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影片版
https://youtu.be/dmU_67ecOqk
2030年的台北，一樁豪門血案震驚了整個社會，王氏集團的創辦人王世聰（古斌）在自家
豪宅慘遭殺害，現場同時有他的第二任妻子李燕（孫安可）與兒子王天佑（林暉閔 ），
兩人皆有高度嫌疑，得了癌症即將不久人世的檢察官梁文超（張震）為了讓懷孕的刑警妻
子阿爆（張鈞甯 ）在自己過世後能有更多的積蓄生活，抱病接了王世聰案，然而在調查
之後卻發現案情並不單純，同時梁文超病情的加重也讓他與阿爆兩人的精神負擔越來越大
，這一對痛苦的夫妻在調查一個早已破碎的家庭悲劇當中，心境也慢慢的被影響著。
一直以來，台灣的類型電影在製作上礙於預算與經驗，想要看到好的作品一直都是要碰點
運氣的。尤其是在懸疑電影類型，台灣的電影創作者說故事往往較為注重內省，外在的考
察與包裝經常不是他們用心的重點，所以總是會看到展開煞有其事，收尾卻不清不楚的問
題，再加上美術設定上的預算總是拮据，要看到內容與娛樂兼具的懸疑作品，往往是好幾
年才看得到一部，如果市場反應砸了，那更是多年都不敢再有人會嘗試，從2002年的【雙
瞳】過後，要再過四年才看得到一部【詭絲】，而商業的回收不理想的結果，在這之後就
已經要等到2017年的【目擊者】了。
好在程偉豪的作品市場表現是正面的，所以我們又有了這部2021年的【緝魂】。
而【緝魂】令人激賞的是，他不但是一部質量與娛樂兼具的懸疑電影，而且還是一部背景
設定在近未來的黑色科幻電影。
身為一個被【銀翼殺手】、【攻殼機動隊】、【駭客任務】等電影荼毒身心且頗受共鳴的
觀眾，我其實一直都期望台灣也能有類似的作品，因為，我一直都覺得電馭叛客（Cyber
Punk）的視覺場面與內涵都頗適合發生在「台北」，畢竟電馭叛客的先河雷利史考特與威
廉吉布森，一個用香港街頭意象創作出【銀翼殺手】，另一位則是用日本城市創作出【神
經漫遊者】，甚至在【攻殼機動隊2 INNOCENCE】當中也出現了台灣的廟會元素。我不只
一次地聽著范吉利斯的音樂，在雨中的台北街頭夜市當中吃著烏龍麵與生魚片，想像著自
己就是【銀翼殺手】當中，那對於人生了無生趣，邊吃著食物邊盯著各種高科技的裝置穿
梭在雨霧間，邊思考自己活在世上的意義是什麼的銀翼殺手，進而陶醉在那種頹廢的都會
美感當中。
而【緝魂】的製作團隊為我實現了這個夢想，他們用最少量的特效，電子投影與簡約的3C
裝置，甚至將整個城市出現的字體全都改為一貫的黑體，還有用電車音效代替一般汽車引
擎的做法，把2030年的台北打造成了一個霧氣茫茫的冰冷未來都市，這個世界就算是白天
也相當灰暗，晚上更是能見度極低，路上也極少見到行人，一幕台北橋上的摩托車瀑布，
顯現出這個世界裡的市井小民們仍過著「高科技，低生活」的日子，這個世界的人際冷漠
，主要角色都過得相當的痛苦的現實。
------------------以下有劇透--------------------
【緝魂】既選擇了電馭叛客的外在包裝，想要探討的議題自然也顯得哲學，張震飾演的檢
察官梁文超在有限的生命將盡前的狀態下，調查了一宗生技產業的豪門血案，一開始似乎
只是純粹的豪門家庭劇，新歡妻子與前任自殺太太之前的仇恨、涉及了「巫術」與「靈異
現象」等神秘主義色彩，然而在劇情不斷推進下，「意識轉換」與「拷貝人格」的元素在
電影的後段冒了出來，這不再只是一樁不孝子/年輕太太謀殺父親/先生的的兇案，而是在
描述一個人一輩子無法獲得自己想要的人生，於是希望能夠讓自己擁有新的人生的故事。
事件的首謀正是被害者王世聰自己，王世聰雖然是事業成功，然而卻渴望自己身為女性，
顯然受限於現實當中的禮教束縛，他無法讓自己公開的轉換性別，因此必須要過著自己不
想過的生活，這種生活造就了他的家庭悲劇，而他利用了科技將自己的意識複製到他人身
