《跨國合作背後…》(談國片跨國合作問題「下」) - 電影院

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作者: fansss (新天堂樂園) 看板: Ourmovies
標題: 《跨國合作背後…》(談國片跨國合作問題「下」)
時間: Wed Nov 19 21:22:36 2003

三、「工作（作品）限制」

２００２年的《雙瞳》，是循著《臥虎藏龍》模式，但相較之下，《雙瞳》接近承包，
是由美商哥倫比亞公司「出資」，在資金全由外國提供的情形之下，《雙瞳》的工作團
隊除了有台灣本土，還外加了香港、澳洲的特效人員，主角也加入了好萊塢的明星大衛
摩斯（David Moss），《雙瞳》儼然成為一部台灣前所未見的高投資電影。
其中也請紀錄片工作者楊力州拍攝幕後製作的花絮，即《過境》；當中內容除了影片的
製作過程之外，對於各國間的工作團隊情形也有著墨，其中工作上的衝突與磨擦，不外
乎是來自於國情與文化上的差異。出錢的當然是處於主導者的角色，也因此《雙瞳》必
須夾雜著多方考量與跨文化的內涵，生產出令片商滿意的「商品」。究竟美國好萊塢片
商所投注的資金，會是深植台灣電影界的一顆種子，還是就如颱風般的過境，《雙瞳》
在票房成績出色的同時，是否為台灣電影目前的窘境打上一劑強心針，只怕誰也沒有正
確的答案。

四、「影片主導權」

多次奪得金馬獎的導演楊德昌，２０００年的作品《一一》不僅在國際間獲得好評，也
是是法國影評人的年度最佳外語片，更在坎城影展榮獲最佳導演大獎，然而至今台灣觀
眾仍無法上戲院窺見此片，只曾在交大頒予楊德昌傑出校友時，在新竹特映了一次、台
北光點特別放映與台北電影節閉幕片。《一一》由日本波麗佳音公司投資，版權屬於日
本，楊德昌只管拍電影，其餘行銷等事，皆由日本公司負責，給與創作人最大的自由。
《一一》沒有在台放映，看出了跨國合作其中的一個問題，出資者與創作者，誰才是影
片的主導人？尤其又是在跨國的情形之下，這種情形越來越難界定，或也許《一一》的
情形，是對台灣電影環境一種無言的抗議。《一一》在台上映的打算，似乎也在時間的
消磨下而打消念頭了。

五、「進軍國際」

李安的「臥虎藏龍」（美資）、楊德昌的「一一」（日資）、侯孝賢的「海上花」（日
資）、蔡明亮的「你那邊幾點」（法資）、陳國富的「雙瞳」（美資）、張作驥的「美
麗時光」（日資）、易智言的「藍色大門」（法資），上述幾部跨國合作的電影，都不
約而同的選擇在諸多國際影展中露相，這類電影在國際間的曝光率比傳統電影高得許多
，確實也能在諸多國家上映，譬如一向以歐洲市場為主的蔡明亮電影，「你那邊幾點」
卻也成為他在美國上映的第一部影片；「藍色大門」在今年也在泰國與日本上映。跨國
合作的電影因為「血統」或是地緣取景的原因，往往較能獲得他國觀眾的認同與期望，
而在進軍國際影展的同時，出資的片商也會盡可能的進行宣傳與協助，這些都是極具優
勢的面向。

《結論》
上述所有的跨國合作電影，在近年來，幾乎是成為「成功」的代名詞，在國片產量日益
減少的情形之下，資金的來源顯得格外重要；然而跨國合作模式固然有利有弊，但仍不
失為一種尋找新出路的辦法，只是創作者有能力能獲得國外片商的認同，更應該想想如
何利用此資源，盡可能的改善目前國內的環境，而非只是利用資金，成為自我創作慾發
洩的出口，或者是淪為替片商賺錢的金雞，縱然台灣電影界的問題多多，如何在商業與
文化作出平衡，仍是值得持續關注的議題。在跨國合作蔚為風潮的同時，台灣電影的困
境究竟要如何改善，只怕仍是個難解的課題。

參考書目：
一、張靚蓓編著，《十年一覺電影夢》，時報出版
二、《電影欣賞季刊》116期，國家電影資料館出版
三、《新世紀台灣電影活水藍圖》

參考網站：
《行政院新聞局》：http://www.gio.gov.tw/info/index_c.html
《台灣電影筆記》：http://www4.cca.gov.tw/movie/index.asp
《番薯藤新聞網》：http://news.yam.com/entertain/cannes/200005/22/16044800.html

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