【巨塔殺機】：迷霧中遊走的承諾之音 - 電影配樂

看到上一篇x大談到Eastern Promises，
在此分享一下之前一篇感想，敬請指教m(_ _)m


圖文版請參考：http://blog.roodo.com/koalalin/archives/4988329.html


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當「Eastern Promises」樂音響起的瞬間，我馬上被強烈地吸引住，
那宛若在迷霧中或在夢境裡游走的神秘迴盪。



琴音出自於一位二十歲的女孩 Nicola Benedetti，精湛純熟的琴藝實在
無法讓人馬上連結她那真實的年齡。Benedetti 是英國蘇格蘭人，出生於
1987 年，四歲就開始練琴，九歲即通過八級音檢考試，進入英國曼紐因
音樂學校 ( Yehudi Menuhin School ) 就讀，後來她陸續跟眾多交響樂團
合作演出，包括皇家蘇格蘭國家管絃樂團、倫敦市立管弦樂團、皇家愛樂
管絃樂團。離開曼紐因之後，她跟隨 Maciej Rakowski 繼續習琴，並在
2004 年被 BBC 票選為年度新人音樂家。總言之，Benedetti 是位很優秀、
也相當年輕的英倫演奏家，而且她手上的小提琴擁有 256 年的歷史，也
難怪「Eastern Promises」的開場音色這麼迷人。

Nicola Benedetti 負責的獨奏，以及 Howard Shore 所安排的潤飾時機，
讓人直覺聯想到 2004 年 James Newton Howard 與小提琴家 Hilary Hahn
同台演出的漂亮作品【陰森林】。這部創作，包括 Hilary Hahn 所展演的
大量獨奏技藝段落，都偏向一種華美幽幻的浪漫風格，然 Howard Shore 就
明顯傾向隱諱神秘的曲式，連帶影響 Nicola Benedetti 的「炫技」存在空間，
這多少也反映出電影本身的寫實題材。


專輯前兩首「Eastern Promises」與「Tatiana」，無論樂曲結構、樂器層次
或氛圍營造，皆出色地讓人驚艷。尤其是「Tatiana」，Benedetti 的精湛琴音
堪稱專輯內最富變化多端的精彩段落，從開場哀怨感傷的弦樂合奏，行經糾結
纏繞的指間運動，中段不疾不徐的宴會主題，緩緩流洩尊榮高雅的古典貴氣，
最後，回到輕慢的主題樂句並結束。整首氛圍鋪陳與曲勢規模，皆讓人神往喜愛。

電影謝幕曲「Eastern Promises」，是【巨塔殺機】深邃陰柔的源頭。小提琴
獨奏是它的主題動機，隨後加入了單簧管與揚琴，這兩項增強孤寂情緒的輔襯
樂器，一方面亦突顯東歐的地域情調。值得注意的是，單簧管與小提琴相互進
行主題樂句之變奏，賓主身份隨著 Shore 細膩的管絃編寫穿插易換。

樂曲中段屬於 Shore 式的黑暗弦樂演繹，中低聲部提琴游移出第二動機，並在
3 分 6 秒處暗示性的作出動機結尾，之後再交由 Benedetti 的主奏銜接過門，
弦樂部的三連音記號 ( 一開始是由豎琴撥彈，之後才交由弦樂發展 ) 則擴大
進行輔奏，直到尾部音符再度出現才作結束。基本上，整張專輯的菁華與重點
動機，盡在這兩首樂章內，後續樂曲皆由此延伸運作。

「Vory V Zakone」的法國號是段新的小動機，遙遠的定音鼓讓樂曲呈現出莊嚴
的氣氛，彷彿正進行著某種蛻變的儀式；隨後的「Slavery and Suffering」則
帶來沉穩含蓄的男聲合唱，十足地東歐，或者，濃厚的俄羅斯色彩。Shore 巧妙
地運用這兩段與主題精神不太相關的樂曲，傳神形塑出為黑幫組織效力的忠誠精神
與陽剛色彩，同樣的，「Anna Khitrova」的開場也是一段迴異於哀愁命題的精采
演繹，明亮的旋律與探戈般的提琴撥彈，搭配揚琴與鈴鼓的多層次交錯，輕快動人，
有那麼一瞬間是滿溢著希望與歡笑。


最後一首「Trans-Siberian Diary」以略帶變形的主題動機，搭配弦樂聲部
共同引出，銅管則以戲劇式的齊奏引接其後，直至 Benedetti 的高亢琴音
嘎然結束。個人以為，這首樂曲並不適合當作專輯終曲，略顯薄弱的曲構與
編排，讓一路幾乎完美的聆聽情緒無法獲得滿足；我比較希望能安排
「Eastern Promises」當作最後壓軸，這樣才有結束的感覺。縱使有這小缺點，
但無疑的，【巨塔殺機】音樂絕對出色，堪稱今年最棒的原聲帶之一，值得再三
反覆聆賞，也讓樂迷們感受到 Howard Shore 於陰柔黑暗中開發
Nicola Benedetti 詮釋可能的苦心。


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'More directors are feeling that it's better to pull than to push,'
says John Powell, composer of 'The Bourne Ultimatum.'

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