上的目標，是希望自己再度擁有一個全新的人生，甚至還讓原本的身體與新身體受精懷孕
，企圖讓生下的孩子成為自己往後的新身體。
但有趣的是，【緝魂】的故事的最後卻否定了這個「永生」的意義，王世聰雖複製自己的
意識到他人身上，然而他原本的意識卻仍舊存在，這個舉動，並沒有讓自己擁有新的人生
，只是產生了另一個自己期望成為的人，而這個意念、野心與自己相近的人開始爭奪自己
擁有的財產、地位與人生。
說到底，【緝魂】中的王世聰所做的，只不過是一個父親在對自己人生不滿足之下，生養
了一個更接近自己的後代（李燕）來取代自己所不認同的後代（王天佑），片中的兇殺，
只是一個無法放手，而遭到自己的創作物毀滅的結局，這是一個相當道地的科幻哲學命題
，無論是【銀翼殺手】當中的戴克與羅伊、【攻殼機動隊】的草薙素子、或是【駭客任務
】的尼歐，縱使身處的世界中有強大的科技可以改造肉體、拷貝意識，但是這些角色們仍
舊卡在自己在塵世間的貪慾與癡情當中。而【緝魂】的故事則是將華人的父輩與子孫輩之
間的矛盾與對抗，透過科技的可能放大這些矛盾情感。
而透過張震所飾演的梁文超與他的妻子的對話與最終的結局，電影傳遞了一個訊息：我們
期望一個過世的人還能回歸，並不是過世的人的本願，更多的，是親友對於過世者的思念
投射，哪怕這回歸的人是不是過世的人本人，那也不重要了。
這一點，無論是在程偉豪過去的作品【紅衣小女孩】、或是這一部【緝魂】，都是一貫的
，只不過【紅衣小女孩】比較玄幻，【緝魂】卻更加的純粹。
在華語電影這個對科幻題材相當冷感的市場，程偉豪能有創作這種故事的勇氣實在不容易
，科幻電影的哲學議題對於觀眾可能過於難以理解，而外在的包裝更是有其難度，然而身
為一位觀眾，我得未程偉豪與整個【緝魂】製作團隊獻上我的敬意，我真的非常高興，台
灣不但終於有科幻片，而且還是頗進階的科幻片，不是那種為了轉移觀眾注意力來個爆破
打鬥的科幻片。
再一次稱讚，程偉豪，真有你的！
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https://youtu.be/dmU_67ecOqk
2030年的台北，一樁豪門血案震驚了整個社會，王氏集團的創辦人王世聰（古斌）在自家
豪宅慘遭殺害，現場同時有他的第二任妻子李燕（孫安可）與兒子王天佑（林暉閔 ），
兩人皆有高度嫌疑，得了癌症即將不久人世的檢察官梁文超（張震）為了讓懷孕的刑警妻
子阿爆（張鈞甯 ）在自己過世後能有更多的積蓄生活，抱病接了王世聰案，然而在調查
之後卻發現案情並不單純，同時梁文超病情的加重也讓他與阿爆兩人的精神負擔越來越大
，這一對痛苦的夫妻在調查一個早已破碎的家庭悲劇當中，心境也慢慢的被影響著。
一直以來，台灣的類型電影在製作上礙於預算與經驗，想要看到好的作品一直都是要碰點
運氣的。尤其是在懸疑電影類型，台灣的電影創作者說故事往往較為注重內省，外在的考
察與包裝經常不是他們用心的重點，所以總是會看到展開煞有其事，收尾卻不清不楚的問
題，再加上美術設定上的預算總是拮据，要看到內容與娛樂兼具的懸疑作品，往往是好幾
年才看得到一部，如果市場反應砸了，那更是多年都不敢再有人會嘗試，從2002年的【雙
瞳】過後，要再過四年才看得到一部【詭絲】，而商業的回收不理想的結果，在這之後就
已經要等到2017年的【目擊者】了。
好在程偉豪的作品市場表現是正面的，所以我們又有了這部2021年的【緝魂】。
而【緝魂】令人激賞的是，他不但是一部質量與娛樂兼具的懸疑電影，而且還是一部背景
設定在近未來的黑色科幻電影。
身為一個被【銀翼殺手】、【攻殼機動隊】、【駭客任務】等電影荼毒身心且頗受共鳴的
觀眾，我其實一直都期望台灣也能有類似的作品，因為，我一直都覺得電馭叛客（Cyber
Punk）的視覺場面與內涵都頗適合發生在「台北」，畢竟電馭叛客的先河雷利史考特與威
廉吉布森，一個用香港街頭意象創作出【銀翼殺手】，另一位則是用日本城市創作出【神
