「獨立空間不再」 李烈辭台北電影節主席 - 電影

※ 引述《Ruke (全台找筆電!!)》之銘言：
: ※ 引述《Max11 (從來沒有)》之銘言：
: : 台北電影節，是台北市政府「主辦」的。結果主辦單位提出意見，
: : 變成了政治干預藝術。
: : 其他有些影展，例如女性影展，為了經費，也找過衛生署經費補助。
: : 然後配合衛生署的政策，在影展中加入了女性健康的題材，這時候
: : 怎麼沒有人說衛生署政治干預藝術？
: 你有點倒因為果，女影是選了影片之後，
: 　　找出裡面有相關題材的部分，去尋求相關單位的補助。
: 　　（所以你會看到滿滿的政府機關補助，還有彩券盈餘的部分）
: 　　女影今年是有衛生福利部補助，但給錢的單位是「社會和家庭署」
: 　　和另一個補助單位「台北市社會局」一樣，
: 　　是基於推廣性別平權和婦女權益才給予補助。
: : 連贊助單位都可以對影展內容提出要求了，結果台北市政府主辦單位對
: : 影展提出要求，變成了不可饒恕，觸碰到文青電影人逆鱗的一種行為。
: : 所謂道不同不相為謀，文青電影人想繼續中時電影節的精神，其實很好，
: : 就另外找主辦單位，另外自己籌措經費。
: 　　台北電影節一直都有找外援贊助經費，
: 　　例如影人來台的機票，有外交部和各國在台辦事處，還有航空公司。
: 　　例如外圍的行銷活動和媒體合作，也都有各自的合作單位提供經費的補助。
: 　　這些金馬影展都有做過，不過文化部沒有管金馬這麼多，
: 　　因為辦了幾十年，招牌已亮，更多金馬影展發展歷程，可上他們官網看。
: : 台北市政府想辦商業影展，就讓他們自己去辦，台北電影節，這個名字，
: : 並非專屬少數人的。如果辦砸了，那也是台北市政府自己要負責任。
: : 自己做的事情，自己負責任。我認為這是最簡單的道理。
: 　　1998年起台北電影節從中時晚報承接過來辦，
: 　　他們那時候起就找了專業團隊：陳國富、小野等人來策劃，
: 　　後來找了聞天祥、游惠貞、塗翔文、王童、侯孝賢、張艾嘉等人陸續接手
: 　　好不容易撐起一片天，
: 　　陳水扁時代沒這樣過、馬英九時代、郝龍斌時代也沒有，
: 　　正因為台北電影節藉由文化基金會來獨立運作，
: 　　才更不容許任何政治干預的空間，同體系下的台北藝術節、台北藝穗節亦同。
: 　　自己做的事情自己負責是當然，
: 你爸媽付錢讓你上學上補習班，
: 　　但你考試考不好，下次你會叫爸媽幫你考嗎？

其實聽聞一些事情
覺得這事情其實有點奇妙

一開始好像是坊間對電影節有些聲音 譬如太文藝等等 認為可以有些變化
然後這次電影節出了一些大紕漏
（閉幕片沒給觀眾票選單 讓片方錯失大獎 大獎好像是重要宣傳
加上一些有的沒的失誤）
然後前總監好像在電影圈裡也有些雜音
所以身為給錢的單位 議會在即似乎就得要有些舉措
好像談過幾次 要電影節提新企劃上來 總監也有說他很多新想法
但最後提上來的東西好像就還是差不多

倪似乎是個愛新東西的人
所以也提了一些想法 倒也不是政策指示
就是大家一起想想 希望可以給電影節一些刺激 大概跟創意人相互激盪創意類似
只是確定是沒有商業化的字眼 這有點太扯
但電影節工作人員聽了還是很模糊 後來總監似乎也因為籌辦缺失去職
群龍無首又變得更不知所措 但又要提新一年的企劃案 提不太出來
身為主席的烈姐 本來是個象徵性的虛位 也就跳下來當大姐要幫大家出頭
然後溝通無果
烈跟倪似乎個性都蠻硬的 後來烈就想以辭職希望倪退讓
倪也覺得他是為了電影節好 然後他個性也是很硬
所以慰留一會兒就也算了~

然後就轟隆隆的 主席辭職聲明 隔天立刻加上委員連署聲明(大概私下有先串連) 等等

其實這過程比較難的是電影節工作人員啦～
簡單講不太懂要怎麼做 只好一直猜測上意 但上意卻是要他們自己想(獨立性?)
猜的過程就冒出老闆是不是要商業化等等的字眼
結果就成了報紙上歪掉的訊息...但聽在裡頭的朋友說應該是沒有這種指示

其實說誤會應該比較貼切
說倪有點專斷可能電影圈的人知道比較多
倪說自己是善意倒也沒錯
倒是連署的人 可能也無法得到內情
只好靠媒體未查證的報導 跟他們對倪的看法（當然裡頭有些要復仇、有些是人情~）
然後成就了這段爭議


不過身為在旁看戲的大家
倒是很想了解各位電影愛好者的立場
是覺得政府要給錢 然後完全都不管
還是政府給錢 政府可以管 或 民意代表可以管
或者政府給錢 政府或民意代表只能給一些原則性的建議

我蠻好奇這種制度性的討論...

就制度上來說
廣泛專家、學者等 組成委員會給予建議 就是避免由行政方對文化品味的決定
不管是文化局這個行政單位 還是策展人/電影節方這個行政單位
畢竟每年幾千萬
說單純給「少數幾個文化人」由他們決定台北觀眾的品味 而誰都不能介入
大概只是讓它變成少數圈子內的玩具
這樣也說不過去

但委員會卻也只能對文化品味上給予建議
不應該插手行政事務 不然就變成自己在包工程（譬如自己友好片商的片要納入選片）

基本上是這種關係 比較理想
但實務上~有很多眉眉角角
譬如台灣各個文化圈子也就都那麼大
委員選來選去也都是那些人 也都身兼發行商、製片等等之類
也同時有同批人進入行政單位 不管是文化部、文化局、還是策展單位
最後就是人際關係成為很重要的決定因子

所以對一般的市民來說 怎樣才是讓文化更民主的作法
或者怎樣才是讓文化更有活力、有變化的制度設計
或許不是簡單的要求獨立性而已~

一點參考。

--