《紅氣球》舊日時光的追悼 - 台灣

原文轉載自:http://blog.yam.com/outtalaw/article/19105729

======================================================


1956年曾消失於天邊的紅氣球，在半世紀之後再度飄回了巴黎，遇見另一位名為西蒙的小
男孩，惟這次不再僅是氣球與男孩之間的寓言故事，也訴說每一個居住於城市裡的成年
人心底似有若無的迴蕩...

跨越半世紀的紅氣球如今成了侯孝賢口中的老靈魂，完完全全地被阻格在外。

在電影裡，角色們多活動於密閉的空間之內(同時隱喻角色們的心理狀況)，紅氣球總是
隔絕於該空間之外，不得其門而入；此外，在1956年宛如超現實象徵的紅氣球，隱約
被侯孝賢寫實手法的形式架於敘事外圍，不斷地遊走於片段之間，猶如舊時光的幽魂般
晃蕩著。

在這部電影中，鏡頭的視野是件很有趣的事情。攝影機經常佇立於場景的某個角落，
以「旁觀者」之姿橫移運動，彷彿一種觀點"存在"於電影之中，不完全是侯孝賢個人習
慣保持距離的導演角度，反而感覺更像紅氣球從旁窺視著一切的發生。

顯而易見地，故事的敘事重心從小男孩移轉到成年人蘇珊(茱麗葉畢諾許飾)身上；這個
具有多重身份的母親被忙碌混亂的生活弄得焦燥易怒，每次出現總是匆匆忙忙，對於兒
子西蒙的照顧有限。雖然蘇珊看不見紅氣球，但她似乎是整部戲中最能感受到這個老靈
魂感召的角色；藉由保姆宋芳這個角色，她時常談起過往，例如曾在倫敦留學期間也當
過保姆，或是翻出鐵盒裡的8釐米膠捲請其轉檔等等。在忙碌的生活下，蘇珊內心的舊日
記憶隨之甦醒，就像紅氣球那樣飄啊晃地，漫遊在心底那座已然蒙灰的城市。

侯孝賢表示紅氣球象徵著「自由」。或許是它對於城市來說過於輕盈，片尾在美術館窗
外屢次不得其門而入的紅氣球，最終仍兀自飄離城市上空，就像逝去的時光，遠離人們
消失於天際，終至不知所蹤。

--


http://outtalaw.blogspot.com

--