《紀 錄 狂 潮》 - 紀錄片

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風潮音樂提供資料


叫好叫座的紀錄佳片 突破小眾緊箍咒


台灣紀錄片的上映與發行，一直處於小眾及通路不完整的畸零狀況，但2004~2005年，幾
部叫好叫座的紀錄片上映，打破了「紀錄片是小眾影片」的緊箍咒。不論是紀錄921地震
受災戶的「生命」、紀錄一群小男生努力邁向體操界的「翻滾吧，男孩」，或是紀錄台南
老米農與土地深厚情感的「無米樂」，都打破台灣紀錄影片史上的觀賞人次，甚至超越國
產劇情片，讓更多人開始重視紀錄片的存在與價值。

然而，並不是每一部紀錄片都可以擁有如此輝煌紀錄，或受到同等重視。台灣紀錄片的發
展已有10年以上的歷程，從最早期民族學者的田野誌（如胡台麗「蘭嶼觀點」）、自然生
態工作者的自然誌（如劉燕明「台灣獼猴」）、紀錄術弱勢族群的人物誌（如吳乙峰「月
亮的小孩」），發展到2000年以後，議題和主題益加豐富，在電影界一片衰微聲中，紀錄
片卻異軍突起，逐漸成為台灣電影界另一股主流，至今年產20~40部，紀錄片工作者在百
人以上。


「紀錄觀點」長期投注心力 與風潮合作發行「紀錄狂潮」


眾多紀錄片中，觀眾如何找到或看到自己關心的議題？答案是少之又少。公共電視的「紀
錄觀點」系列，是台灣唯一為紀錄片長期投注心力的單位，但影片播畢後，想蒐集片子的
民眾常苦於沒有管道購買，至今也只有誠品、女書店、台灣的店等少數地點可以購得少數
片子。

為此，「紀錄觀點」與風潮音樂合作，有計劃地發行一系列紀錄片。首批從「紀錄觀點」
系列挑出的八部片子，幾乎都是近年來的得獎佳作，八個不同主題，映照出八種生活面向
。「奇蹟背後」描述60年代台灣經濟奇蹟背後的人事滄桑；「極端寶島」從台灣東西南北
四個端點看四則族群故事；「山有多高」是導演湯湘竹的外省家書；「春天-許金玉的故
事」重新省視白色恐怖時期的生命悲歡；「養生主」紀錄浮州橋流浪狗在極度饑餓下的狗
吃狗事件；「SARS和平風暴」是SARS期間，和平醫院的抗煞事件簿；「台北波西米亞」紀
錄了台灣小劇場工作者如何燃燒自己的青春與熱情；「童話劇場」深度呈現兒童美語教育
的不同觀點。

除了八部紀錄片外，同時發表2002~2004年的四部得獎短片精選，包括「翻滾吧，男孩」
導演林育賢的「鴉之王道」，以類似周星馳電影的無厘頭方式，敘述街頭塗鴉者的想法；
「無米樂」導演莊益增紀錄音樂工作者沈懷一參選經歷的「選舉狂想曲」；「生日」導演
王嬿妮以卡通片手法，述說老阿伯以紙飛機散播歡樂散播愛的「造機人」；「台灣黑電影
」導演侯季然在「我的七四七」中為即將報廢的老機車寫日記。

這是台灣音樂產業首次有規模、系統化地發行紀錄片，整個系列定名為「紀錄狂潮」，便
試圖藉由風潮音樂的多元發行通路，擴大紀錄片的觀影族群。風潮於 2005 年總經銷發行
「無米樂」與「王建民」紀錄片後，更深刻感受到紀錄片推廣的重要性與時代意義，因為
「紀錄片是眾人生活之事，不只是導演或被紀錄者的事而已」。

2006 INPUT世界公視大展台灣唯一參展片 「黑暗視界」同步發行
一年一度的INPUT「映波」盛會，今年首度在亞洲台灣舉行，這場「世界公視大展」，集
結了全球六大洲35個國家的作品及製作人員齊聚一堂，在一週內放映80多部精彩強片，其
中唯一入選的台灣參展片，是導演周美玲2005年的作品「黑暗視界」。

「黑暗視界」透過一群視障小朋友的觀點，提供「看」世界的另一個方法，真摯而另類的
想法，讓這群弱勢者幫明眼人的社會開啟了另一扇窗，整部影片充滿了動人的力量。隨著
INPUT大展的放映，「黑暗視界」也將於4月底全面發行。



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