還沒看最終回的這裡再忠告一次：這篇滿滿的都是雷，還沒看過最後一集的請趕快左轉離
開，有雷有雷有雷！
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逃跑可恥卻有用，但我們一直在堅持的究竟是什麼呢？--月薪嬌妻觀後感
最近很紅的日劇「月薪嬌妻」終於結束了，有不少人感到不捨，
但也有不少人覺得過譽，我當然是屬於不捨那一派的。儘管這部戲因
為十一集的限制，有些地方交代不清，不過該說的自然是都說了；一
些朋友覺得這部戲沒什麼，甚至有些像是給小孩子看的戲，不明白到
底紅在哪裡。做為本劇的劇迷，我就野人獻曝說一些我的觀察，也請
大家指正。
我想把對於這部戲的感想，重點集中在最後一集，我認為由於有
前面十集的舖陳，因此野木編劇把她想講的事情，在最後一集一次講
完，這是我把討論重點放在最後一集的理由。而野木編劇想講的，究
竟是什麼呢？以我個人的感覺，我想提出以下幾點：
一、兩個人究竟是為什麼要在一起。在現代社會，「兩人在一起」
的情況，或許不僅止於「婚姻」，甚至是「同居」，也會出現類似的問
題，總之，就是兩個人決定住在一起，到底會是一種什麼樣的狀態？以
婚姻來講，很多人都會說，家庭主婦是一種無償的行業；也有很多人，
會把家庭主婦的勞動力給量化、價格化，然後說主婦多偉大多偉大云云。
在古代女子無才便是德的時候，或許是如此；然而到了現在，或者
應該說，其實一直以來應該都要一樣，只是大家把問題方向想偏了，那
就是：兩個人是為了什麼，而要組織成一個家庭？
家庭應該是講情講理的有機結合，而不是講利益分你我多少的組成。
否則，以現在夫妻兩人幾乎都有工作的情況來說，回到家還要分你做多
少我做多少，到底怎樣才公平怎樣不公平，那不等於是從一個職場，回
到另一個職場嗎？這或許是會導致部份出軌事件的理由，亦即：家並不
是家，而是另外一個辦公室，是另一個要斤斤計較互鬥心機的地方，而
這或許也就是美栗在思考她與平匡關係時候的盲點，因為她一開始就是
給平匡當家政婦的，所以等到真正與平匡開始談戀愛的時候，她還是用
「誰該付出多少」的利益觀點，來評估彼此之間的關係。當然，這並不
是說在愛中，某一方就一定要無限付出不求回報，那正是美栗所說的「
用愛情來榨取」；而這也正是美栗的糾結之處：今天如果因為我愛你，
所以為你付出，哪天你要是不愛我了，那我的付出不是一切白費了？愛
情隨時有可能消逝，靠虛無飄渺的愛情所撐起來的系統，太不可靠了。
但平匡在思考這個問題的時候，卻其實正點出了兩人在一起的關鍵
重點，那就是：如果一定要把家庭，看做是一間公司來經營的話，那麼
就不存在誰是老闆誰是職員的問題，家是兩個人組成的，所以兩個人對
這個家都有責任！因此，與其把配偶雙方看成「老闆與雇員關係」，還
不如說兩人是「共同經營者」，我們都是這家公司的老闆，我們對這個
家庭都有責任，因此也擁有一樣的發言權。平匡事實上思考過這個問題
了，他說：「雖然我曾經以為，只要有感情的話，就不需要系統了，但
一切似乎沒有那麼簡單。」而平匡的理性思考，果然打動了一向感情行
事的美栗，於是就把她給拐入夥了。
二、溝通的重要性。在這部劇中最可貴的，是野木編劇透過各種場
合，告訴我們「溝通」，尤其是「理性溝通」、「像個大人般溝通」的
重要性。例如：在美栗與平匡決定共同經營「303公司」之後，他們開了
三次「經營者會議」，在這三次會議當中，兩人都可以坦誠而且不帶情
緒地把問題跟不滿說出來。在這裡，我認為野木編劇把場景設定成「會
