《罪後真相》美式犯罪推理 張孝全難得 - 電影

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《罪後真相》美式犯罪推理 張孝全難得一見伶牙俐齒
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（提名本屆金馬獎最佳男主角、女配角）

電影把犯罪推理類型操作得很美式，明快清楚緊湊，我喜歡不時穿插幽默感，不花時間發
夢一些虛無縹緲的文藝腔，在商業類型上做出共通國際的影像語言。

不只經營故事，用很大篇幅經營主人物。張孝全把男主角建構得立體人性化，他的表演一
樣很美式，且貫穿敘事核心，和電影相得益彰。

這是張孝全過去少見的表演，一個名嘴型媒體人在鏡頭前或與人對話時，會開啟自信優越
模式，有點奸巧、幽默、帶點張揚的氣焰，職業養成隨時能直覺反應伶牙俐齒，像最大武
器就是那張嘴。這種自信特質多一分討厭，少一分尷尬，但他拿捏得很靈活。相較我們印
象中的慢熱寡言，他可能一進這片場就被注入某種興奮劑。

他沒有變成「英雄化」的扁平角色。他還有很多內化的演繹空間，陳昊森的兇嫌一角，給
了他生死關頭會迸發的畏懼孬種；「女兒」方郁婷的存在則讓他除卻外在強悍，流露內心
溫柔甚至脆弱。人性多面向被建構得更完整，他不忘以美式幽默的設計讓表演調性一致。
《罪後真相》乍看像在找「誰是凶手」，其實整部片在辯證「何謂真相」，譬如最後那一
塊拼圖，你有發現是突兀的紅色嗎？

無論你有沒有埋單最後的解答，但電影重點不是答案；是表相與真相。媒體報導有時會被
質疑真假？但閱聽眾多半也信以為真；就像看這部片時，觀眾可能一度已相信了表面說法
。一位原本試圖追求真相的媒體人，最後也掉進「真相，你相信嗎」的迷思。

這角色動機不完全只為時下盛行的流量，他在乎的是曾與逝去妻子一起努力的目標能否存
留，以及在女兒眼中成為稱頭的好父親。當角色最後回歸到親情面，敘事便脫離了「真相
真的重要嗎」。

電影本身難免有瑕疵，但電影卻卯足勁支撐張孝全的角色，當他的人性層疊愈豐厚，愈能
牽引電影走向情緒。

16歲的方郁婷再次展現超齡功力。她給自己塑造一種網路世代無所畏懼的直率，電梯受驚
戲自然逼真；所有和張孝全如摯友般的父女情，都跳脫傳統，互動趣味溫馨其實也有些美
式。陳昊森維持在一貫隨時即將爆發的能量上，吃粥戲有加分。

新導演陳奕甫未來再操作商業片我會期待。犯罪推理類就算國外作品，也很少逃過被大家
來找碴。例如陳昊森為罪犯卻穿亮黃外衣四處如入無人之境，對此導演有以小黃計程車之
於城市的理論解釋；又譬如最後關鍵錄音為何當下不是打電話？也可腦補為匆忙按錯。

故事後來開始「兜圈」，兜一種巧合遇上巧合的迴圈。許多推理類型愈展開，最後就愈必
須「自圓其說」，單以本屆入圍金馬獎的其它犯罪推理類作品，一樣都有可以挑剔不甚理
解之處，重點都是能否圓得較具說服力。

雖然「誰是凶手」和「多重巧合」該有不一樣的敘事重心，但最後10分鐘的反轉，確實把
中段的游移拉回到有後座力的命題核心。然後多提一件事，電影以媒體人為主角，卻依然
在媒體群演的描繪上過於刻板。我近年大概只接受《與惡》的盡可能面面俱到。

不同於《目擊者》深入在地本土的陰霾潮濕味，台灣犯罪推理類還有《罪後真相》這種
幽默明朗的風貌是一件好事。




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