剛好朋友轉了一篇文章
內容是關於<<返校>>中禁書的BUG
別急著下結論，一起來看一下原文吧
你會見證到時代的荒謬
原文是由師大翻譯所的賴慈芸教授撰寫
刊載於<<美麗佳人>>雜誌
網頁請自行連結如下(避免廣告嫌疑?)
https ://www.marieclaire.com.tw/lifestyle/movie/45118?atcr=95ca74
內文轉錄，排版稍作變動
--
標題
《返校》禁書有Bug？翻譯偵探賴慈芸教授揭密「同學其實不用抄書啊....」
9/20上映的電影《返校》，改編自赤燭同名遊戲。以1960年代翠華中學內校園事件為懸
念，融入台灣民俗文化符碼，重現白色恐怖時期肅殺驚悚的氛圍。師大翻譯所的賴慈芸
教授，長年肩負「翻譯偵探」任務解密台灣翻譯史上諸多「被消失的譯者」之謎，發現
了《返校》電影中關於禁書的小Bug。
by 魯編 - 23 SEP 2019 更新
撰文／魯編 劇照／牽猴子 書籍照片提供／賴慈芸教授
「樹葉有愛時，便化成花朵，花朵敬拜，結出果實，埋在地下的樹根，使樹枝產生果實，
卻並不要求什麼報酬……（出自《漂鳥集》，鄭振鐸譯本）」《返校》電影中，張明輝和
殷老師秘密帶領的讀書會成員們，渴求地一字一字抄寫泰戈爾的《漂鳥集》，連插畫都照
畫，「有什麼抄什麼啊，不然以後看不到怎麼辦？」
這樣的時代氛圍，如今的台灣人似乎很難想像（雖然在某些地方根本日常現在進行式.
....）戒嚴時期，政府禁書的理由千奇百怪，好比美國作家馬克吐溫也不能看，因為跟共
產思想的「馬克思」都是「馬克」一家。而在《返校》電影中，總共出現這幾本禁書：印
度詩人泰戈爾的《漂鳥集》、俄國作家屠格涅夫的《父與子》、廚川白村的文學論集《苦
悶的象徵》。
從《返校》看戒嚴時期出版怪現象：被消失的譯者群
如果想多瞭解台灣的禁書史，就不能不提台灣翻譯史上「被消失」的好幾百名譯者。長年
研究台灣翻譯史的賴慈芸教授說，「1946到1949年間，台灣的書90%來自中國。這些中文
書在戒嚴時劃入匪書，全部禁掉；日本時代留下的日文書則被視為奴化語言，同樣不能再
讀；當時的台灣人又才剛開始接受國語（北京話）教育，很多作者原本都用日文寫作，中
文程度還跟小學生差不多，怎麼可能馬上會寫？」現有的書被禁光光了，新的書又還沒人
寫出來，因此翻譯文學成為當時台灣出版品市場大宗。只是，許多名著譯者是中國名家，
在政治因素下，台灣出版社決定「消失」這批譯者，不是張冠李戴捏造假名「掛名」出版
、不然就直接用「本社編輯部」取代、有些甚至版權頁上連「譯者欄」都沒編列、更不乏
被抄襲改寫的拼裝翻譯品。
「所有的翻譯書都有譯者，但為什麼我們這麼多『譯者不詳』，這不是很可笑嗎？」 賴
慈芸教授決心抽絲剝繭追查這些譯者的下落，細細爬梳台灣曖昧複雜的翻譯史，二年前整
理出版《翻譯偵探事務所》一書，「我覺得這批中國譯者是天底下最倒楣的一群人。留在
中國，文革期間幾乎無一倖免；來到台灣，少數幸運兒像梁實秋變成人人尊敬的大師，多
數都被政府管得死死。他們的譯作在中國文革時一樣被毀；流到台灣，名字被塗改掉。等
於人和書都沒有留住。」
《返校》裡的禁書其實有合法版？
回到《返校》中出現的禁書吧！這幾本書真的看不得嗎？賴慈芸教授在觀賞過電影後發文
釐清：以電影中民國51年的背景設定來看，「同學其實不必那麼辛苦抄書啊，買得到合法
的書啊！」賴教授指出：「泰戈爾是禁書，這句話沒錯。但被禁的是鄭振鐸的《飛鳥集》
，跟泰戈爾沒關係。禁書目錄上，作者欄甚至是空白的，表示查禁的人根本不清楚作者是
誰，是衝著鄭振鐸禁的。同一本詩集，糜文開的《漂鳥集》在民國45年就已經出台版啦（
民國37年譯出，民國44年出港版），要讀泰戈爾，可以讀糜文開的啊，還有羅家倫背書呢
，同學何必辛苦抄書？《苦悶的象徵》也是一樣，犯禁的是魯迅，不是厨川白村。徐雲濤
在民國46年就出了台灣譯本（台南經緯書局），還有內政部出版業登記證內警台業字三十