議」這個情況，是有她的意義存在的（或許漫畫也如此，但我沒看過漫
畫，因此我姑且認為這是野木編劇的設定）。很少人會在開會的時候吵
起來的（儘管也還是會有），在開會的時候，我們會把事情當做是一個
「議題」來處理。在這種情況下，我們會儘量把「事件」與「情緒」分
開來看，而這是溝通中很重要的一點。許多失敗的溝通，都是把「事件」
與「情緒」混為一談，然後讓「情緒」把「事件」帶著走，於是溝通就
越搞越僵，到最後當然就不歡而散。而在美栗與平匡兩人的「會議」
（其實也就是『溝通』）當中，我們可以看到，第一次會議時，平匡會
把自己的選擇，開誠佈公的告訴美栗，詢問美栗的想法，並且兩個人會
共同找出解決問題的方法。我個人認為這一點是很重要的，因為那代表
溝通的兩方是平等的，沒有誰大誰小，誰高誰低的問題。因此，當美栗
認為，她可能需要外出工作，以協助補貼家用時，她是心甘情願地為兩
人合夥的「303公司」付出，而不會認為另一半怎麼那麼沒用啊連個家
都養不起啊之類地開嘲諷。而在美栗願意外出工作時，平匡也願意相對
地付出（請注意：在這裡，我認為『對等』非常重要，而平匡不管是無
心或是有意，他也一直以『對等』的方式，與美栗協商，這樣的態度我
認為非常難得，值得嘉許，換做是我，我也會愛他），願意在家事方面
幫美栗分擔，這樣誰都不吃虧，而且也達成了共識，「303公司」，其
實也就是兩人的家，才得以繼續運作下去。
又例如第二次會議，兩人開始有嫌隙出現了，也會開始講真話了
（例如美栗說『之前幫你打掃得那麼乾淨，是因為我覺得工作就要做到
好；但如果是生活，我則覺得如果不是髒到極點的話，那麼能過日子就
行了』，把平匡嚇得要死），但當平匡回神之後，他所做的是體諒美栗
的心情，自願擴大打掃的範圍，雖然他覺得做家務「麻煩死了」（請注
意，這裡平匡是可以對美栗大嫌特嫌一番的，但他沒有逃避，沒有推卸
責任，而是選擇跟美栗一起承擔，因為他很清楚，『303公司』是屬於
他們兩個人的，不能把責任完全推給任何單方，平匡並沒有逃避）。在
第三次會議之前，美栗說會晚點回家，請平匡先煮好飯，但平匡辛苦打
掃完浴室之後，赫然發現自己忘了煮飯，於是他千方百計想把美栗給騙
出去，但美栗也不是簡單角色，怎麼可能會輕易被誆？靠著十姊妹一下
就破了平匡的騙局，這下子逃跑不但可恥也沒用了。又累又餓的美栗，
對於平匡沒把飯煮好這件事，顯然有點慍怒，平匡想到外面去買白米飯
去補償，但美栗卻是略顯不耐地說：「我還穿著外套呢，我去吧。」但
也難免擺起了臉色（這一段我覺得新垣結衣演得非常好，而且我覺得類
似的情緒，應該不少人都有過）。
之後美栗冷靜下來，發覺自己在平匡前顯露本性了，十分懊惱。
原本之前把平匡當做雇用自己的老闆，所以在面對平匡時，都是畢恭畢
敬小心翼翼，因為平匡是付自己薪水的人；但等到自己從跪著奉茶，到
坐在小凳子上說話，到可以跟平匡一起在沙發上，到能跟平匡能夠平起
平坐時，隨著情境改變了，對平匡的態度也就越來越不同，而終於也會
發脾氣使小性子了（但坦白說當兩人一起生活時，誰不會呢？這一段我
覺得新垣結衣同樣演得很好，層次分明）。那個時候，美栗再回想以前
自己失敗的每一段感情，覺得自己恐怕又要搞砸這段感情了，於是起先
是躲著平匡（跑到浴室裡去工作），後來怕自己被平匡給拋棄（就像這
一集最開頭所說的，怕平匡『愛情歸零』），索性先下手為強，先是給
平匡來個措手不及（我可以攬下所有的家務，我自願；但正因為是我自
願，所以如果我不想做飯的話，你就不要問我『為什麼沒做飯』，如果
有地方髒了沒清，你也不要嫌東嫌西，因為一切都是『我自願』），在
