「賽德克巴萊」 阿榮片廠重現「霧社街」 - 台灣

原來標題：台、日重量級美術班底 打造《賽德克‧巴萊》史詩場景

新聞來源：

http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?period=263

（王思涵）歷時12年籌備的《賽德克‧巴萊》 ，在夏日殺青前，公開了在林口佔地1
萬2000坪的主場景。穿過櫻花飄落的主場景入口，時光彷彿倒流回1930年代日本警察
與原住民穿梭的霧社街頭，沿街而立的是公學校、金墩商店、櫻旅館、霧社分室與警
察駐在所，主街兩排商店都是木造日式建築，不僅和泛黃的老相片極為相似，連商店
裡的日常物品與木材壁板都還有歲月的痕跡，驚人地演示了電影重現時光的能力。

霧社場景斥資8000萬，從設計、勘景到實際搭景，不僅有研究原住民文化多年的知名
漫畫家邱若龍作後盾，更邀請到日籍國際美術大師種田陽平與赤塚佳仁所率領的日本
團隊。兩相合作，打造出《賽德克‧巴萊》壯觀且細緻的史詩美學。

　　歷史考究是電影的根本 國內首度出現「陳設組」

為了成就《賽德克‧巴萊》，魏德聖以超過十年的堅持，逐步醞釀。其實，這份不平
常的執著，早從漫畫家邱若龍25年前至霧社遊玩時就已點燃。

1985年，邱若龍經賽德克友人的介紹，偶然認識了曾參與「霧社事件」的關鍵人物高
山初子（本片徐若瑄所飾演的角色）。親耳聽聞她的故事，讓邱若龍對台灣曾發生如
此動人的事件感到震撼，他決定著手繪製漫畫，經過五年的田野調查、考證與作畫，
邱若龍不但為古戰場、傳統服裝與建築物等留下重要的圖像資料，初版的漫畫也感動
了魏德聖。1996年，兩人熱血蓬勃的找到經歷過霧社事件的六位老人，拍攝紀錄片。
雖然六位老人在紀錄片完成一年後，相繼離世，但導演與漫畫家對於歷史深切的探尋
，以及親身走訪的體驗，共同孕育了這部即將問世的《賽德克‧巴萊》。

魏德聖曾表示，台灣電影不能再只注重導演的個人風格，而是要從題材的去構思電影
的呈現形式，「《賽德克‧巴萊》需要被包裝成一個史詩的思維」。他極力籌錢且不
惜成本燒錢，就是希望建立具有一定規模與真實的史詩格局。搭建場景的地形不但要
與實際霧社相同，建築物等相關位置，都是按照實際的霧社去規劃

《賽德克‧巴萊》劇組上下都和魏德聖一樣追求高規格的標準，特別成立了國內電影
團隊首次出現的「陳設組」，企圖切實的還原霧社主街的生活場景，他們四處尋覓與
仿製當時各式用品的材料，像：廣告單與樟腦丸等，連呈色都力求完美。「陳設組」
常見於電影製作體系較完整的國家，但電影美術在台灣的發展較弱，一直未擴大編制。

此外，為了表示對「霧社事件」的尊重，全片將使用賽德克語發音。邱若龍指出，此
大膽之舉具有珍貴的文化價值，讓《賽德克‧巴萊》不只是一部商業電影。「歷史考
究如果不講究的話，演員大概也很難投入」，邱若龍直言，台灣過去拍的電影不注重
考究，舉例來說，不管什麼時代的日本兵，一律都穿著太平洋戰爭時期的打扮。但《
賽德克‧巴萊》要走上國際，考究是根本，勢必要下功夫。

　　華麗寫實 面對歷史傷痕

擔任美術總監的種田陽平，在電影界已有超過25年的經歷。學生時代的他曾參與寺山
修司的劇組，日後主導設計的場景橫跨好萊塢與獨立製片，像是《追殺比爾》、《魔
幻時刻》與《空氣人形》等。上個月他才剛以同需穿梭歷史的《維榮之妻》，獲頒日
本電影金像獎最佳美術指導獎。種田陽平以他一貫魔幻華麗的美學，在細密考察的同
時，把艱奧的歷史考究，轉化為電影視覺的語言，賦予歷史片更生動的寫實意涵。

2009年開始，種田陽平和擔任美術製片的赤塚佳仁在台灣各地奔走，除了勘景，也藉
機深入了解原住民的生活藝術。由於日本對於霧社事件的資料記載不多，他們時常需
要和邱若龍及劇組交換心得與討論。邱若龍發現，雖然兩人從事美術工作，仍用心的
深入劇本，揣想戲的真實性如何與美術融合，研究精神可嘉，且非常講究。比如說，
為了呈現1930年代的日本房舍，種田陽平還特別從日本請來「質感大師」，指導木工
師傅以手塗抹顏料，刮出屬於1930年代木材的光澤感。

《賽德克‧巴萊》的故事背景牽涉原住民、台灣與日本糾結的歷史情感。邱若龍對兩
位日本夥伴深表敬佩：「光是接下這部片的工作，就已經發揮很大的道德勇氣。畢竟
這部片子的歷史背景是日本人不太願意面對的一段過往」。願意投入拍攝《賽德克‧
巴萊》，或許是因為他們都相信，此片的意義不在評斷對錯，而是直指歷史事件中：
「信仰、人性、爭取尊嚴的豐沛與熱血情感」。

原來標題：「賽德克巴萊」 阿榮片廠重現「霧社街」

新聞來源：

http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/5823894.shtml

（盧禮賓）台北縣林口鄉「阿榮片廠」由導演魏德聖執導拍攝的「賽德克巴萊」場景
，在1萬2千坪土地上搭景，重現日據時代霧社事件的「霧社街」，花費上億元的街道
場景、日式房舍，花木栩栩如生，彷彿走入時光隧道。

「『賽德克巴萊』的拍攝場景大大小小十幾個，霧社街是最大的一個，也是我踏入這
個行業卅多年來，最大的電影場景。」阿榮片廠總經理林添貴，談到名導魏德聖為了
拍攝這部電影，在片廠搭的場景。

位在林口鄉太平嶺的阿榮片廠，是老字號的影視「夢工廠」，占地1萬2千坪的片廠除
攝影棚外，現在多了霧社街的電影場景，仿照霧社事件當年搭建的街道，兩側日式建
築如郵局、診療所、酒保、商店、警察所等如假包換，走在「街」上宛如走入時光隧
道。

林添貴表示，這部電影除了實景拍攝外，許多特別的場景需要搭景，經費比魏導的前
一部影片「海角七號」貴上10倍，預定9月初拍完，明年6、7月分上、下兩集上映。

至於霧社街場景的去留，林添貴說，片子拍好後暫時不會拆除，會朝規畫為文化園區
的方向，向政府爭取保留，推動文化觀光產業。

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