經漫遊者】，甚至在【攻殼機動隊2 INNOCENCE】當中也出現了台灣的廟會元素。我不只
一次地聽著范吉利斯的音樂，在雨中的台北街頭夜市當中吃著烏龍麵與生魚片，想像著自
己就是【銀翼殺手】當中，那對於人生了無生趣，邊吃著食物邊盯著各種高科技的裝置穿
梭在雨霧間，邊思考自己活在世上的意義是什麼的銀翼殺手，進而陶醉在那種頹廢的都會
美感當中。
而【緝魂】的製作團隊為我實現了這個夢想，他們用最少量的特效，電子投影與簡約的3C
裝置，甚至將整個城市出現的字體全都改為一貫的黑體，還有用電車音效代替一般汽車引
擎的做法，把2030年的台北打造成了一個霧氣茫茫的冰冷未來都市，這個世界就算是白天
也相當灰暗，晚上更是能見度極低，路上也極少見到行人，一幕台北橋上的摩托車瀑布，
顯現出這個世界裡的市井小民們仍過著「高科技，低生活」的日子，這個世界的人際冷漠
，主要角色都過得相當的痛苦的現實。
------------------以下有劇透--------------------
【緝魂】既選擇了電馭叛客的外在包裝，想要探討的議題自然也顯得哲學，張震飾演的檢
察官梁文超在有限的生命將盡前的狀態下，調查了一宗生技產業的豪門血案，一開始似乎
只是純粹的豪門家庭劇，新歡妻子與前任自殺太太之前的仇恨、涉及了「巫術」與「靈異
現象」等神秘主義色彩，然而在劇情不斷推進下，「意識轉換」與「拷貝人格」的元素在
電影的後段冒了出來，這不再只是一樁不孝子/年輕太太謀殺父親/先生的的兇案，而是在
描述一個人一輩子無法獲得自己想要的人生，於是希望能夠讓自己擁有新的人生的故事。
事件的首謀正是被害者王世聰自己，王世聰雖然是事業成功，然而卻渴望自己身為女性，
顯然受限於現實當中的禮教束縛，他無法讓自己公開的轉換性別，因此必須要過著自己不
想過的生活，這種生活造就了他的家庭悲劇，而他利用了科技將自己的意識複製到他人身
上的目標，是希望自己再度擁有一個全新的人生，甚至還讓原本的身體與新身體受精懷孕
，企圖讓生下的孩子成為自己往後的新身體。
但有趣的是，【緝魂】的故事的最後卻否定了這個「永生」的意義，王世聰雖複製自己的
意識到他人身上，然而他原本的意識卻仍舊存在，這個舉動，並沒有讓自己擁有新的人生
，只是產生了另一個自己期望成為的人，而這個意念、野心與自己相近的人開始爭奪自己
擁有的財產、地位與人生。
說到底，【緝魂】中的王世聰所做的，只不過是一個父親在對自己人生不滿足之下，生養
了一個更接近自己的後代（李燕）來取代自己所不認同的後代（王天佑），片中的兇殺，
只是一個無法放手，而遭到自己的創作物毀滅的結局，這是一個相當道地的科幻哲學命題
，無論是【銀翼殺手】當中的戴克與羅伊、【攻殼機動隊】的草薙素子、或是【駭客任務
】的尼歐，縱使身處的世界中有強大的科技可以改造肉體、拷貝意識，但是這些角色們仍
舊卡在自己在塵世間的貪慾與癡情當中。而【緝魂】的故事則是將華人的父輩與子孫輩之
間的矛盾與對抗，透過科技的可能放大這些矛盾情感。
而透過張震所飾演的梁文超與他的妻子的對話與最終的結局，電影傳遞了一個訊息：我們
期望一個過世的人還能回歸，並不是過世的人的本願，更多的，是親友對於過世者的思念
投射，哪怕這回歸的人是不是過世的人本人，那也不重要了。
這一點，無論是在程偉豪過去的作品【紅衣小女孩】、或是這一部【緝魂】，都是一貫的
，只不過【紅衣小女孩】比較玄幻，【緝魂】卻更加的純粹。
在華語電影這個對科幻題材相當冷感的市場，程偉豪能有創作這種故事的勇氣實在不容易
，科幻電影的哲學議題對於觀眾可能過於難以理解，而外在的包裝更是有其難度，然而身
為一位觀眾，我得未程偉豪與整個【緝魂】製作團隊獻上我的敬意，我真的非常高興，台
灣不但終於有科幻片，而且還是頗進階的科幻片，不是那種為了轉移觀眾注意力來個爆破
打鬥的科幻片。
再一次稱讚，程偉豪，真有你的！
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