一陣撒潑耍賴後，再跟平匡說：「這就是我，如果你要放棄的話，就是
現在了。有了我，你覺得很麻煩吧。像以前一樣，自己一個人自由自
在，沒有人會跟你找碴；覺得家裡髒了的話，頂多就是再花錢雇個家政
婦幫你打掃，不是很好嗎？」
如果或許在氣頭上的時候，台灣版的男主角就會跟女角分了；但平
匡好不容易靠著美栗的陽光，才融化了死都不想談感情的冰霜（更何況
對方是新垣結衣＝＞超大誤XD），兩個人在一起，本來就有起有伏，
感情跟工作跟生活一樣，從來都不是容易的，平匡這個時候已經有深刻
體會了，美栗曾經對冷言冷語的他不離不棄，如今他又怎麼可以因為一
些小小的情緒，就跟美栗鬧分手呢？平匡接下來說的話，實在是太有哲
理了：「生活本來就是一件很麻煩的事，一個人生活有一個人生活的麻
煩，兩個人生活有兩個人生活的麻煩，既然不管怎樣都很麻煩，那麼兩
個人共同攜手，不也是一種方法嗎？有事的時候相互談談，就算覺得撐
不下去了，也一起消磨下時間，就算是做做樣子也好，還是能讓自己繼
續堅持努力下去的吧。雖然妳說自己不平常，但我早就知道了，也沒什
麼大不了的吧。」而且最令我感動的是，平匡只是好好地安慰美栗，並
沒有非得把浴室的門打開不可，這樣的做法實在是太貼心了，連我都會
愛上平匡（他其實是個高手的吧）。
百合所面對到的溝通狀況同樣不簡單。例如百合把風見叫到自己家
裡，再拒絕他的那一幕，現在再想來，還是如此令人動容。百合說：「如
果要認真思考我跟你的感情，你出生的時候我已經17歲了，你20歲的時候
我就37歲了，『在你年逾不惑之時，我已花甲』（這一段某版真的譯得很
好，所以採用之）。無論如何，你在我眼中都像是外甥一樣。」風見在聽
到這段話之後，認為自己與百合已無可能，但「我無法把妳當成阿姨，所
以不如一杯酒之後，就結束一切吧，細細地品味。」這段話不但表現出風
見的「必須灑脫」，同時也充分令人感受到他的不捨，更有甚者，這兩人
的互動，簡直是太成熟太大人了；要換作是在台灣本土劇，非得哭到個呼
天搶地撕心裂肺不可，但這一幕就是這麼淡淡地結束了，以百合輕啜的那
一口紅酒做終，沒有任何人流一滴淚，但那種情感的張力卻是到了極致。
又或者，像是風見對五十嵐的開誠佈公，或是五十嵐對百合的公然挑
釁，都是一種把話說開的方法，很少日本人會這麼做的，這也正是為什麼
在這部戲中，「把話說清楚」會是這麼特殊而且重要的原因；因為日本人
本來就喜歡把話說得含含糊糊的，要你聽的人自己去體會背後的含義，但
野木編劇顯然認為這並不可取，她寧可要大家都把話講清楚（百合反擊五
十嵐的那一段簡直是太經典了，看一百次都不夠，石田百合子演繹得太傑
出了）。
三、逃跑雖然有用，但更有用的是面對問題，然後解決它。雖然這部
戲的劇名叫「逃跑可恥卻有用」，但其實它真正想說的是：我們為什麼要
逃跑？我們一直在躲避什麼？就好像在青空市集中，沼田對百合所說的：
「我們到底在堅持些什麼呢？」這部戲裡的所有主角，都有逃跑的經驗，
平匡因為怕在感情中被拒絕，而立志做個「獨身達人」，他在感情中逃
跑；美栗一度因為覺得自己太失敗，打算放棄跟平匡的感情，想在關係中
逃跑；風見表面上是個花花公子，但他其實也不想被真正的感情給束縛
住，所以從某個角度上來看，他也是個逃跑者。百合其實喜歡風見，但由
於年齡的障壁，也讓她一度峻拒了風見，她也逃跑了。沼田由於老是被
甩，因此就算有了喜歡的人，還是打算老死不相見，這也是一種逃跑；梅
原是個同性戀，但他遲遲沒有出櫃的勇氣，這同樣是一種逃跑。在這部片子
的前十集當中，大家都在逃，可是得到了什麼？什麼都沒得到，大家其實心
