏偏在前半段劇情又加入了不少黛安娜過去

的牽掛，對舊愛的思念，而發展出由克里斯潘恩所飾演的史提夫故事線；諸多明顯致敬漫

畫設定的橋段，硬生生被加入劇情之中不免讓電影在前半段劇情有些斷裂之感。但黛安娜

和史提夫的愛情，不正是一種「美麗的謊言」嗎？蓋爾加朵和克里斯潘恩兩位演員的互動

，依然有趣迷人；我想，這種劇情上的小亂流也不影響這整部片的佈局；且在後半段的劇

情重大轉折處，黛安娜意識到「真實」時的覺醒片段，相信也是本片相當精彩且感動的地

方。

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簡單而言，《神力女超人1984》是一場精彩又充滿魔力的煙火秀，前中後三段明顯的三幕

劇結構，描述了黛安娜在面對自己內心缺憾，以及重新認識自我的成長，讓「神力女超人

」的神性，更加具有人性；「神」如何成為「人」，又或者是「神」如何讓「人」更加喜

愛崇拜。導演 派蒂珍金斯展現了她對人物側寫卓越功力，再次滿足華納目前對DCEU經營

的主旋律、滿足了影迷們對娛樂享受的期待，也滿足了2020年氣氛低迷的電影產業；各方

面都讓《神力女超人1984》這部電影看起來是那麼地出色。

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但不可否認的是，《神力女超人1984》的動作打鬥上，或是許多在劇情的細節，以及畫面

的經營，存在著許多邏輯上無法順暢的地方；描述反派的悲慘童年會用尿床被父親罵交代

反派變壞的理由？史密森尼學會這麼有威信的學術機構，會接收一位無法經過市場考驗的

商人贊助？那台隱形戰機最後去了哪？華麗盔甲的翅膀只能防禦不能攻擊？這些種種的小

細節，雖說不影響主線劇情，但過於扁平或是卡通化的設定，與電影最初十分鐘所建構出

史詩格局相衝突，以至於《神力女超人1984》與前作《神力女超人》相較之下，雖然故事

規模變大，但主題或多或少有些失焦，相當可惜。

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而回顧「神力女超人」的創作初衷，美國心理學家馬斯頓博士在研究現代測謊機，以及針

對人類行為語言研究的DISC理論，都再再說明了「神力女超人」是一個追求「真實」的角

色；她投射出人類行為的多元樣貌，存在著個體與個體之間的差異性。沒有人是完美的，

如同「神力女超人」縱使是「神」也有心中那缺失而且不完美的一面，也必須勇敢面對，

正視自己的不足。

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有人說：人的一生總共有三個生日，一是出生的那一天，二是意識到自己不完美的那一天

，三是自己所認識的世界崩壞的那一天；不論是哪一天，其實都是藉由不完美的那一面，

來讓我們成長變得更完美。而不論是《神力女超人1984》還是前作《神力女超人》，電影

從黛安娜如何踏入人類社會，到1984年放下了過去缺憾的時刻，都呈現了女神的成長與轉

變。

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個人相當喜愛片中黛安娜果斷轉身離開奔跑並飛翔的過程，除了流暢的運鏡和震到耳膜快

破掉的默爺配樂，放大了情緒、增強了震撼感及戲劇張力外，它彷彿讓我們看到了在《超

人：鋼鐵英雄》中那個第一次穿上超人衣的超人，學會怎麼飛行、看到了《蝙蝠俠對超人

：正義曙光》中認識到存在著人性的蝙蝠俠、看到了《水行俠》中第一次學會如何快速游

泳的水行俠。當我們看到了超級英雄重新認識自己，這或許也是一種觀眾對自我認同的共

鳴，因為一直打贏壞人、所向無敵的超級英雄並不完美，從挫敗和悲傷中重新站起來，成

為更強的自己，才顯得無比強大、偉大。





故事也在打破世界的謊言後變得精采有趣，這或許正是「美麗的謊言」，美麗的地方。





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