《蘋果核戰》曾利文彥 細談動畫與真實的極致呈現 - 動畫電影

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專訪《蘋果核戰》監製 曾利文彥 細談動畫與真實的極致呈現
（GNN 記者 阿Lu 報導） 2009-06-29


知名動畫《蘋果核戰》的監製 曾利文彥，為了真人電影新作《盲劍》而來台進行宣傳，
而巴哈姆特 GNN 也特別專訪到這位以 3D CG 動畫廣為知名的監製和導演。

　　
曾利文彥是國際影壇的 CG 名匠，過去他曾在美國參與過電影《鐵達尼號》的電腦特
效工程，並在返回日本之後執導由漫畫改編的真人電影《乒乓》，也藉著該作獲得日本奧
斯卡獎的榮譽。

之後他更擔任日本國內首部全 3D CG 動畫製作電影《蘋果核戰》的監製，同時也是
3D CG 動畫電影《2077 日本鎖國（VEXILLE 2077 日本鎖國）》導演。而本次的真人電
影新作《盲劍》迄今已獲得西班牙加泰隆尼亞影展最佳亞洲電影獎、日刊體育報電影獎最
佳女主角等大獎。（註：以下曾利文彥監督簡稱為「曾」）



Q. 《盲劍》與之前曾經執導過的題材和背景都不同，首次執導以日本古代為背景的作品
有什麼感想？

曾：單就以日本人來說，許多人從小就有觀賞時代劇（古裝劇）影片的經驗，我也是一樣
，所以在執導這部片子的時候並沒有太大的違和感，簡單來說就像是在故事中放入不同的
元素，一切都還算蠻順利。

比較特別的除了對話必須使用古語之外，令人感到印像深刻的就是假髮的部分。以之
前我所看過的拍片現場來說，大多都是演員在等待導演，但是古裝中的假髮需要非常久的
時間去裝戴，因此這次確實的感受到拍攝古裝的辛苦（笑）。


Q. 於 《盲劍》的作品中也包含了過去曾演出《乒乓》的中村獅童、窪塚洋介等人，再次
合作的感想是什麼？

曾：從《乒乓》到現在也經過六年左右了，尤其是中村獅童當年還只是以《乒乓》作為出
道作品的新人。在這幾年之中，他們兩位除了演技上的成長之外，更經歷了結婚、生子等
人生大事，因此也變得更發成熟與穩重。感覺上六年前我在執導時，是以一種上對下、父
親對兒子的關係在帶領整齣戲，而現在比較能夠站在同一個平面上對於作品進行討論和分
享，感覺真的很棒。


Q. 執導動畫和真人作品在技巧上和心情上有什麼不一樣的地方嗎？

曾：動畫作品其實是導演作為主導，對於整部作品進行發想和指揮，大多都可在一定的預
算內完成理想的作品。而真人作品就有預算上的考量，所以常常不能夠隨心所欲。

　　然而，動畫作品幾乎可以說是在工作室的空間中完成的，另一方面，真人電影的拍攝
可以走出戶外，在演員、劇組人員之間擦出不同的火花，因此我可以從他們身上得到自己
無法預料的想法與回響，我想這是動畫和真人非常不同的所在。


Q. 是否曾經思考過將原本是動畫的《蘋果核戰》以真人拍攝的方式呈現，或者將真人電
影《乒乓》以動畫的方式展現給觀眾？

曾：其實之前也有人向我問過類似的問題，但是說真的我腦中的想法真的太多太多了，我
認為如果要花力氣在去把大家已經知道的作品以不同的方式呈現，那麼不如把精力使用在
還沒被製作過的創意和作品上。


Q. 許多人都認為《蘋果核戰》中的運鏡和光影表現已超越了動畫風格，在未來 3D 動畫
是否會有機會完全取代真人演出？

曾：目前日本的主流還是手繪的 2D 動畫，但就我個人而言，在工作室中是非常強調以電
腦繪圖的 3D 動畫，希望能夠盡其所能的展現他趣味及生動的地方。

　　至於完全取代這部分，我認為真人和 3D 動畫終究還是兩種不同的東西，各有各的優
點和缺點。當然，真人無法做到的部分可以使用 3D 動畫來替換，但是就像剛剛所說的，
動畫終究是人所創造出來的東西，人與人之間的互動勢必會擦出更多意想不到的驚喜。


Q. 《蘋果核戰》與《2077日本鎖國》都是以未來世界為舞台，並談到了生化人、延長壽
命等與生命相關的主題，對於這個議題自己本身有什麼樣的想法？

曾：當時我在執導這兩部作品的時候，心中對於人類的生命、心靈和思想是否能夠追的上
科技的高度進步這點非常的在意，也針對這個問題思考了很久，這也是這些作品中有趣的
地方。

　　目前也預計將會在秋季推出我的第三部 3D CG 動畫電影《TO》。《TO》這部作品與
前面兩部動畫不同的地方是，它是一部在敘述人類前進宇宙的故事，有點類似過去的大航
海時代，只是舞台移到了宇宙。而因為現在前往宇宙已有過先例，所以是距離「現在」來
說更加容易想像的「近未來」，而作品的名字也代表「朝向某處前進」的意思。


Q. 可以再多談談關於動畫新作《TO》嗎？

曾：有看過《蘋果核戰》和《2077日本鎖國》的人應該可以觀察到，裡面的人物和機械動
作，無論是在靈活度還是真實度的展現都有逐漸在進步。而比起這兩部作品，《TO》在這
方面當然也更加的成長，同時故事中雖然還是有動作場面，但整體感覺則是來的比較穩重
、以大人為取向的電影。

　　再跳遠一點的話題，《TO》之後的動畫作品目前也正在進行中了，那是很不一樣的作
品，雖然不像是現在上映中的《變形金剛》那麼的華麗，但整體而言會是部很熱鬧的作品
喔（笑）。

　　而在製作這兩部動畫的同時，其實也有幾部真人電影的作品正在進行中，大概有點像
是白天拍真人電影、晚上製作動畫這種感覺吧（笑）。


Q. 在擔任導演這麼多年的經驗中，什麼作品是讓你印象深刻的呢？

曾：應該是最近幫樂團「Dreams Come True」的 20 周年演唱會影片擔任導演吧，那真的
是一個很特別的經驗，因為這和電影完全不同，沒有 NG 重來的機會，所有的畫面、錄音
等都要一次 OK，在那之中真的學習到非常多的東西。


Q. 同樣都是身為作品的領導者，但是在執導「動畫作品」和「真人作品」時，對於自己
來說最重要的事物是否相同？

曾：就動畫部分來說，我認為因為作品都是以導演為出發點，所以在自己沒有靈感的時候
，說真的是非常的孤獨和恐懼的。而導演也必須時時刻刻警惕自己，不能放入太多自己個
人情感的意見和想法，必須要很客觀的去處理每個角色，雖然很困難，但我覺得這都是給
自己的試煉。

　　而就真人作品來說，最重要的就是要相信整個拍攝團隊。必須要懂得如何將工作人員
、演員所擁有的能量和想法，珍惜他們所給予的力量，並盡自己最大的努力加以運用和發
揮，我想這就是對導演來說最重要的課題。


Q. 希望觀眾們能在《盲劍》裡感受到什麼？

曾：因為《盲劍》這部作品在日本已經算是部經典的故事，所以我希望能將古老的東西延
續下去，小心翼翼地、盡可能地不破壞掉作品原來的初衷，然後使用新的技術和角度去詮
釋，可以說是一種不同的日本武俠片吧，另一種說法，就是希望觀眾們能在作品中看到屬
於日本的「生命力」。



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