《被光抓走的人》 - 電影

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《被光抓走的人》這麼科幻的片名活脫應該是部科幻片，確實他的設
定挺科幻（腦洞）的，故事來自編劇兼導演的一個異想天開的念頭：
「如果有道神秘的光把一部分人抓走，那剩下的人該怎麼辦？」這個
寓言式的設定可以隱喻911、可以隱喻這次的武漢肺炎，不過，電影
裡薩諾斯的這次彈指，在光照中消失的不是隨機一半的地球人口，而
是那些「倆倆相愛的人們」。那麼就意味著…那些留下來的人，都是
被上天「宣判」沒有兩情相悅愛情的可憐人，和自欺欺人以為有愛的
騙子。他們…或者說（被劇情代入角色的）我們吧…該怎麼面對跟自
己耗在這個世上乾瞪眼的婚姻和另一半？怎麼接受明明我就該跟那個
誰誰誰一起消失的，怎麼他自己在光裡消失了，他不愛我，那他到底
是跟誰走了？…留下來的我們該怎麼面對自己或伴侶的「不愛」…



我覺得，相愛本身就是一件很玄很科幻的事，你知道的，茫茫人海裡
為什麼就是那時此刻，為什麼就是你就是他，電影裡科幻的白光也是
。但這趴白光也很真實，真實得就像生活裡那些我們根本沒得選擇的
考驗，人們只能選擇用甚麼態度去接受生活帶來的劇變。



故事裡的那道光，像一個審判，或者說考驗，其實，就是逼問了一個
簡單但又好難回答的問題：你（我）們之間有愛嗎？



電影一開始是科幻的設定，但鏡頭卻緊盯著那些「沒被光帶走的人」
越拍越寫實，寫實到逼出生活表面下的難堪，應該算「科幻婚姻愛情
恐怖片」了吧。中國的這部《被光帶走的人》，和韓國《82年生的金
智英》、美國《婚姻故事》，湊起來也算「恐婚三部曲」了。


電影透過四條故事線平行交叉敘述，分別是中學教師黃渤磨耗在柴米
油鹽裡幾乎要臻至無性的婚姻；王珞丹追查著離婚當天突然消失的老
公，一串連起小三小四小五，４個女子拼湊出一個她結婚多年卻像是
完全不認識的男人；還隱隱約約試圖大開那個在床邊胡亂尬著肉妹的
小混混，他心裡自己都不確定的深櫃；以及一對被父母死命拆散，要
生要死也要在一起的年輕男女。四條故事線他們周遭的人們，呈現出
一個時代的愛情眾生相，他們或選擇報復、背叛、放縱，或者更加劇
地自欺欺人，或者荒誕地跟第三者們聯手尋找「愛人的真愛」，或者
以死明志證明自己愛得清白…，在這條霸道得毫無道理的真愛審判日
之後，沒被光帶走的人，要嘛選擇更靠近愛一點，嘗試去找回它、去
證明它，要嘛就不再把愛當他媽一回事。



我非常喜歡電影的開頭；非常喜歡那段敘事上不具任何作用，卻看得
人怔忡的雨檐下的借煙；非常喜歡中年男人在同學會這種「中國式酒
席」間被戳破了還不下臺階，死要面子、難看至極的失態與窘態；非
常喜歡廣場舞邊３個心事各異的女人；非常喜歡懦弱的男人計畫報復
性出軌，第一次在賓館約砲時的惶恐、緊張、期待、自責的層次心理
變化；然後我愛死了最後字幕旁那顆長鏡頭，從客廳門掩看過去，餐
桌上還流著失戀淚水的女兒，和廚房裡忙進忙出老夫老妻的背影，讓
人覺得，有愛情的婚姻是幸福的，沒有愛的是不是也值得人尊敬。


還是那句：你（我）們之間...有愛嗎？


再也回不去的男男女女，再也回不去的你我和他，最終的答案，還是
得自己找，愛或不愛，愛過還是沒愛過，什麼算愛，自己說了算。


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