裡都是不滿足的。因此，在最後一集當中，所有逃跑的人，都決定不逃了。
平匡早就不逃了，還能反過來安慰美栗，風見也不逃了，他決心在百合這個
港灣中停泊。百合也不逃了，她決定突破年齡的隔閡，接受風見的感情。沼
田也不逃了，不管會不會被甩，他都決定去見另一個「百合」。到最後，他
們都不逃了。確實，逃跑可恥但有用，然而當我們逃跑時，一直堅持的，究
竟是什麼呢？如果只是脆弱的自尊，不想接受挑戰的舒適圈，那麼就像平匡
所講的一樣，一直逃避下去，到最後其實跟死了也差不多吧。也就像百合所
說的，所有我們害怕的，想要逃離的事情，都是一種自己給自己的詛咒，我
們真正要逃離的，是那種自己給自己的詛咒；我們所需要的，是要讓自己從
那種詛咒與束縛當中解放出來。而那個時候，我們需要的，不是逃離，而是
要讓自己變得更強大、更成熟，進而有能力，去克服那些束縛與詛咒，讓自
己成為一個更好的大人。也就像美栗後來的體會：「不順心的時候，不能對
那些等待著我、相信我的人，視而不見。因此，就重新一點一點地，重新振
作起來吧。」
或許有些人會說，天底下怎麼可能會有這麼簡單，想突破就突破的事，
別忘了這只是一部十一集的電視劇，我們看來只有三個月，但其中人物的內
心轉折可不知要花上多久。野木編劇所提供的，是一種「理想型」，但也正
是因為有這種「理想型」，才能突出這部戲的主旨，讓我們知道，逃跑有
用，但只是一時的，真正更有用的，是要讓自己更有能力，對自己也好，對
他人也好，都能變得更好、更強大、更溫暖，也更成熟。
所以，逃跑可恥卻有用，但我們真正在堅持的是什麼？我們真正想變成
的，又是什麼呢？
（The End）
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開，有雷有雷有雷！
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逃跑可恥卻有用，但我們一直在堅持的究竟是什麼呢？--月薪嬌妻觀後感
最近很紅的日劇「月薪嬌妻」終於結束了，有不少人感到不捨，
但也有不少人覺得過譽，我當然是屬於不捨那一派的。儘管這部戲因
為十一集的限制，有些地方交代不清，不過該說的自然是都說了；一
些朋友覺得這部戲沒什麼，甚至有些像是給小孩子看的戲，不明白到
底紅在哪裡。做為本劇的劇迷，我就野人獻曝說一些我的觀察，也請
大家指正。
我想把對於這部戲的感想，重點集中在最後一集，我認為由於有
前面十集的舖陳，因此野木編劇把她想講的事情，在最後一集一次講
完，這是我把討論重點放在最後一集的理由。而野木編劇想講的，究
竟是什麼呢？以我個人的感覺，我想提出以下幾點：
一、兩個人究竟是為什麼要在一起。在現代社會，「兩人在一起」
的情況，或許不僅止於「婚姻」，甚至是「同居」，也會出現類似的問
題，總之，就是兩個人決定住在一起，到底會是一種什麼樣的狀態？以
婚姻來講，很多人都會說，家庭主婦是一種無償的行業；也有很多人，
會把家庭主婦的勞動力給量化、價格化，然後說主婦多偉大多偉大云云。
在古代女子無才便是德的時候，或許是如此；然而到了現在，或者
應該說，其實一直以來應該都要一樣，只是大家把問題方向想偏了，那
就是：兩個人是為了什麼，而要組織成一個家庭？
家庭應該是講情講理的有機結合，而不是講利益分你我多少的組成。
否則，以現在夫妻兩人幾乎都有工作的情況來說，回到家還要分你做多
少我做多少，到底怎樣才公平怎樣不公平，那不等於是從一個職場，回