五號，完全合法，也不必非看魯迅譯的不可。」
「再說《父與子》吧，的確台灣在整個戒嚴時期流傳的都是巴金譯本，但內政部在民國48
年已經公布行政法令，說『附匪及陷匪份子37年以前出版之作品與翻譯，經過審查內容無
問題且有參考價值者，可將作者姓名略去或重行改裝出版。』這個法令頒布的時候，書商
早已這麼做了。所以民國46年旋風出版社署名『林峰』的譯本，其實就是巴金的譯本，就
算出版時還有風險，在民國51年也已經合法了。」
「戒嚴期間的禁書的確是事實，也的確禁過《飛鳥集》《父與子》《苦悶的象徵》這幾本
。不過查禁戰前書籍的高峰是民國48年以前。在啟明書局案收押老闆，引起美國注意與出
手干涉之後（啟明老闆夫妻後來出獄流亡美國終老），國民黨就收斂許多了，不但自己說
改名就好，導致市面上一片翻印亂象，1949以前的書也很少查禁了，後來查禁的都是李敖
、文星的書了。看來，《返校》的時間可能要再提早十年左右喔。」
因為和研究內容相關，《返校》讓不看恐怖片的賴教授踏入戲院支持，「嚇得好幾次閉眼
不敢看 」，她很肯定電影的表現「果然好看，電影是一定要看的！」而這個《返校》中
小小的禁書Bug，也間接證明了台灣翻譯歷經政權更迭、殖民、戒嚴種種政治力介入的詭
譎複雜。坦白說，不是巷子內的人確實極難釐清出版時間序與眾多版本之間的關係，因此
賴教授也表示，「年輕人做到這樣很不容易了，只是小 Bug」，寫出原委供有興趣的朋友
們參考囉！
c 2019 Marie Claire All Rights Reserved.
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上有政策，下有對策...只是對策出錯可能就再見了...
這篇看完又看到好多不知道的事情跟不知道的人...
「不要忘記我們現在擁有的這一切，是很多人的犧牲所換來的！」
- 《返校》導演徐漢強 2019/9/17 於ELLE雜誌接受專訪之標題
https ://www.elle.com/tw/entertainment/voice/a29066798
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別急著下結論，一起來看一下原文吧
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原文是由師大翻譯所的賴慈芸教授撰寫
刊載於<<美麗佳人>>雜誌
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https ://www.marieclaire.com.tw/lifestyle/movie/45118?atcr=95ca74
內文轉錄，排版稍作變動
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標題
《返校》禁書有Bug？翻譯偵探賴慈芸教授揭密「同學其實不用抄書啊....」
9/20上映的電影《返校》，改編自赤燭同名遊戲。以1960年代翠華中學內校園事件為懸
念，融入台灣民俗文化符碼，重現白色恐怖時期肅殺驚悚的氛圍。師大翻譯所的賴慈芸
教授，長年肩負「翻譯偵探」任務解密台灣翻譯史上諸多「被消失的譯者」之謎，發現
了《返校》電影中關於禁書的小Bug。
by 魯編 - 23 SEP 2019 更新
撰文／魯編 劇照／牽猴子 書籍照片提供／賴慈芸教授
「樹葉有愛時，便化成花朵，花朵敬拜，結出果實，埋在地下的樹根，使樹枝產生果實，
卻並不要求什麼報酬……（出自《漂鳥集》，鄭振鐸譯本）」《返校》電影中，張明輝和
殷老師秘密帶領的讀書會成員們，渴求地一字一字抄寫泰戈爾的《漂鳥集》，連插畫都照
畫，「有什麼抄什麼啊，不然以後看不到怎麼辦？」
這樣的時代氛圍，如今的台灣人似乎很難想像（雖然在某些地方根本日常現在進行式.
