《色．誘》若能留下光景 我願成虛無 - 藝術電影

文／吳俞萱

　　鏡子的存在，將人的意識引向一個比擬真實的虛幻方向，這個方向表明了可見
之中還有不可見的他方。一種無可觸及的神秘。莒哈絲的電影《印度之歌》裡有一
面寬廣接地的鏡子，男人和女人走過鏡子到框外說話，我們只能看見什麼都沒有映
射出來的空鏡。然後，聽見話頭被掩蓋起來的交談。莫名的騷動在虛構、敘述中現
身，又隱去。那面鏡子成了傳譯的空間。

　　艾騰．伊格言《色．誘》裡的Chloe（Amanda Seyfried飾）是一面鏡子，映射
出他人不羈的鮮活的夢，她的匿名和空無 ，也替Catherine（Julianne Moore飾）
打開一個自我演出的空間 。Catherine像十六世紀畫家Hans Baldung Grien的名作
《Three Ages of the Woman and the Death》中攬鏡自照的裸女 ，她不是無覺她
身後降臨的死神，而是別過頭去，她才能將死神封存為鏡面框限空間裡的虛像。她
以為Chloe是她手中的鏡子 ，映射和包容她的猜忌、懦弱、自縛和蒼白，為她披露
她意欲見到的結果，那正是她迫切掩飾的可能。

　　Catherine沒有想到，Chloe為她實踐，為她編寫劇本，並以此劇本虛構和強化
她的恐懼。當Catherine忽然察覺 ，並非現實謄寫了她的猜忌、懦弱、自縛和蒼白
，而是她的猜忌、懦弱、自縛和蒼白 ，寫就了她的現實，Chloe不只是忠實的一面
鏡子 ，給她，她想要的，Chloe還賜予自己一張明確的臉，要她留在鏡子裡，不要
她離開她們一起編造的真實。Chloe被欲望推進，欲望卻是單純無害的。Chloe為
Catherine重覆掩蓋現實，其實是為了製造她們的真實。

　　Catherine對待David（Liam Neeson飾） ，如同Chloe對待Catherine，她們一
旦決定將對方囚禁在自己編寫的真實幻覺裡，就必須把那裡當作是世界的全部，絕
對不可以給予對方和自己任何自由。她們想要征服，也節制想要征服的慾望和盼待
。Catherine和Chloe都專注地看向一處，卻無法覺知一處之外可能蘊藏了隱匿的現
實真相。牽繫她們的事件是虛構的，但是引動出來的情感是真實的，於是，當事件
被取消時，真實的情感便會無處落定。她們或許想著：若能將光景留下，我願成虛
無。然而，如果有一種悲劇在其中，那是由一種被推至極限的純淨欲望所引起。

　　唯一折磨和約制她們的，就是彼此的關係。如同沙特的劇本《無路可出》（No Exit
）揭示的「他人即地獄」，意思是，唯有他人存在，才能與自己辯證出屬於自己的
道德戒律，逼現出真正的極限，讓自己接受良心的考驗。這不是艾騰．伊格言的嘲
弄，而是一種平靜的揭露，對必然空缺的釋然。就像以往一樣，他仍舊告訴我們，
救贖人的不是真相，而是與真相共同活下去的能力。

─資料來源───────────────────────────────────

　放映週報：若能留下光景，我願成虛無──艾騰．伊格言《色．誘》

http://www.funscreen.com.tw/review.asp?period=266

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