到另一個職場嗎？這或許是會導致部份出軌事件的理由，亦即：家並不
是家，而是另外一個辦公室，是另一個要斤斤計較互鬥心機的地方，而
這或許也就是美栗在思考她與平匡關係時候的盲點，因為她一開始就是
給平匡當家政婦的，所以等到真正與平匡開始談戀愛的時候，她還是用
「誰該付出多少」的利益觀點，來評估彼此之間的關係。當然，這並不
是說在愛中，某一方就一定要無限付出不求回報，那正是美栗所說的「
用愛情來榨取」；而這也正是美栗的糾結之處：今天如果因為我愛你，
所以為你付出，哪天你要是不愛我了，那我的付出不是一切白費了？愛
情隨時有可能消逝，靠虛無飄渺的愛情所撐起來的系統，太不可靠了。
但平匡在思考這個問題的時候，卻其實正點出了兩人在一起的關鍵
重點，那就是：如果一定要把家庭，看做是一間公司來經營的話，那麼
就不存在誰是老闆誰是職員的問題，家是兩個人組成的，所以兩個人對
這個家都有責任！因此，與其把配偶雙方看成「老闆與雇員關係」，還
不如說兩人是「共同經營者」，我們都是這家公司的老闆，我們對這個
家庭都有責任，因此也擁有一樣的發言權。平匡事實上思考過這個問題
了，他說：「雖然我曾經以為，只要有感情的話，就不需要系統了，但
一切似乎沒有那麼簡單。」而平匡的理性思考，果然打動了一向感情行
事的美栗，於是就把她給拐入夥了。
二、溝通的重要性。在這部劇中最可貴的，是野木編劇透過各種場
合，告訴我們「溝通」，尤其是「理性溝通」、「像個大人般溝通」的
重要性。例如：在美栗與平匡決定共同經營「303公司」之後，他們開了
三次「經營者會議」，在這三次會議當中，兩人都可以坦誠而且不帶情
緒地把問題跟不滿說出來。在這裡，我認為野木編劇把場景設定成「會
議」這個情況，是有她的意義存在的（或許漫畫也如此，但我沒看過漫
畫，因此我姑且認為這是野木編劇的設定）。很少人會在開會的時候吵
起來的（儘管也還是會有），在開會的時候，我們會把事情當做是一個
「議題」來處理。在這種情況下，我們會儘量把「事件」與「情緒」分
開來看，而這是溝通中很重要的一點。許多失敗的溝通，都是把「事件」
與「情緒」混為一談，然後讓「情緒」把「事件」帶著走，於是溝通就
越搞越僵，到最後當然就不歡而散。而在美栗與平匡兩人的「會議」
（其實也就是『溝通』）當中，我們可以看到，第一次會議時，平匡會
把自己的選擇，開誠佈公的告訴美栗，詢問美栗的想法，並且兩個人會
共同找出解決問題的方法。我個人認為這一點是很重要的，因為那代表
溝通的兩方是平等的，沒有誰大誰小，誰高誰低的問題。因此，當美栗
認為，她可能需要外出工作，以協助補貼家用時，她是心甘情願地為兩
人合夥的「303公司」付出，而不會認為另一半怎麼那麼沒用啊連個家
都養不起啊之類地開嘲諷。而在美栗願意外出工作時，平匡也願意相對
地付出（請注意：在這裡，我認為『對等』非常重要，而平匡不管是無
心或是有意，他也一直以『對等』的方式，與美栗協商，這樣的態度我
認為非常難得，值得嘉許，換做是我，我也會愛他），願意在家事方面
幫美栗分擔，這樣誰都不吃虧，而且也達成了共識，「303公司」，其
實也就是兩人的家，才得以繼續運作下去。
又例如第二次會議，兩人開始有嫌隙出現了，也會開始講真話了
（例如美栗說『之前幫你打掃得那麼乾淨，是因為我覺得工作就要做到
好；但如果是生活，我則覺得如果不是髒到極點的話，那麼能過日子就
行了』，把平匡嚇得要死），但當平匡回神之後，他所做的是體諒美栗
的心情，自願擴大打掃的範圍，雖然他覺得做家務「麻煩死了」（請注
意，這裡平匡是可以對美栗大嫌特嫌一番的，但他沒有逃避，沒有推卸