....）戒嚴時期，政府禁書的理由千奇百怪，好比美國作家馬克吐溫也不能看，因為跟共
產思想的「馬克思」都是「馬克」一家。而在《返校》電影中，總共出現這幾本禁書：印
度詩人泰戈爾的《漂鳥集》、俄國作家屠格涅夫的《父與子》、廚川白村的文學論集《苦
悶的象徵》。
從《返校》看戒嚴時期出版怪現象：被消失的譯者群
如果想多瞭解台灣的禁書史，就不能不提台灣翻譯史上「被消失」的好幾百名譯者。長年
研究台灣翻譯史的賴慈芸教授說，「1946到1949年間，台灣的書90%來自中國。這些中文
書在戒嚴時劃入匪書，全部禁掉；日本時代留下的日文書則被視為奴化語言，同樣不能再
讀；當時的台灣人又才剛開始接受國語（北京話）教育，很多作者原本都用日文寫作，中
文程度還跟小學生差不多，怎麼可能馬上會寫？」現有的書被禁光光了，新的書又還沒人
寫出來，因此翻譯文學成為當時台灣出版品市場大宗。只是，許多名著譯者是中國名家，
在政治因素下，台灣出版社決定「消失」這批譯者，不是張冠李戴捏造假名「掛名」出版
、不然就直接用「本社編輯部」取代、有些甚至版權頁上連「譯者欄」都沒編列、更不乏
被抄襲改寫的拼裝翻譯品。
「所有的翻譯書都有譯者，但為什麼我們這麼多『譯者不詳』，這不是很可笑嗎？」 賴
慈芸教授決心抽絲剝繭追查這些譯者的下落，細細爬梳台灣曖昧複雜的翻譯史，二年前整
理出版《翻譯偵探事務所》一書，「我覺得這批中國譯者是天底下最倒楣的一群人。留在
中國，文革期間幾乎無一倖免；來到台灣，少數幸運兒像梁實秋變成人人尊敬的大師，多
數都被政府管得死死。他們的譯作在中國文革時一樣被毀；流到台灣，名字被塗改掉。等
於人和書都沒有留住。」
《返校》裡的禁書其實有合法版？
回到《返校》中出現的禁書吧！這幾本書真的看不得嗎？賴慈芸教授在觀賞過電影後發文
釐清：以電影中民國51年的背景設定來看，「同學其實不必那麼辛苦抄書啊，買得到合法
的書啊！」賴教授指出：「泰戈爾是禁書，這句話沒錯。但被禁的是鄭振鐸的《飛鳥集》
，跟泰戈爾沒關係。禁書目錄上，作者欄甚至是空白的，表示查禁的人根本不清楚作者是
誰，是衝著鄭振鐸禁的。同一本詩集，糜文開的《漂鳥集》在民國45年就已經出台版啦（
民國37年譯出，民國44年出港版），要讀泰戈爾，可以讀糜文開的啊，還有羅家倫背書呢
，同學何必辛苦抄書？《苦悶的象徵》也是一樣，犯禁的是魯迅，不是厨川白村。徐雲濤
在民國46年就出了台灣譯本（台南經緯書局），還有內政部出版業登記證內警台業字三十
五號，完全合法，也不必非看魯迅譯的不可。」
「再說《父與子》吧，的確台灣在整個戒嚴時期流傳的都是巴金譯本，但內政部在民國48
年已經公布行政法令，說『附匪及陷匪份子37年以前出版之作品與翻譯，經過審查內容無
問題且有參考價值者，可將作者姓名略去或重行改裝出版。』這個法令頒布的時候，書商
早已這麼做了。所以民國46年旋風出版社署名『林峰』的譯本，其實就是巴金的譯本，就
算出版時還有風險，在民國51年也已經合法了。」
「戒嚴期間的禁書的確是事實，也的確禁過《飛鳥集》《父與子》《苦悶的象徵》這幾本
。不過查禁戰前書籍的高峰是民國48年以前。在啟明書局案收押老闆，引起美國注意與出
手干涉之後（啟明老闆夫妻後來出獄流亡美國終老），國民黨就收斂許多了，不但自己說
改名就好，導致市面上一片翻印亂象，1949以前的書也很少查禁了，後來查禁的都是李敖
、文星的書了。看來，《返校》的時間可能要再提早十年左右喔。」
因為和研究內容相關，《返校》讓不看恐怖片的賴教授踏入戲院支持，「嚇得好幾次閉眼
不敢看 」，她很肯定電影的表現「果然好看，電影是一定要看的！」而這個《返校》中
小小的禁書Bug，也間接證明了台灣翻譯歷經政權更迭、殖民、戒嚴種種政治力介入的詭
譎複雜。坦白說，不是巷子內的人確實極難釐清出版時間序與眾多版本之間的關係，因此
賴教授也表示，「年輕人做到這樣很不容易了，只是小 Bug」，寫出原委供有興趣的朋友
們參考囉！
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上有政策，下有對策...只是對策出錯可能就再見了...
這篇看完又看到好多不知道的事情跟不知道的人...
「不要忘記我們現在擁有的這一切，是很多人的犧牲所換來的！」
- 《返校》導演徐漢強 2019/9/17 於ELLE雜誌接受專訪之標題
https ://www.elle.com/tw/entertainment/voice/a29066798
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