責任，而是選擇跟美栗一起承擔，因為他很清楚，『303公司』是屬於
他們兩個人的，不能把責任完全推給任何單方，平匡並沒有逃避）。在
第三次會議之前，美栗說會晚點回家，請平匡先煮好飯，但平匡辛苦打
掃完浴室之後，赫然發現自己忘了煮飯，於是他千方百計想把美栗給騙
出去，但美栗也不是簡單角色，怎麼可能會輕易被誆？靠著十姊妹一下
就破了平匡的騙局，這下子逃跑不但可恥也沒用了。又累又餓的美栗，
對於平匡沒把飯煮好這件事，顯然有點慍怒，平匡想到外面去買白米飯
去補償，但美栗卻是略顯不耐地說：「我還穿著外套呢，我去吧。」但
也難免擺起了臉色（這一段我覺得新垣結衣演得非常好，而且我覺得類
似的情緒，應該不少人都有過）。
之後美栗冷靜下來，發覺自己在平匡前顯露本性了，十分懊惱。
原本之前把平匡當做雇用自己的老闆，所以在面對平匡時，都是畢恭畢
敬小心翼翼，因為平匡是付自己薪水的人；但等到自己從跪著奉茶，到
坐在小凳子上說話，到可以跟平匡一起在沙發上，到能跟平匡能夠平起
平坐時，隨著情境改變了，對平匡的態度也就越來越不同，而終於也會
發脾氣使小性子了（但坦白說當兩人一起生活時，誰不會呢？這一段我
覺得新垣結衣同樣演得很好，層次分明）。那個時候，美栗再回想以前
自己失敗的每一段感情，覺得自己恐怕又要搞砸這段感情了，於是起先
是躲著平匡（跑到浴室裡去工作），後來怕自己被平匡給拋棄（就像這
一集最開頭所說的，怕平匡『愛情歸零』），索性先下手為強，先是給
平匡來個措手不及（我可以攬下所有的家務，我自願；但正因為是我自
願，所以如果我不想做飯的話，你就不要問我『為什麼沒做飯』，如果
有地方髒了沒清，你也不要嫌東嫌西，因為一切都是『我自願』），在
一陣撒潑耍賴後，再跟平匡說：「這就是我，如果你要放棄的話，就是
現在了。有了我，你覺得很麻煩吧。像以前一樣，自己一個人自由自
在，沒有人會跟你找碴；覺得家裡髒了的話，頂多就是再花錢雇個家政
婦幫你打掃，不是很好嗎？」
如果或許在氣頭上的時候，台灣版的男主角就會跟女角分了；但平
匡好不容易靠著美栗的陽光，才融化了死都不想談感情的冰霜（更何況
對方是新垣結衣＝＞超大誤XD），兩個人在一起，本來就有起有伏，
感情跟工作跟生活一樣，從來都不是容易的，平匡這個時候已經有深刻
體會了，美栗曾經對冷言冷語的他不離不棄，如今他又怎麼可以因為一
些小小的情緒，就跟美栗鬧分手呢？平匡接下來說的話，實在是太有哲
理了：「生活本來就是一件很麻煩的事，一個人生活有一個人生活的麻
煩，兩個人生活有兩個人生活的麻煩，既然不管怎樣都很麻煩，那麼兩
個人共同攜手，不也是一種方法嗎？有事的時候相互談談，就算覺得撐
不下去了，也一起消磨下時間，就算是做做樣子也好，還是能讓自己繼
續堅持努力下去的吧。雖然妳說自己不平常，但我早就知道了，也沒什
麼大不了的吧。」而且最令我感動的是，平匡只是好好地安慰美栗，並
沒有非得把浴室的門打開不可，這樣的做法實在是太貼心了，連我都會
愛上平匡（他其實是個高手的吧）。
百合所面對到的溝通狀況同樣不簡單。例如百合把風見叫到自己家
裡，再拒絕他的那一幕，現在再想來，還是如此令人動容。百合說：「如
果要認真思考我跟你的感情，你出生的時候我已經17歲了，你20歲的時候
我就37歲了，『在你年逾不惑之時，我已花甲』（這一段某版真的譯得很
好，所以採用之）。無論如何，你在我眼中都像是外甥一樣。」風見在聽
到這段話之後，認為自己與百合已無可能，但「我無法把妳當成阿姨，所
以不如一杯酒之後，就結束一切吧，細細地品味。」這段話不但表現出風
見的「必須灑脫」，同時也充分令人感受到他的不捨，更有甚者，這兩人
的互動，簡直是太成熟太大人了；要換作是在台灣本土劇，非得哭到個呼
天搶地撕心裂肺不可，但這一幕就是這麼淡淡地結束了，以百合輕啜的那
一口紅酒做終，沒有任何人流一滴淚，但那種情感的張力卻是到了極致。
又或者，像是風見對五十嵐的開誠佈公，或是五十嵐對百合的公然挑
釁，都是一種把話說開的方法，很少日本人會這麼做的，這也正是為什麼
在這部戲中，「把話說清楚」會是這麼特殊而且重要的原因；因為日本人
本來就喜歡把話說得含含糊糊的，要你聽的人自己去體會背後的含義，但
野木編劇顯然認為這並不可取，她寧可要大家都把話講清楚（百合反擊五
十嵐的那一段簡直是太經典了，看一百次都不夠，石田百合子演繹得太傑
出了）。
三、逃跑雖然有用，但更有用的是面對問題，然後解決它。雖然這部
戲的劇名叫「逃跑可恥卻有用」，但其實它真正想說的是：我們為什麼要
逃跑？我們一直在躲避什麼？就好像在青空市集中，沼田對百合所說的：
「我們到底在堅持些什麼呢？」這部戲裡的所有主角，都有逃跑的經驗，
平匡因為怕在感情中被拒絕，而立志做個「獨身達人」，他在感情中逃
跑；美栗一度因為覺得自己太失敗，打算放棄跟平匡的感情，想在關係中
逃跑；風見表面上是個花花公子，但他其實也不想被真正的感情給束縛
住，所以從某個角度上來看，他也是個逃跑者。百合其實喜歡風見，但由
於年齡的障壁，也讓她一度峻拒了風見，她也逃跑了。沼田由於老是被
甩，因此就算有了喜歡的人，還是打算老死不相見，這也是一種逃跑；梅
原是個同性戀，但他遲遲沒有出櫃的勇氣，這同樣是一種逃跑。在這部片子
的前十集當中，大家都在逃，可是得到了什麼？什麼都沒得到，大家其實心
裡都是不滿足的。因此，在最後一集當中，所有逃跑的人，都決定不逃了。
平匡早就不逃了，還能反過來安慰美栗，風見也不逃了，他決心在百合這個
港灣中停泊。百合也不逃了，她決定突破年齡的隔閡，接受風見的感情。沼
田也不逃了，不管會不會被甩，他都決定去見另一個「百合」。到最後，他
們都不逃了。確實，逃跑可恥但有用，然而當我們逃跑時，一直堅持的，究
竟是什麼呢？如果只是脆弱的自尊，不想接受挑戰的舒適圈，那麼就像平匡
所講的一樣，一直逃避下去，到最後其實跟死了也差不多吧。也就像百合所
說的，所有我們害怕的，想要逃離的事情，都是一種自己給自己的詛咒，我
們真正要逃離的，是那種自己給自己的詛咒；我們所需要的，是要讓自己從
那種詛咒與束縛當中解放出來。而那個時候，我們需要的，不是逃離，而是
要讓自己變得更強大、更成熟，進而有能力，去克服那些束縛與詛咒，讓自
己成為一個更好的大人。也就像美栗後來的體會：「不順心的時候，不能對
那些等待著我、相信我的人，視而不見。因此，就重新一點一點地，重新振
作起來吧。」
或許有些人會說，天底下怎麼可能會有這麼簡單，想突破就突破的事，
別忘了這只是一部十一集的電視劇，我們看來只有三個月，但其中人物的內
心轉折可不知要花上多久。野木編劇所提供的，是一種「理想型」，但也正
是因為有這種「理想型」，才能突出這部戲的主旨，讓我們知道，逃跑有
用，但只是一時的，真正更有用的，是要讓自己更有能力，對自己也好，對
他人也好，都能變得更好、更強大、更溫暖，也更成熟。
所以，逃跑可恥卻有用，但我們真正在堅持的是什麼？我們真正想變成
的，又是什麼呢？
（The End）
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